【中文摘要】巴赫(J.S.Bach1685—1750)一生創(chuàng)作了大量的弦樂作品，除去六首勃蘭登堡協(xié)奏曲以外還有六首小提琴和古鋼琴奏鳴曲、六首小提琴的組曲和奏鳴曲、幾首小提琴的協(xié)奏曲以及無伴奏的六首大提琴組曲。以d小調(diào)無伴奏大提琴組曲為例，從這部作品的音樂語言方面作一些簡略分析，以求明瞭巴赫這位偉大音樂家在弦樂藝術(shù)上的貢獻(xiàn)。

　　【關(guān)鍵詞】巴赫、大提琴，d小調(diào)大提琴組曲

　　【Abstract】J.S.Bachhascomposedlotsofstringworksduringhislife.ApartfromsixBrandenburgConcertos,healsowrotesixSonataforViolinandHarpsichord,sixSonatasandPartitasforsoloViolin,severalViolinConcertosandsixSuitesforUnaccompaniedCello.TakingSuiteNO.2indminorforUnaccompaniedCelloforexample,thepaperanalysistheworkbrieflyfromthepart,thatis,musiclanguage,torememberthisoutstandingmusician’scontributiontothestring.

　　【KeyWord】Bach、CellotheSuiteNo.2indminorForUnaccompaniedCello

　　一作品概述

　　組曲顧名思義是由許多小曲組合起來，在當(dāng)時(shí)組曲有其約定成俗的配套組合，也就是「阿勒曼德舞曲-庫蘭特舞曲-薩拉班德舞曲-小步舞曲-吉格舞曲」的標(biāo)準(zhǔn)組合模式。在十七、十八世紀(jì)，組曲是一種相當(dāng)普遍的樂曲形式。

　　巴赫的六首無伴奏大提琴組曲，就是以這樣的形式寫成，六首組曲分別是G大調(diào)、d小調(diào)、C大調(diào)、降E大調(diào)、c小調(diào)、D大調(diào)，每一首組曲由六段舞曲組成，除了依照「阿勒曼德舞曲-庫蘭特舞曲-薩拉班德舞曲-小步舞曲-吉格舞曲」的標(biāo)準(zhǔn)組合模式外，最前面都加上前奏曲，此外在每首組曲的第五段上它也略加變化，例如第一號G大調(diào)、第二號d小調(diào)采用小步舞曲，第三號C大調(diào)、第四號降E大調(diào)采用布雷舞曲，第五號c小調(diào)、第六號D大調(diào)他則采用了嘉禾舞曲。六首無伴奏大提琴曲中前四首是為當(dāng)時(shí)的一般大提琴(古大提琴)所寫，第五首為了便于演奏，最高音弦必須調(diào)低一個音(但后世提琴家很多已經(jīng)不這么作)，第六首則是巴赫為他的新樂器五弦大提琴所寫。

　　在這里，主要了解一下第二首d小調(diào)組曲，它的標(biāo)題順序是完全一樣的。組曲中的每一首舞曲，不管是何種舞曲通常都是兩段式(前半段反復(fù)，后半段也反復(fù))的歌謠舞曲，一連串舞曲串成一整首組曲，舞曲與舞曲彼此間的形式、調(diào)性相同，因此它們主要以節(jié)奏性格、速度快慢來區(qū)分辨識。

　　前奏曲(Praeludium)：一般的組曲并沒有前奏曲，但有時(shí)作曲家因需要會在組曲前加上前奏曲當(dāng)作開頭。前奏曲是由帶有兩個帶有對比性格的主題所構(gòu)成的完備形式。是一種即興的自然性格，強(qiáng)調(diào)分解和弦、音階進(jìn)行、自由展技，有點(diǎn)像是具有熱身功效的曲子，用以喚起組曲中的后面幾首舞曲，與其他組曲中的前奏曲相同，都是力量與幻想的結(jié)合。

　　阿勒曼德舞曲(Allemande)：是一種古老日耳曼(德)的正規(guī)的中速舞曲，因此基本拍子相當(dāng)慢，有時(shí)偏離這個基本走向，兩段式，前、后兩段的長度幾乎相等，第二部分而言比第一部分平靜，節(jié)奏變化也較少。在一首組曲中，它往往是約定成俗的開頭曲。

　　庫蘭特舞曲(Courante)：是一首三拍子的不帶幽默而充滿活力的快速舞曲，通常比一般的日耳曼舞曲速度快，由于每小節(jié)的強(qiáng)音經(jīng)常會變動，因此聽起來比阿勒曼德舞曲更為輕巧、快速，更具有流動力。同樣為兩段式，前、后兩段的長度相同。濃郁的主調(diào)調(diào)性情緒與被和弦打斷的流動性節(jié)奏，使樂曲增添了嚴(yán)肅性，但也絕沒有呆滯感。

　　薩拉班德舞曲(Sarabande)：十七世紀(jì)西班牙一種三四拍子的舞曲，給人的感覺是緩慢莊重。與其它舞曲最大的不同，在于它少用流動性的聲部，而著重在以穩(wěn)重的和聲結(jié)構(gòu)緩緩?fù)普埂＿@首舞曲和弦雖然用的很少，但卻十分恰當(dāng)，所以音樂聽起來要比看上去豐富的多。同樣是兩段式，通常后半段的時(shí)間較長。后來，它成為奏鳴曲慢板樂章的前身，尤其是海頓時(shí)期的奏鳴曲最為明顯。

　　小步舞曲：d小調(diào)組曲采用的是兩首小步舞曲，這種舞曲后來廣泛地使用在交響曲、奏鳴曲上，同時(shí)也是組曲中眾多舞曲形式唯一被納入交響曲系統(tǒng)的舞曲，形容一種優(yōu)雅的跳舞。這兩首樂曲在組曲中的份量較輕，但是，巴赫自始至終都突出地體現(xiàn)了它的穩(wěn)定性和協(xié)調(diào)性。

　　吉格舞曲(Gigue)：是流傳于英國民間的古老舞曲，絕大多數(shù)為三拍子系統(tǒng)，具有活潑快速的性格。也有人說這是源自意大利西西里的節(jié)奏。這首舞曲非常堅(jiān)定、有力，完全不像標(biāo)題所提示給我們的那種快活舞曲的含意。主題間常常彼此模仿出現(xiàn)，兩段式且第二段的長度比第一段稍長，第二段從主題模進(jìn)開始，通常放在最后當(dāng)成整首組曲的終曲。

　　在巴赫《六首大提琴組曲》的原稿中，只有一些連線，沒有標(biāo)明速度、力度等表情記號。后來許多演奏家根據(jù)自己對音樂的理解做了一些注解，由此出版了《組曲》的許多版本，但各種版本大致可歸為兩種類型：一、學(xué)術(shù)性版本，二、演奏版本。現(xiàn)在我國各大藝術(shù)院校的教學(xué)演奏版本多為保羅•托特里埃編訂、全如瑡翻譯的版本，本篇文章也將以此版本為例。

　　二作品解析

　　意大利古典主義使器樂成為獨(dú)立的藝術(shù)，巴赫在音樂語言這方面發(fā)展了巴洛克美學(xué)原則，創(chuàng)造出完美豐富的成果。

　　1.即興陳述和嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)

　　前奏曲也可稱為即興曲，第二首組曲中的前奏曲堅(jiān)強(qiáng)、有力，但也不乏縱情和自由的幻想風(fēng)格。以開始的三小節(jié)為例，重音是在小節(jié)的第二拍，它是由一個平穩(wěn)的長音來形成，有時(shí)則以拱形弧線上升到高音點(diǎn)來體現(xiàn)，并且第一、二個八分音符與第三個音組成了d小調(diào)的主三和弦。

　　

 

　　轉(zhuǎn)調(diào)后，音樂在F調(diào)上重新開始：

　　Ex.2

　　

 

　　后來，同樣音型有所發(fā)展變化：

　　Ex.3

　　

 

　　終段前，音樂在一個屬和弦上停留了一會，二這是巴赫有意的布局，在音樂繼續(xù)下去之前給我們一個暫緩的并具動力感的靜止。

　　Ex.4

　　

 

　　前奏曲的最后是以一連串的和聲結(jié)束，這個和聲結(jié)構(gòu)融合于旋律之中，支撐著即興的自然流露的旋律，它們的低音都含有“動力”，最高音往往又和即興的旋律音巧妙地重疊著。這種表面看來似不能相融合的嚴(yán)謹(jǐn)性和流動著的旋律形成的對抗，造成了語言的巨大說服力。

　　Ex.5

　　

 

　　從以上所舉即興演奏譜例可以看出，在有層次的陳述即興音調(diào)中都包含著另一面——嚴(yán)謹(jǐn)?shù)�、具有明確性的調(diào)性連接和情緒傾向的和聲結(jié)構(gòu)。巴赫在運(yùn)用即興陳述的語言手法的同時(shí)還有一個可貴的創(chuàng)造，就是把自然流露的即興式旋律和嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)融合起來。把兩個截然不同性質(zhì)的東西融匯在一起，這就是巴赫在創(chuàng)造音樂語言中的一個貫穿于整體的美學(xué)思想。

　　2.主題和從屬音調(diào)的多層次

　　薩克斯(C.Suchs)認(rèn)為，音樂的巴洛克風(fēng)格是借鑒于造型藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，如旋律的“隱線”手法就是來自把從屬形象隱藏在主要形象背后的雕塑藝術(shù)手法。巴赫的多聲部寫法可以找到這樣的例證。比如薩拉班德舞曲和第一小步舞曲中，從屬音調(diào)在最初只不過是一個陪襯，給人突出印象的當(dāng)然是那個主題音調(diào)。但是通觀全曲，我們會發(fā)現(xiàn)這個從屬的音調(diào)在樂曲中出現(xiàn)了至少三次，并且它的調(diào)性和結(jié)構(gòu)也在變化，發(fā)展不亞于主題音調(diào)。

　　第一小步舞曲

　　Ex.6

　　

 

　　Ex.7

　　

 

　　當(dāng)然，主題音樂也并不以同樣的“死板”模式單純地重復(fù)，它每一次出現(xiàn)有一個新的面貌。

　　薩拉班德舞曲

　　Ex.8

　　

 

　　巴赫的這種音樂語言手法來自意大利古典主義，但是當(dāng)時(shí)那只是一些萌芽狀態(tài)的語言，他卻從中以多層次的手法大大地發(fā)展了它，運(yùn)用主題音調(diào)和從屬音調(diào)多層次的手法創(chuàng)作出了新的弦樂音樂語言，形成了弦樂語言的奇觀。

　　3.穩(wěn)定和多變

　　吉格舞曲的主題在第一部分在一段很長的小調(diào)式之后，突然在結(jié)尾處出乎意外地旋即轉(zhuǎn)入屬大調(diào)。進(jìn)入第二部分是用升C音立即還原的方法，由A大調(diào)輕松地直轉(zhuǎn)F大調(diào)，這種情況是罕見的：

　　

 

　　意大利古典傳統(tǒng)里有一些音樂形式需要以穩(wěn)定的主題做為它們的支柱，但這些主題又不是一成不變的，這是巴赫對弦樂語言的又一發(fā)展。

　　這篇文章的上部，僅是從音樂語言這一個方面來解析巴赫的d小調(diào)無伴奏組曲，不難看出巴赫做出的貢獻(xiàn)之大。下部將從其他兩個方面入手，繼續(xù)對這首組曲進(jìn)行分析。(待續(xù))

　　任翔女南京藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院在讀碩士210000，連云港師范高等�？茖W(xué)校初等教育系教師222006，聯(lián)系電話：051882123012

　　參考文獻(xiàn)：

　　【1】.巴赫六首大提琴組曲(新版)保羅•托特里埃編訂全如瑡譯人民音樂出版社1992.

　　【2】.巴赫六首大提琴無伴奏組曲特里斯特姆—卡里著陳模譯星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)1991年Z2期

　　【3】.歐洲弦樂藝術(shù)史綱韓里著中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)1986年01期

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