《美麗都三重唱》又名《瘋狂約會(huì)美麗都》，是一部法國(guó)動(dòng)畫電影。故事的主人公查賓有些自閉，與奶奶相依為命，美麗都三姐妹的優(yōu)美歌聲始終伴隨著他們。小時(shí)候的查賓有些孤僻，終日悶悶不樂，奶奶無意中發(fā)現(xiàn)他喜歡自行車，于是買了一輛小自行車作為禮物送給他。從此查賓的臉上露出了笑容，他的命運(yùn)也由此改變。查賓在奶奶日夜陪伴中辛苦地訓(xùn)練，終于成長(zhǎng)為體格健碩的運(yùn)動(dòng)健將，同時(shí)也獲得了許多比賽的獎(jiǎng)杯，但他一直的夢(mèng)想是參加環(huán)法自行車賽。終于他順利地參加了環(huán)法自行車賽，但是法國(guó)黑手黨暗箱操作，為了獲取不法利益，竟然在環(huán)法自行車賽上派出黑衣人綁架了查賓等車手。

　　奶奶和小狗布魯諾勇敢地跨洋過海趕往美麗都解救查賓。好心的三姐妹收留了流落街頭的奶奶和布魯諾，并和她們一起智斗黑手黨，成功地救出了查賓。查賓和奶奶以及小狗布魯諾又回到法國(guó)過著平靜的生活。歲月流逝，奶奶和布魯諾都離開了查賓，暮年的查賓依然像小時(shí)候一樣獨(dú)自呆坐在電視機(jī)前，影片結(jié)尾，兩位主人公的聲音終于出現(xiàn)，看似有些穿越，實(shí)則是與影片開頭相照應(yīng)，奶奶問：“都結(jié)束了嗎?”暮年的查賓答道“是的，都結(jié)束了，奶奶。”每每看到此都會(huì)讓人潸然淚下。我們看到了查賓的成長(zhǎng)也能體會(huì)片中濃濃的親情，但它絕不僅僅是一部關(guān)于愛與成長(zhǎng)的影片。

　　首先片名的“美麗都”是哪?影片從沒有明確說明“美麗都” 就是美國(guó)，但從諸多場(chǎng)景和細(xì)節(jié)中，我們不難判斷，”美麗都“其實(shí)影射的是美國(guó)紐約。奶奶追趕著大郵輪到達(dá)港口時(shí)首先看到的是一個(gè)肥胖異常的女人雕像，一只手抱著漢堡包，另一只手握著冰激凌高舉過頭。這樣的雕像與美國(guó)的自由女神像極其相似，只不過原本的火炬和書變成了當(dāng)時(shí)在美國(guó)極具代表性的快餐文化元素——漢堡包和冰激凌，而片中的女神表情木然，完全沒有了堅(jiān)毅與美感。另一個(gè)細(xì)節(jié)從“HOLLYFOOD”這個(gè)單詞可以讓人們很自然地聯(lián)想到美國(guó)的電影文化中心好萊塢“HOLLYWOOD”。這兩處場(chǎng)景所展示的細(xì)節(jié)表現(xiàn)出法國(guó)人含蓄的幽默智慧，創(chuàng)作者對(duì)兩處細(xì)節(jié)都加上了掩飾，但依然留下了對(duì)美國(guó)人諷刺的明顯證據(jù)。

　　美國(guó)人精神象征的自由女神變成了目光漠然、肥碩無比的貪吃女子;而電影文化中心 HOLLYWOOD 也變成了一種食物;在美麗都三姐妹家中出現(xiàn)的奧斯卡小金人被丑化成了握著鐵鍬的傻胖男人;美麗都大街上隨處可見的超級(jí)胖子，所有這些元素的創(chuàng)作都是在諷刺美國(guó)的快餐文化。美味的快餐、省時(shí)便捷的快餐只是增加了人類的肥胖，這樣的文明除了給人類身體增加分量外并沒有給人類的靈魂帶來健康，也沒能真正為人類文化做出貢獻(xiàn)。美麗都三姐妹的落魄以及影片中從頭至尾回響的歌曲仿佛也在告訴大家，文化藝術(shù)在美國(guó)這樣物欲橫流的文明世界中難以找到出路，最終只能被遺忘、遺棄，直至消亡。

　　美麗都的名字 Belleville 立在林立的建筑上，所有的建筑都有著相似的灰色色調(diào)和尺碼，鋼筋水泥的“叢林”給人灰暗及陰冷的感覺,物質(zhì)文明發(fā)達(dá)的城市完全沒有給人溫暖舒適的感受。這個(gè)城市的浮華與浮躁體現(xiàn)在隨處可見的如香檳酒或大漢堡的巨大標(biāo)志上;城市的街道上走著大塊頭的路人，他們面貌丑陋、目光呆滯，過度肥胖而有些畸形夸張的身體，全都訴說著那些根植于貌似美麗的物質(zhì)文明下的浮躁與粗鄙。與美麗都的浮躁相比，查賓的家相對(duì)寧?kù)o，但是隨著工業(yè)化進(jìn)程的發(fā)展，他寧?kù)o的家園也變得不如往昔了。查賓兒時(shí)的家、成年后的家以及暮年的家在影片中出現(xiàn)時(shí)色彩與背景都發(fā)生了明顯的變化。

　　隨著工業(yè)化進(jìn)程的發(fā)展，查賓兒時(shí)坐落在綠色田野中的寧?kù)o家園逐漸變成工地背景下的灰黃色建筑，后來就變成了灰暗天空下，有鐵路穿過的看似多余的小屋。工業(yè)化的進(jìn)程侵犯了人類原本寧?kù)o的生活，田野變成工地，大氣變得灰暗，人們的住所在鐵路出現(xiàn)后變得不再寧?kù)o，也顯得多余。每次火車從窗前穿過時(shí)，小狗布魯諾不安的狂吠與火車?yán)锬�然、木然的人們的空間換位，所有這些情景與細(xì)節(jié)無不暗示著資本主義國(guó)家工業(yè)化文明的發(fā)展使普通大眾的權(quán)益受到了侵犯，而享受著文明成果的人們又對(duì)這樣的事實(shí)漠不關(guān)心。犬吠與對(duì)犬吠的漠視同樣折射出對(duì)工業(yè)化弊端有聲和無聲的聲討。

　　影片除了對(duì)美國(guó)文化藝術(shù)等的諷刺以及對(duì)工業(yè)化弊端的聲討之外，無處不在譜寫著女性主義的華彩樂章，奶奶和三姐妹的形象無不體現(xiàn)著親情和人與人之間的互助友愛。雖然在太多的場(chǎng)景和細(xì)節(jié)中充斥著諷刺與批判，但整部影片又總讓人感受到隱隱正能量的傳遞。其實(shí)，美麗都的美是什么呢?讓美麗都真正美麗的不是琳瑯滿目的商品，不是美輪美奐的建筑，更不是那些有著臃腫體態(tài)的市民。反倒是奶奶以及三姐妹身上的女性美德，才是本片中真正的美，也是這部影片真正承認(rèn)并贊頌的東西。

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