摘要:在影視制作發(fā)展中，影視的后期制作同前期制作一樣重要。要注意正確運用傳統(tǒng)的線性編輯和非線性編輯，在后期編輯制作中運用兩者進行編輯。要想做好影視節(jié)目的后期編輯，必須根據(jù)影視節(jié)目的制作要求和兩種編輯方式的特點，選用合適的編輯方式。蒙太奇作為電影電視藝術的基本特性，在影視創(chuàng)作中具有重要作用。影視蒙太奇手法不僅可以使鏡頭的銜接產(chǎn)生新的意義，在很大程度上豐富了電影藝術的表現(xiàn)力，從而增加了電影藝術的感染力。

　　關鍵詞:影視;剪輯;蒙太奇

　　引言

　　影視剪輯藝術是電影電視藝術的重要組成部分之一20世紀90年初期，發(fā)達國家利用先進的科學技術與影視制作相結(jié)合。影視剪輯編輯藝術又推動了電影電視的發(fā)展和成熟。我國剪輯以前叫剪接，最初是由導演兼任的，由于拍攝時間緊湊，才由專職剪接人員分擔其最初的職能，幫助其完成導演的創(chuàng)作構(gòu)思。

　　1影視藝術與剪輯功能

　　1.1剪輯的定位。

　　剪輯作為影視藝術的有機組成部分，是在電視電影發(fā)展過程中應運而生，獨立出現(xiàn)并逐步完善的。同時剪輯藝術的進步，極大地推動了影視藝術的發(fā)展。“影視剪輯的功能和作用，用一句話就可以概括，即:正確、合理、高明的剪輯，能夠增強影視片的藝術表現(xiàn)力和感染力。反之，錯誤、平庸、低劣的，就會減弱甚至破壞影視片的藝術表現(xiàn)力和感染力。”經(jīng)過長期的實踐和不斷地完善，剪輯定位于影視藝術創(chuàng)作中的第三度再創(chuàng)作，是不可或缺、不可替代的創(chuàng)作層次或創(chuàng)作階段。剪輯以根據(jù)分鏡頭劇本拍攝為創(chuàng)作基礎，結(jié)合文學劇本內(nèi)容，全面把握導演總體創(chuàng)作意圖與特殊要求，從而使內(nèi)容和形式和諧統(tǒng)一，成為一部結(jié)構(gòu)嚴謹、主題鮮明的影視片。剪輯是影視藝術創(chuàng)作中最后一個階段，它的好壞極大影響到一部影視片的成敗。

　　1.2剪輯的性質(zhì)和任務。

　　“剪輯的本質(zhì)，簡要地說，就是通過藝術表現(xiàn)主體的動作分解組合完成蒙太奇形成的塑造。”影視的剪輯包括畫面剪輯和聲音剪輯兩個部分。畫面剪輯，主要是圍繞怎樣分解動作和如何組合動作來進行。聲音剪輯，要與畫面的動作相聯(lián)系、相配合，才能取得聲音跟畫面緊密結(jié)合的良好效果。剪輯的性質(zhì)決定了剪輯工作的具體內(nèi)容和主要任務:選用剪輯素材、制定剪輯方案、確定剪輯手段、選擇剪接點、把握剪接基調(diào)。剪輯的任務是繁重的，一部影片創(chuàng)作的成與敗剪輯占很大的影響。

　　2蒙太奇與影視剪輯、編輯

　　2.1蒙太奇的含義及表現(xiàn)形式

　　(1)蒙太奇的含義。蒙太奇作為電影電視藝術的基本特性，最早影視創(chuàng)造中具有重要作用。人們所謂的“影視語言”從根本上就是說“蒙太奇語言”電影的蒙太奇就是將攝影機拍下來的鏡頭，按照生活邏輯，推理順序、作者的觀點及其美學原則聯(lián)接起來的手段。運用蒙太奇手法可以使鏡頭銜接產(chǎn)生新的意義。因此，研究、掌握蒙太奇，就是成為導演、剪輯、編輯的基本功。運用蒙太奇手法可以使鏡頭的銜接產(chǎn)生新的意義，這就大大地豐富了電影藝術的表現(xiàn)力，從而增強了電影藝術的感染力。

　　(2)蒙太奇的表現(xiàn)形式。

　　“影視蒙太奇，是影視藝術特有的觀察世界和揭示展現(xiàn)各種人物、事件、場景的手段和方法。”太奇不僅起到鏡頭連接的作用，更是影視家所應具備的觀點和思想。蒙太奇的敘事是通過旋子鏡頭的組接完成的，也就是說，蒙太奇不僅是一種形式，作為影視的一種思維方式給電影增加了不同的視覺效果。片段零碎的鏡頭被一種主觀化很強的敘事線串聯(lián)在一起，使得每一個單一鏡頭的意義單一化，而且由他們組成的整體都呈單一化。觀眾被強迫接受思想者的創(chuàng)作觀念。然而隨著影視技術的發(fā)展，長鏡頭輪、長鏡頭派營運而生。從此，在影視界出現(xiàn)了蒙太奇與長鏡頭兩種電影理論、兩種電影流派對峙的新局面。

　　2.2蒙太奇與影視剪輯的關系。

　　蒙太奇是電影剪輯實踐經(jīng)驗的總結(jié)和概括。它將剪輯提高到電影創(chuàng)作中前所未有的高度。剪輯能使單一的蒙太奇產(chǎn)生較強烈的戲劇性，增加可視性，因此剪輯在影視創(chuàng)作中的重要性，確實是不可否認的。但是，電影藝術是整體的綜合藝術，而不是片面的局部藝術。“簡要地說，蒙太奇就是根據(jù)影片所要表達的內(nèi)容，和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然后再按照原定的構(gòu)思組接起來。”一言以蔽之:蒙太奇就是把分切的鏡頭組接起來的手段。電影的蒙太奇，主要是通過導演、攝影師和剪輯師的再創(chuàng)造來實現(xiàn)的。電影的編劇為未來的電影設計藍圖，電影的導演在這個藍圖的基礎上運用蒙太奇進行再創(chuàng)造，最后由攝影師運用影片的造型表現(xiàn)力具體體現(xiàn)出來。剪輯能使原有的單一的蒙太奇因素變成不同蒙太奇的形象和概念，產(chǎn)生較強的戲劇性，增加可觀性，因此剪輯在影視中的重要性，確實是不可否認的。

　　3影視后期編輯方式的探討

　　3.1影視發(fā)展的趨勢。

　　在過去我們一直認為電影是個宣傳產(chǎn)品，但是隨著政策的調(diào)整，我們已經(jīng)明確的認為電影是一個產(chǎn)業(yè)。隨著電影發(fā)展，大制作的商業(yè)電影成為主流。一批又一批成為中國電影市場的真正主流。另外還有一個趨勢的變化就是電影投資的多元化，各種資本進入中國電影以后，對中國電影整個制作經(jīng)營都會帶來非常深刻的影響，而且這些資本在進行重新組合，每種組合都可能會產(chǎn)生一種不同的作品形態(tài)和針對不同的作品市場;另外還有一個重要的變化就是電影的投資重量在增加，特別是一些大制作的投資，應該說在中國已經(jīng)創(chuàng)作了投資記錄，這個投資的增加其實很大程度上說明了電影回收能力的增加，這個回收能力不僅是影院的回收能力，很可能是遠遠超越影院之外的回收能力。

　　參考文獻:

　　[1]傅正義.電影電視剪輯學.第一版.北京:中國傳媒大學出版社，2005

　　[2]傅正義.影視剪輯編輯藝術.第一版.北京:中國傳媒大學出版社，2003

　　[3]馬保生.影視剪輯藝術.中國科技信息，2005年，第13期

　　[4]鄧燭非.電影蒙太奇概論.第一版.北京:中國廣播電視出版社，1998年7月

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