文化藝術(shù)界議論最多的莫過(guò)于文化體制改革。在網(wǎng)上和幾個(gè)文友在一起閑聊,一君說(shuō)戲中國(guó)劇現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入了墳?zāi)?可能幾十年后就成了文物,也可能就此被歷史淘汰;我說(shuō)你這是幸災(zāi)樂(lè)禍;他說(shuō)你沒(méi)看到國(guó)家已經(jīng)啟動(dòng)了無(wú)形文化遺產(chǎn)保護(hù),各地方劇種包括京劇都榜上有名嗎?我說(shuō)這又能說(shuō)明什么?他們譏笑道,你見(jiàn)過(guò)身強(qiáng)力壯的人去尋找保護(hù)嗎?我啞然無(wú)聲。關(guān)了計(jì)算機(jī),我靜下心來(lái)捫心自問(wèn):戲劇還有出路嗎?到了今天,戲劇與其他藝術(shù)門類相比,就象一個(gè)營(yíng)養(yǎng)不良的孩子,以羸弱的軀體去硬撐著所謂的舞臺(tái)藝術(shù)的旗幟。它已經(jīng)沒(méi)有了解放前那么讓人關(guān)注;也沒(méi)有解放后那么大紅;沒(méi)有‘十年文革’中那么普及;更沒(méi)有八十年代末九十年代在農(nóng)村唱那么火;原因是什么?我認(rèn)為是他脫離了農(nóng)村、農(nóng)民;脫離了它曾經(jīng)給它營(yíng)養(yǎng),讓它茁壯成長(zhǎng)的土壤。目前國(guó)家啟動(dòng)的舞臺(tái)藝術(shù)精品工程雖說(shuō)提高了戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作質(zhì)量,但是大的投資與片面的追求只能使戲劇離農(nóng)村農(nóng)民越來(lái)越遠(yuǎn),試想,有哪個(gè)農(nóng)村能搭起那些投資幾百萬(wàn)甚至上千萬(wàn)的舞臺(tái)呢?

　　05年秋,我在北京大學(xué)中文系進(jìn)修時(shí)曾聽(tīng)兩個(gè)人講中國(guó)戲劇藝術(shù)。一個(gè)是《劇本》雜志的主編廖奔先生,一個(gè)是北大教授孔慶東先生。廖先生對(duì)中國(guó)戲劇的現(xiàn)狀和發(fā)展充滿了信心;他說(shuō)中國(guó)現(xiàn)在的專業(yè)劇團(tuán)創(chuàng)作演出十分繁榮,業(yè)余劇團(tuán)也如雨后春筍一樣顯得很有生機(jī);廖先生的演講我沒(méi)有機(jī)會(huì)進(jìn)行探討,但我知道,業(yè)余劇團(tuán)的雨后春筍般的生機(jī),是許多從專業(yè)劇團(tuán)分流下來(lái)的人去唱廟會(huì)、堂會(huì)、祭祖等;當(dāng)然我不能說(shuō)這不繁榮,他們畢竟在演出;但是這些演出繁榮的背后里有多少戲劇工作者的無(wú)奈!有幸聽(tīng)孔慶東教授講中國(guó)現(xiàn)代戲劇,也有幸和他對(duì)戲劇現(xiàn)狀進(jìn)行了交流;我很誠(chéng)懇地對(duì)孔教授的講課藝術(shù)以及戲劇藝術(shù)獨(dú)到理解表示敬佩,也對(duì)他把現(xiàn)代戲劇看的比較樂(lè)觀表示不理解;我告訴他,我作為一個(gè)基層文藝工作者對(duì)戲劇發(fā)展的迷茫;我生活在中原大地,從小聽(tīng)著豫劇曲劇長(zhǎng)大的父老鄉(xiāng)親已經(jīng)有十年沒(méi)看過(guò)戲了,就連原來(lái)到縣城劇院演出的劇團(tuán)也一個(gè)個(gè)解散的解散,癱瘓的癱瘓。我把我對(duì)戲劇現(xiàn)狀的憂思寫了一篇小論文遞給了孔教授,他很認(rèn)真看了,又在北大的課堂上把文章讀了一遍,并說(shuō)他自己只看到了戲劇美好的一面,沒(méi)考慮到戲劇現(xiàn)存的危機(jī)和基層戲劇工作者的辛苦,再此表示歉意。是的他們遠(yuǎn)在首都,對(duì)下面戲劇的生存狀態(tài)只看到一種假象的繁榮,因?yàn)樗麄兛吹降膽蚝蛣�團(tuán)都是各劇團(tuán)進(jìn)行了很好包裝很好打造后的精品,那些連吃飯都困難的劇團(tuán)是沒(méi)有錢包裝一臺(tái)戲的。

　　我個(gè)人認(rèn)為,戲劇面臨危機(jī)一是自己矯揉造作引起的內(nèi)傷,二是外部環(huán)境的沖擊營(yíng)造了一個(gè)讓戲劇不死不活的旋渦。內(nèi)傷三兩年解決不了;因?yàn)樘�重。其�?戲劇的觀眾太少,有的戲演出舞臺(tái)上演員比臺(tái)下觀眾還多;許多省級(jí)專業(yè)劇團(tuán)排演的戲大都是為了拿獎(jiǎng)的戲;參加匯演的精品戲,只能在標(biāo)準(zhǔn)的,享受著燈光音等現(xiàn)代科技的舞臺(tái)上演出,給那些至高無(wú)上的握有獲獎(jiǎng)權(quán)利的專家和領(lǐng)導(dǎo)們看,因?yàn)槎鄶?shù)知名的或準(zhǔn)知名的明星們知道,到農(nóng)村廠礦演出是要受風(fēng)刮日曬的,是要受罪的。在城市演出看戲的有三種人,第一種是劇團(tuán)送票請(qǐng)的專家領(lǐng)導(dǎo)(這些大人物看戲去不去是憑心情);第二種是自己圈子里看;第三種是一些大款白領(lǐng)有錢人去看(這些人大都是有了時(shí)間才去‘雅’上一次);至于最應(yīng)該是觀眾的農(nóng)民工人你讓他賣上二百斤玉米拿出一個(gè)月工資去看一場(chǎng)戲他是舍不得的;真是有那么一個(gè)人那就是對(duì)戲愛(ài)的死去活來(lái)的人但他想看也未必找到演出的劇場(chǎng),象北京這么大的地方他也不知道何時(shí)演演何戲呀。就我自己而言,我是個(gè)在邊疆搞戲曲編劇的,從我從事這個(gè)職業(yè)開(kāi)始一直沒(méi)機(jī)會(huì)也沒(méi)錢面對(duì)面看過(guò)一場(chǎng)戲話劇《茶館》,你想話劇不到邊疆,我又沒(méi)機(jī)會(huì)來(lái)北京,就是到了邊疆,看戲還是不掏錢的人看,就是掏錢我也未必能看上;讓我從新疆來(lái)北京看一場(chǎng)戲,還不得花我倆月工資呀。現(xiàn)在的戲劇是陽(yáng)春白雪有錢人的白蘭地;再不是下里巴人農(nóng)民工人的二鍋頭。由此我想到昆曲,它是戲劇的祖師爺,曾輝煌地出鄉(xiāng)間,入宮闈,最后入宮闈在也沒(méi)出去,現(xiàn)在老百姓不認(rèn)它,就成了無(wú)形文化遺產(chǎn);在有十年二十年中國(guó)的其它劇種是不是也如此呢;我知道八十年代中國(guó)一個(gè)縣就有一個(gè)或兩個(gè)專業(yè)劇團(tuán),現(xiàn)在幾乎全部解散,剩下的幾個(gè)也是沾了前幾年國(guó)家搞的一個(gè)‘天下第一團(tuán)’的工程,把幾個(gè)老演員老劇種保留下來(lái),如果這些老演員將來(lái)不在了呢?

　　其二,戲劇后繼無(wú)人;除了中央幾所藝術(shù)院校以外,原來(lái)一地方戲曲為專業(yè)的藝術(shù)學(xué)校幾乎招不到戲曲專業(yè)的學(xué)生;如此下去地方藝術(shù)學(xué)校遲早要改頭換面去招收舞蹈繪畫模特。“學(xué)戲苦學(xué)戲累學(xué)戲收入低,所以就沒(méi)人學(xué)戲”,這是我的一個(gè)在地方藝術(shù)學(xué)校負(fù)責(zé)招生的朋友讓我?guī)兔�給他招生時(shí)說(shuō)的話。臺(tái)上一分鐘臺(tái)下十年功,而且臺(tái)上的一分鐘你畢業(yè)了你上臺(tái)了誰(shuí)唱主角誰(shuí)演配角還要看你和領(lǐng)導(dǎo)和導(dǎo)演同志們的好惡,并不是你想站一分鐘就站一分鐘的。而且戲曲演員需要好的天賦、功夫、嗓音、扮相,并不是誰(shuí)想演戲就能演戲的。文藝團(tuán)體是事業(yè)單位,也是安插一些閑人的單位,一位原來(lái)在文藝團(tuán)體工作的老文藝工作者說(shuō),他當(dāng)文藝團(tuán)體領(lǐng)導(dǎo)多年,有時(shí)上面分來(lái)一個(gè)人,他甚至不知道是干啥的,但還是不敢去追問(wèn),我個(gè)人斗膽預(yù)測(cè)一下如此下去三十年后中國(guó)的戲劇將大部分灰飛煙滅。

　　其三,市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖擊將戲劇推向了前所未有的困境。戲劇從來(lái)也沒(méi)脫離過(guò)市場(chǎng),也并不是全有市場(chǎng)養(yǎng)活職員;清朝時(shí)的戲班大都有富商或地方官府支持著,解放后劇團(tuán)的演出都是賣票包場(chǎng)收取演出費(fèi)用,政府在給一些以解決演職員們的生活;改革開(kāi)放以后還可以,但現(xiàn)在不行了,演出的上坐率太低,難補(bǔ)政府撥款的差額。05年十月份我在北京大學(xué)百年紀(jì)念講堂看了一場(chǎng)黃梅戲《雷雨》,演出前劇團(tuán)送票,但劇場(chǎng)還是上有三成;其他地方戲呢,能不能達(dá)到三成?現(xiàn)在好多地方政府如果談藝術(shù)院團(tuán)改革就會(huì)說(shuō)將他們推向市場(chǎng);就這么簡(jiǎn)單的一句話就能讓一個(gè)劇種或劇團(tuán)自滅;衛(wèi)生推向市場(chǎng),黑洞欲堵欲大,低收入者看不起病,假藥事件,誤診事件一個(gè)接一個(gè);教育推向市場(chǎng)導(dǎo)致收費(fèi)高昂,許多人家上不起學(xué),具有關(guān)部門統(tǒng)計(jì)中國(guó)2004年是世界發(fā)展中國(guó)家學(xué)費(fèi)最高、失學(xué)率最高的國(guó)家。

　　其四,劇團(tuán)拿不出讓人心儀的作品。許多作家編劇創(chuàng)作只管迎合領(lǐng)導(dǎo)的口味,從不管觀眾喜好。你要說(shuō)這事,一些文藝團(tuán)體的領(lǐng)導(dǎo)就會(huì)說(shuō),我不迎合領(lǐng)導(dǎo)口味,誰(shuí)給我錢,誰(shuí)給我官當(dāng)!就拿我所在的新疆來(lái)說(shuō),文藝團(tuán)體十幾個(gè),真正能下基層演出的有幾家,具我所知,從九十年代初到現(xiàn)在,新疆沒(méi)出過(guò)一部能在全國(guó)有影響力的戲劇作品。歸根結(jié)底有兩多兩少:創(chuàng)作素材多,演出節(jié)目多;自創(chuàng)節(jié)目少,創(chuàng)作人員少。新疆多元化的民族文化是文藝創(chuàng)作的源泉,我們?yōu)槭裁淳筒荒軇?chuàng)作出反映邊疆文化和民族風(fēng)情的劇目呢,新疆剛和平解放后,許多劇團(tuán)就根據(jù)維吾爾民間神話改編演出大型戲曲《王子與公主》,天山南北到各民族生活地區(qū)演出,所到之處大受歡迎。這是為什么?是我們演出的是新疆這塊土地上流傳廣泛的內(nèi)容。

　　針對(duì)新疆的文藝團(tuán)體我這里還要說(shuō)咱們自身的毛病:許多時(shí)候我們自己相互攻擊相互詆毀,沒(méi)有團(tuán)結(jié)合作的精神,我們?yōu)樯毒筒幌蠛幽匣虮本┮约把睾Ｒ恍┦》?一臺(tái)作品出現(xiàn),就召集全省甚至全國(guó)戲劇界的編創(chuàng)演人員進(jìn)行會(huì)診加工呢?我們一些文藝作品一出現(xiàn)就變成了個(gè)人行為,劇團(tuán)以及一些同事同行都成了婆婆,都成了挑毛求疵的旁觀者和路人,等這個(gè)作品被無(wú)情地粉碎以后,大家就你好我好大家都好了。這么多年新疆人民和政府以博大的胸懷養(yǎng)著我們這些戲劇工作者,給予我們的很多很多,我們回報(bào)他們的又是什么呢?如果我們自己是一個(gè)企業(yè)主,你愿意養(yǎng)這些光吃飯而不出效率的職員嗎?

　　哈薩克有句諺語(yǔ):伸開(kāi)的指頭無(wú)力,握緊了才是鐵拳頭!我們戲劇工作者能不能少一點(diǎn)個(gè)人行為,多一些集體榮辱;少一點(diǎn)相互拆臺(tái),多一些相互理解;少一點(diǎn)閑人閑事,多一些骨干力量,全心全意給新疆人民創(chuàng)作出一些高質(zhì)量的作品吧。

　　閱讀期刊：《當(dāng)代戲劇》

　　創(chuàng)刊于1958年10月，是由陜西省委宣傳部主管，陜西省戲劇家協(xié)會(huì)主辦的西北地區(qū)唯一公開(kāi)發(fā)行的戲劇·電視雙月刊，迄今已 40多年年歷史。雜志匯思想性、藝術(shù)性、觀賞性為一體，熔研究性、知識(shí)性、可讀性為一爐。

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