久石讓，1950年12月6日出生于日本中野市，日本音樂(lè)人、作曲家、鋼琴家。畢業(yè)于日本國(guó)立音樂(lè)大學(xué)，是個(gè)非常出名的音樂(lè)人，對(duì)全世界的音樂(lè)都要一定的影響，接下來(lái)小編推薦一本優(yōu)秀音樂(lè)期刊《北方音樂(lè)》雜志創(chuàng)刊于1981年，是黑龍江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主管、黑龍江省音樂(lè)家協(xié)會(huì)主辦，國(guó)家二類期刊、黑龍江省省一類刊物。全文上《中國(guó)知網(wǎng)》和《萬(wàn)方數(shù)據(jù)》。本刊立足“以人為本、老少兼顧、注重實(shí)用、突出服務(wù)”的宗旨，以“發(fā)現(xiàn)和挖掘大批優(yōu)秀音樂(lè)人才”為己任。

　　摘要：鑒于在音樂(lè)領(lǐng)域的研究與學(xué)習(xí)，接觸最多的是現(xiàn)代音樂(lè)制作，而日本的音樂(lè)人久石讓作為現(xiàn)代音樂(lè)的代表人物，對(duì)日本、亞洲，乃至全世界都有一定的影響�！稇已律系慕痿~(yú)姬》主要在表現(xiàn)了人性的善良、樂(lè)觀、理解、互助、包容、團(tuán)結(jié)、友愛(ài)等。

　　關(guān)鍵詞：久石讓;懸崖上的金魚(yú)姬;影視音樂(lè)

　　一、久石讓的影視音樂(lè)生涯

　　1984年，經(jīng)人介紹，宮崎駿第一次找到33歲的久石讓，并請(qǐng)他擔(dān)任動(dòng)漫電影《風(fēng)之谷》的音樂(lè)作曲。因此當(dāng)時(shí)不太有名的久石讓受到了公眾的注目。此后影片公映后更證實(shí)了宮崎駿的眼光，久石讓為該片創(chuàng)作的配樂(lè)深深地打動(dòng)了無(wú)數(shù)的觀眾以及評(píng)論人。次年宮崎駿成立“吉卜力”工作室后，至今，這對(duì)“黃金搭檔”已走過(guò)三十二個(gè)春秋。作為宮崎駿電影大師的“御用音樂(lè)人”，9部作品都可聽(tīng)到久石讓的音樂(lè)，他所做的《天空之城》之中的《伴隨著你》等配樂(lè)都受到人們的喜愛(ài)。

　　二、日本民族音樂(lè)對(duì)他的影響

　　人人都知道日本民族音階是la，xi，do，mi，fa，日本民族音樂(lè)主要依靠半音和增減音程的音階特性以及日本la小調(diào)給人刻入日本印象。在音色與節(jié)奏的配合使用上，他所參與創(chuàng)作的影片《幽靈公主》中的《魔崇神》就是個(gè)典型例子，其中運(yùn)用了日本太鼓、日本本土鼓以及敲奏鐵缽一樣的樂(lè)器，凸顯濃厚的日本民族特色。

　　三、《懸崖上的金魚(yú)姬》對(duì)人物刻畫(huà)及對(duì)故事推動(dòng)的作用

　　2008年，為慶賀他們?cè)俅魏献魍瓿蓜?dòng)漫電影《懸崖上的金魚(yú)姬》，同時(shí)也是為慶賀兩人合作了25年，在日本的武道館舉辦了大型音樂(lè)會(huì)，曲目全部取材于25年來(lái)為宮崎駿動(dòng)畫(huà)寫(xiě)的配樂(lè)，并由久石讓親自上臺(tái)指揮和鋼琴?gòu)椬�。配�?00人交響樂(lè)團(tuán)和800人的合唱團(tuán)，演出總數(shù)接近1200人，可謂分量十足。這場(chǎng)宏大的演出規(guī)模無(wú)論是電影史還是音樂(lè)史上都是從未有過(guò)的�！稇已律系慕痿~(yú)姬》中的《波濤中的金魚(yú)姬》主題是一段刻畫(huà)形象的音樂(lè)。生活在深海中的小金魚(yú)姬第一次背著父親出家門(mén)探索未知的世界，乘著向海面浮游的大水母，又用小水母做身體的保護(hù)罩，安逸地睡著了。此時(shí)金魚(yú)姬主題進(jìn)入，雖然只有一句，卻已經(jīng)把小金魚(yú)姬的形象特點(diǎn)牢牢抓住。A大調(diào)呈示，弦樂(lè)齊奏，主和弦三度下行，五音重復(fù)隨后還是主和弦跳進(jìn)，回落于主和弦五音，緊接著弱起在屬和弦上又進(jìn)行分解跳躍，充分體現(xiàn)了小金魚(yú)姬的天真可愛(ài)、淘氣的形象。隨后的八分音樂(lè)的空拍十分關(guān)鍵，小提琴獨(dú)奏最后一句，這句音樂(lè)不再跳躍而是安靜婉轉(zhuǎn)地結(jié)束，這時(shí)鏡頭從海底向上，金魚(yú)公主隨著大水母飄向海面。這種漸漸安靜的冥想型結(jié)束法，會(huì)給人帶來(lái)一種心理暗示，平靜之后定有風(fēng)波。果然，后段的《藤本先生》主題便是很好的例子。還是這部影片，《藤本先生》主題也是一段經(jīng)典的刻畫(huà)形象且推動(dòng)故事發(fā)展的音樂(lè)。藤本先生是金魚(yú)姬的父親，海洋中的魔法使，內(nèi)心鄙視人類。當(dāng)?shù)弥�金魚(yú)姬被宗介帶走時(shí)，他驚慌地追尋女兒，媽媽和宗介在岸上飛速地開(kāi)車，他在海中遇到各種障礙仍急速追隨，畫(huà)面在陸地與海面之間進(jìn)行切換。此段音樂(lè)就這樣出現(xiàn)了，一是與岸上的宗介和媽媽在車中音樂(lè)主題的對(duì)比，二是體現(xiàn)了一個(gè)父親的愛(ài)。主題在a小調(diào)上呈示，只有短短的兩句，前后句屬于嚴(yán)格模進(jìn)，主和弦已定位于傷感基調(diào)。旋律的上下跳躍，顯現(xiàn)出父親的擔(dān)心與忐忑不安，四度提升后的嚴(yán)格模進(jìn)，更提升了這種心境。弦樂(lè)的演奏法上，弓子拉得很滿，體現(xiàn)藤本先生的那種父親的情懷。另外很重要的一點(diǎn)，軍鼓節(jié)奏型使用的是每?jī)膳膬蓚�(gè)三連音組加兩個(gè)八分，音樂(lè)屬于緊打慢唱，另外木管樂(lè)的顫音同樣增加緊張的氣氛，可謂是處處體現(xiàn)情感。此段激烈的音樂(lè)與畫(huà)面相融合更促進(jìn)了故事的發(fā)展，牢牢抓住了觀眾的心，使觀眾更想知道后面的情節(jié)。

　　四、結(jié)語(yǔ)

　　隨著影視產(chǎn)業(yè)的不斷增大，而影視配樂(lè)也會(huì)成為不可缺少的重要部分，它承載著敘事、表意、抒情、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展等多種功能，不同的影片所需要的配樂(lè)風(fēng)格也不同，這就需要影視配樂(lè)者多積累心中的音樂(lè)材料。好的影視音樂(lè)一定和電影是吻合的，但僅僅相吻合還不夠，還需要加入作曲者自己的體會(huì)，創(chuàng)造性的思維才能錦上添花。就其音樂(lè)風(fēng)格分析，可能現(xiàn)在快節(jié)奏的生活方式，人們?cè)诜泵Φ墓ぷ鲗W(xué)習(xí)之后，可能會(huì)更加喜歡節(jié)奏慢些的音樂(lè)，而輕音樂(lè)中的newage或是爵士風(fēng)格等就更容易被接受。未來(lái)的影視配樂(lè)會(huì)越來(lái)越多元化，如何把中國(guó)古老的特色民族樂(lè)器與各種新時(shí)代音樂(lè)形式更好地相互融合，呈現(xiàn)出一個(gè)新的藝術(shù)形式，體現(xiàn)民族文化與時(shí)俱進(jìn)的新潮流是我們要努力的方向。在這個(gè)音樂(lè)形式的領(lǐng)域里我國(guó)的發(fā)展還相對(duì)較弱，我們要深思，要探索新的表現(xiàn)手法，更貼合影視，形成一個(gè)完美的整體，為我國(guó)影視事業(yè)和影視音樂(lè)續(xù)寫(xiě)新的篇章。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1][日]久石讓.感動(dòng)，如此創(chuàng)造[M].何啟宏，譯.北京：中信出版社，2012.

　　[2]羅展鳳.流動(dòng)的光影聲色——羅展鳳電影音樂(lè)隨筆[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2014.

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