從古到今文學(xué)發(fā)展與文學(xué)家的創(chuàng)作風(fēng)格和文學(xué)作品都有一點(diǎn)的聯(lián)系，同時(shí)文學(xué)的發(fā)展是對(duì)于社會(huì)另一個(gè)方面的認(rèn)知。以下是對(duì)于東北作家蕭軍作品的風(fēng)格與特點(diǎn)上的介紹。

　　摘要：蕭軍早期的創(chuàng)作自有其稚嫩之處，此時(shí)的作品也無(wú)法稱之為“自成高格”,但卻也多少流露著其性格與個(gè)性。直到被譽(yù)為“中國(guó)的《毀滅》”的《八月的鄉(xiāng)村》的誕生，標(biāo)志著蕭軍創(chuàng)作的巨大變化。著名批評(píng)家劉西渭當(dāng)年在評(píng)論蕭軍創(chuàng)作上的風(fēng)格變化時(shí)就曾寫下過(guò)非常精彩的文字……在創(chuàng)作上的這種變化使得蕭軍形成了較為穩(wěn)定的風(fēng)格及特色。

　　關(guān)鍵詞：東北作家,蕭軍作品,文學(xué)論文

　　一、濃郁且鮮明的東北鄉(xiāng)土氣息。

　　魯迅曾說(shuō)：“現(xiàn)在的文學(xué)也一樣，有地方色彩的，倒容易成為世界的，即為別國(guó)所注意。”地方色彩是區(qū)域特色的一種表現(xiàn)，容易引起本地域讀者共鳴，也能感染其他讀者，同時(shí)也是一種真實(shí)地反映生活、表達(dá)情感的形式。在《八月的鄉(xiāng)村》、《第三代》等作品中，松花江碼頭、東北小調(diào)、胡子形象、薩滿文化……無(wú)不充斥著東北的鄉(xiāng)土氣息。在東北作家群的代表作家中，始終如一地鐘愛著東北地域，專注于揭露這塊傷痕累累的滿洲土地的，要屬蕭軍首當(dāng)其沖了。在小說(shuō)《第三代》中，作者多次寫道林青老人經(jīng)常喜歡拉著自己的胡琴，嘴里哼唱著，他不擅言語(yǔ)，只是習(xí)慣性的把深埋在心中多年的苦與樂(lè)娓娓地伴著低沉哀怨的胡琴聲唱和著，奏出了那純樸地域之上倔強(qiáng)而不屈的生活小調(diào)，感人至極。在蕭軍的作品中有些場(chǎng)景描寫得簡(jiǎn)直可以當(dāng)作東北地方社會(huì)生活的風(fēng)俗畫：冬日夜里的駝鈴一一“叮……吟……當(dāng)……哪……夾雜在狗們癲狂了似的犬叫聲中，由遠(yuǎn)及近既溫和又端莊地響著。”這古老而凄槍的伊通河、潔白而晶瑩的樹掛、粗陋而廣裹的原野，古老的村堡、蒼莽的山巒和故事情節(jié)、人物命運(yùn)交織在一起……《八月的鄉(xiāng)村》中茂密挺拔的樺樹林、無(wú)綿無(wú)盡的田野、那絆人腳跺的野藤、茅草垛成的低矮的小屋……這些具有鄉(xiāng)土筆調(diào)的粗獷風(fēng)格的描繪，好似一首流暢、美妙的東北鄉(xiāng)土文學(xué)的樂(lè)章，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。

　　推薦期刊：《東北之窗》雜志創(chuàng)刊于1989年，是由鄧小平同志親自命名題字、東北三省和內(nèi)蒙古自治區(qū)聯(lián)辦的時(shí)政財(cái)經(jīng)綜合性期刊，也是目前東北“三省一區(qū)”唯一的時(shí)政財(cái)經(jīng)綜合性半月刊。

　　在當(dāng)時(shí)的東北地域之上，存活著一種特有的文化形象一一“胡子”.在蕭軍的《第三代》等作品中他們成為了主角。

　　“料水”“躺橋”“患子”“頂靠”等是土匪特有的語(yǔ)言，是一種具有著獨(dú)特語(yǔ)碼意義的“黑話”,只有在當(dāng)時(shí)的東北地域才會(huì)聽聞。這種粗俗的詞匯在現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)音、語(yǔ)義構(gòu)造角度看來(lái)又多少顯得陌生、粗獷，卻又不得不承認(rèn)它確是這片蒼涼土地的殘喘之息。

　　二、畫龍點(diǎn)睛、粗中兼細(xì)的形象刻畫。

　　首先，在對(duì)人物形象進(jìn)行刻畫時(shí)，蕭軍注重刻畫人物的肖像、行為、動(dòng)作等�！敦洿�》里胖水手平面疏淡的面部造型，透露著胖水手的平庸和馴服。那麻木的瘋?cè)�，別于魯迅《狂人日記》里的狂人。狂人是一個(gè)真正的瘋?cè)�，但是他的話語(yǔ)又具有象征意義，寓含著深刻的反封建的思想。而這位瘋漢則是憂國(guó)憂民的覺醒者、愛國(guó)者。種種痛苦在現(xiàn)實(shí)的“剝削”中壓抑著，苦悶滋長(zhǎng)著，終于像火山爆發(fā)，從心底嘶吼而出。瘋漢的話并不癲狂，說(shuō)明瘋漢也不瘋，他是被當(dāng)著瘋?cè)俗プ撸�送進(jìn)瘋?cè)嗽旱�。作者通過(guò)瘋漢的話、神態(tài)，以及瘋漢的言行所激起的“我”的心潮的描寫，著力刻畫、渲染了瘋漢的覺醒者、反抗者的形象一一“猶如向死寂的湖水投下的石子所激起的浪花，在呼喚奴隸們站起來(lái)。”

　　在《第三代》中，作者在描寫海交時(shí)，尖銳的聲音“像廟角上被風(fēng)搖曳起來(lái)的小銅鈴，”滿是骨角棱透露的小腦袋，前額頭發(fā)完全脫落了開始在閃光;更是那眼珠，完全和上下的眼瞼絕了緣，孤獨(dú)地常常是位置在全眼白的中間……在兩條眼眉中間，針?biāo)频膽抑�一條很深的紋溝，即使在他的眼眉不移動(dòng)的時(shí)候，也是很顯明地存在著。“這是汪大辮子眼中的海交，王大辮子從來(lái)沒有見過(guò)海交，只是聽人家說(shuō)過(guò)，印象中的他是殺人不眨眼，只知道擄人越貨而己。所以，情理之中，海交的外貌就應(yīng)該是厲色、嚴(yán)肅甚至是駭人的，從而可以看到作者的粗中有細(xì)。

　　其次，蕭軍善于抓住人物的細(xì)節(jié)描寫及心理刻畫。在《五月的礦山》中寫到魯東山知道自己要代表露天坑工人講話，”簡(jiǎn)直興奮得有點(diǎn)慌亂，他把那衣扣扣好了又解開，揭開了又扣上，常常還扣錯(cuò)了位置，而后又解開……這樣足足有三回。“把魯東山的緊張刻畫的極為細(xì)致�！栋嗽碌泥l(xiāng)村》劉大個(gè)子想著：”革命來(lái)了，我還是我啊，還不如去那個(gè)‘絡(luò)子’掛個(gè)‘柱',混二年，弄幾千，到人不知道的地方一住，娶個(gè)小老婆，管他媽的日本兵走不走呢!“完全是一個(gè)剛進(jìn)入革命隊(duì)伍的俘虜兵的思想狀態(tài)�！兜谌�代》中的汪大辮子在去見胡子首領(lǐng)海交路上隨想著作者把他的多疑這一特點(diǎn)描寫的淋漓盡致。通過(guò)對(duì)人物獨(dú)特、細(xì)致的刻畫展現(xiàn)在讀者眼中的那些帶有普遍特性的典型人物是鮮活的、兼具著或隱或顯的抗?fàn)幰庾R(shí)的。”遼西凌水一莽夫“身體力行地以自己”文字的流“屬筆為文塑造了堅(jiān)韌強(qiáng)悍、粗獷凄苦、慘烈悲壯的抗?fàn)幬膶W(xué)，同時(shí)又揭示了塞北風(fēng)光的蒼勁、奔放以及民風(fēng)習(xí)俗的神秘、激越……所有的一切都給了讀者一種強(qiáng)力與壯美之感。因著個(gè)性，因著世事……他的筆下永遠(yuǎn)張揚(yáng)著那片曾經(jīng)凄涼，曾經(jīng)千瘡百孔的黑土地上最深沉、低迷的鄉(xiāng)戀之歌。

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