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　　摘要：本文通過(guò)對(duì)英國(guó)著名建筑師詹姆士·斯特林從20世紀(jì)五十年代開始直到90年代的一系列作品及建筑思想來(lái)源的研究。如英國(guó)低造價(jià)住宅，萊斯特工程館，斯圖加特國(guó)家美術(shù)館，薩爾福德表演藝術(shù)中心。來(lái)分析斯特林從業(yè)四十年來(lái)，創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。

　　關(guān)鍵詞：詹姆斯·斯特林,建筑,斯圖加特,國(guó)家美術(shù)館

　　0前言

　　詹姆斯·斯特林(JamesFrazerStirlin，1926一1992)生于蘇格蘭格拉斯哥，長(zhǎng)于英格蘭北方港市利物浦。斯特林，羅杰斯，福斯特并稱為二十世紀(jì)英國(guó)著名的三大建筑師。20世紀(jì)50年代開始執(zhí)業(yè)，因早期設(shè)計(jì)大量的廉價(jià)住宅，真實(shí)的表達(dá)混凝土等材質(zhì)的質(zhì)感而被冠以“粗野主義”；60年代隨著萊斯特大學(xué)工程館，劍橋大學(xué)歷史系圖書館等一些作品而嶄露頭角；70年代中期斯特林更加關(guān)注建筑的歷史性，文脈及紀(jì)念性的表達(dá)，因斯圖加特國(guó)家美術(shù)館這一經(jīng)典之作而獲得1981年的普利策大獎(jiǎng)。斯特林執(zhí)業(yè)40多年來(lái)正是現(xiàn)代建筑風(fēng)雨變幻的時(shí)期，本文將分析斯特林三次建筑風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。

　　1.“粗野主義”

　　“人們隱約地有一種感覺，這就是那個(gè)不知怎地設(shè)計(jì)出一種放律、反常建筑的大高個(gè)兒．他的建筑是一種革命，是蓄意地與眾不同的，反應(yīng)的和抗議性的，給你強(qiáng)烈的美學(xué)上的震撼，而這些只能用粗野一詞來(lái)描繪。”——M.吉羅亞德

　　1.1時(shí)代背景

　　斯特林從20世紀(jì)50年代初開始執(zhí)業(yè)，當(dāng)時(shí)正是二次世界大戰(zhàn)之后，現(xiàn)代主義風(fēng)靡時(shí)期，斯特林深受柯布西耶等現(xiàn)代主義大師的影響，斯特林當(dāng)時(shí)的畢業(yè)設(shè)計(jì)——新城公共中心和社區(qū)中心，追求體量的雕塑感。

　　1.2史密森夫婦“粗野主義”

　　當(dāng)時(shí)英國(guó)現(xiàn)代主義建筑師史密森夫婦(AlisonandPeterSmithson)對(duì)斯特林的影響是直接的，史密森夫婦是二十世紀(jì)五十年代,作為國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)十次小組(TeamX,CLAM)的主要成員,史密森夫婦在現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)中曾是二位舉足輕重的人物,為現(xiàn)代建筑的發(fā)展和提高做出了貢獻(xiàn)。史密森夫婦同時(shí)期設(shè)計(jì)的漢斯坦頓高級(jí)中學(xué)(HunstantonSecondaryModernSchool.England,1949—1954),曾引導(dǎo)了新一代建筑師走向了一種新的風(fēng)格——粗野主義(Brutalism)。自然而裸露的表達(dá)混凝土等材料粗糙的質(zhì)感，建筑的造型追求體量，感雕塑感。

　　1.3作品：哈姆工地住宅（1955）

　　20世50年代，斯特林從大學(xué)畢業(yè)不久，剛剛執(zhí)業(yè)時(shí)，正是二次世界大戰(zhàn)結(jié)束，需要大量的住宅項(xiàng)目，現(xiàn)代主義的理念傳入英國(guó)，結(jié)合當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)，社會(huì)狀況，為英國(guó)的平民設(shè)計(jì)了很多廉價(jià)的住宅。

　　1955年設(shè)計(jì)的英國(guó)薩里哈姆工地住宅，用地面對(duì)一棟喬治式住宅的花園，狹長(zhǎng)的地形限制了建筑平面的布置，在用地兩端均有通向住宅的道路，草地為公用設(shè)置。三層聯(lián)排式住宅東西向布置，戶與戶間相錯(cuò)布置，這樣可以使起居空間伸向室外環(huán)境，同時(shí)把臥室至于隱藏處。

　　建筑采用磚石為主要的建筑材料，粗獷的混領(lǐng)土圈梁，給人印象深刻，磚材之間的灰縫較大，有種粗野的感覺，從混凝土圈梁上肆意伸出的排水構(gòu)造，有英國(guó)當(dāng)時(shí)細(xì)膩的建筑風(fēng)格格格不入。然而這并不是粗野的建筑，這是一座比例精細(xì)，美妙，嚴(yán)謹(jǐn)，雅致，不冒犯他人的建筑，擁有另一種美學(xué)的建筑。

　　2.“構(gòu)成主義”

　　“許多現(xiàn)代建筑之所以平庸，部分原因是輕易的采用把各類房間都弄成簡(jiǎn)單，劃一的形式。我們則往往力圖達(dá)到每個(gè)房間都具有理想的獨(dú)特形狀，避免將其扭曲而硬裝入一個(gè)結(jié)構(gòu)模塊的框子或預(yù)先構(gòu)想出來(lái)的總體形狀中。”——斯特林

　　2.1時(shí)代背景

　　20世紀(jì)50年代，隨著現(xiàn)代建筑在全球迅猛發(fā)展，現(xiàn)代建筑的弊端逐漸顯現(xiàn)，規(guī)矩的柱網(wǎng)，將不同功能的房間硬塞進(jìn)方形的平面，簡(jiǎn)潔的形體讓世界各地的城市毫無(wú)特色可言，1959年國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)CIAM)宣告解散。

　　1959年設(shè)計(jì)的萊斯特大學(xué)工程館使斯特林被建筑界關(guān)注，隨后的劍橋大學(xué)歷史系圖書館等一系列作品的建成表明

　　斯特林建筑風(fēng)格與前期的“粗野主義”，有所轉(zhuǎn)變，紅色的磚材，通透的玻璃，細(xì)膩的表達(dá)，自由而有力的形體，打破現(xiàn)代主義規(guī)矩的方盒子體系，具有很強(qiáng)的構(gòu)成感，深受構(gòu)成主義影響。

　　2.2“構(gòu)成主義”

　　西班牙著名畫家畢加索（1881～1973年）于本世紀(jì)創(chuàng)立的立體主義畫派，“用圓柱體、球體和圓錐體來(lái)處理自然”試圖在繪畫中創(chuàng)造結(jié)構(gòu)的美，隨后立體主義在俄國(guó)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反響。真正獲得成功的是立體主義的構(gòu)成方式被轉(zhuǎn)化成一些具有三度的抽象構(gòu)成。構(gòu)成主義又稱結(jié)構(gòu)主義，發(fā)展于1913~20年代的俄國(guó)。構(gòu)成主義是指由一塊塊金屬、玻璃、木塊、紙板或塑料組構(gòu)結(jié)合成的雕塑。代表人物有：康定斯基，馬列維奇，特特林等，代表作品塔特林的第三國(guó)際紀(jì)念塔。由兩個(gè)圓筒組成一個(gè)金字塔，采用鐵和玻璃兩種材料筑成，圓筒的部份以各自不同周圍和各自不同速度的回轉(zhuǎn)，組成一個(gè)螺旋狀高塔。

　　2.3萊斯特大學(xué)工程館（1959）

　　斯特林50年代設(shè)計(jì)的萊斯特大學(xué)工程館在國(guó)際上享有很高的贊譽(yù)，由于地段狹小，工程館包括了一個(gè)幾乎占據(jù)了整塊基地的大型單層廠房和一個(gè)高起的塔樓，其中包括辦公，實(shí)驗(yàn)室塔樓，講堂和樓電梯井。

　　該建筑由機(jī)械車間和教學(xué)科研用房?jī)刹糠纸M成。如果取走頂部建筑就教學(xué)科研用房部分的體形極具表現(xiàn)力，它包括大小兩個(gè)階級(jí)教室，分別布置在3層和2層。在立面上反映出階級(jí)教室內(nèi)部地面的升起而形成斜向挑出的實(shí)體。大教室上安排了辦公室樓，小教室上安排了實(shí)驗(yàn)室樓。在建筑的中心部位安排了交通一層為三角形平臺(tái)，三角形適應(yīng)了公園的道路。

　　萊斯特大學(xué)工程館選用堅(jiān)實(shí)的磚材和透明的玻璃為建筑材料，磚材之間的縫隙較小，與以前的建筑相比，顯得細(xì)膩，但形態(tài)上更加的自由，不同功能的房間擁有不同的形態(tài)，傾斜的打小報(bào)告廳，通透的豎向辦公樓，實(shí)驗(yàn)樓，和水平展開的車間。體塊間自由的組合，虛實(shí)的對(duì)比，十分的具有視覺表現(xiàn)力和構(gòu)成主義手法相似。

　　3.歷史，城市，建筑，環(huán)境

　　歷史像一長(zhǎng)河，各個(gè)時(shí)期的建筑就像動(dòng)植物的化石那樣一點(diǎn)點(diǎn)地沉積下來(lái)，拼貼成現(xiàn)在的面貌。——科林•羅《拼貼城市》

　　3.1時(shí)代背景

　　20世紀(jì)60年代以后，隨著國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)（CIAM）的解散，現(xiàn)代建筑的權(quán)威地位受到越來(lái)越多的質(zhì)疑，各種建筑思潮紛紛涌現(xiàn),如:后現(xiàn)代主義，新理性主義，解構(gòu)主義等等，與現(xiàn)代建筑全球化相反，新的建筑思潮中城市與環(huán)境，建筑與歷史等受到重視。

　　20世紀(jì)70年代，斯特林經(jīng)歷了風(fēng)格上的第三次轉(zhuǎn)變，1979年設(shè)計(jì)的德國(guó)斯圖加特國(guó)家美術(shù)館，無(wú)論在材質(zhì)，形體，空間，充分考慮了建筑，歷史，環(huán)境之間的關(guān)系。

　　3.2柯林·羅《拼貼城市》

　　柯林·羅（ColinRowe）是斯特林在利物浦大學(xué)時(shí)期的老師，隨著城市化進(jìn)程的加速，柯林·羅敏銳的觀察到“現(xiàn)代主義”對(duì)舊的城市肌理的破壞。他在著作《拼貼城市》中提到“城市是一個(gè)博物館”(thecityasmuseum)，城市不僅可以容納新的東西，還能容納舊的東西，即新與舊的共存、歷史與現(xiàn)實(shí)共生。這個(gè)物館中，有新有舊，卻是一個(gè)完整的和諧整體如同張欽南先生在一篇文章中說(shuō)道：歷史像一長(zhǎng)河，各個(gè)時(shí)期的建筑就像動(dòng)植物的化石那樣一點(diǎn)點(diǎn)地沉積下來(lái)，拼貼成現(xiàn)在的面貌�？铝�·羅的影響對(duì)斯特林是長(zhǎng)久的，斯特林一生中的大多作品都十分關(guān)注城市和歷史。

　　3.3（1）斯圖加特國(guó)家美術(shù)館（1979）

　　斯圖加特國(guó)家美術(shù)館建于80年代，是斯特林創(chuàng)作的巔峰之作，憑借著這座建筑，斯特林獲得了普利策將。斯圖加特在二戰(zhàn)之后受到了嚴(yán)重的破壞，古建筑大部分被銷毀，建筑用地緊鄰斯圖加特老美術(shù)館（1837），這是一個(gè)平面城U字形的新古典主義設(shè)計(jì)的建筑，建筑基本保留了基地周邊的老建筑，平面也采用U字形，只是中心是一個(gè)中空的圓形，將城市中的人們引入建筑。中空的圓形深受柯林•羅《拼貼城市》中：圖底關(guān)系的影響。虛的空間更成為了建筑與城市之間很有活力的公共空間。

　　3.3（2）威尼斯雙年展書店（1989）

　　兩年一度的博覽會(huì)場(chǎng)用地是一個(gè)比鄰軍械庫(kù)的面積很大的公園，代表不同國(guó)家的展館建立在一片大樹環(huán)繞的草地上，斯特林的這個(gè)建筑由于要保留每一棵樹，所以建筑像一艘船一樣駛進(jìn)兩排樹之間，又叫“書店船”。

　　這艘書店船占地約200m2,緊鄰意大利館，位于通向瓦帕里特的步道旁的林蔭道上，大大的屋頂，向下傾斜，低調(diào)的建筑姿態(tài)，平行于兩旁的樹木，仿佛像一艘船一樣靜靜的停泊在這里，與環(huán)境和諧。

　　3.結(jié)束語(yǔ)

　　作為20世紀(jì)英國(guó)最著名的建筑師之一，斯特林從20世紀(jì)50年代開始建筑生涯，直到90年代去世，40多年的從業(yè)生涯，正是現(xiàn)代建筑風(fēng)云變幻時(shí)期，斯特林的創(chuàng)作風(fēng)格也隨著時(shí)代的改變而有所轉(zhuǎn)變，直至70年代轉(zhuǎn)向建筑與城市，文化，歷史之間，為現(xiàn)代主義的豐富和發(fā)展做出了很大的貢獻(xiàn)。

　　[參考文獻(xiàn)]`

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　　[3]孫元元《艾莉森+彼得·史密森——英國(guó)建筑大師》[M].遼寧，遼寧科技出版社，2005-9-1

　　[4]劉濱誼《新的探索——史密森夫婦近況》[J]上海時(shí)代建筑1989—3

　　[5]郭洪蘭《尊重歷史，尊重玉不境》[J]北京世界建筑1994-1

　　[6]常鐘雋《詹姆斯·斯特林談建[J]世界建筑1994-1

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