董橋何許人也？筆者孤陋寡聞，了解不多，查資料才算知曉，董橋乃香港散文家，原籍福建晉江，生于一九四二年，曾任《讀者文摘》中文版總編，現(xiàn)任《蘋果日報》社長。同時了解到，海外的柳蘇先生強烈要求讀者“你一定要看董橋”，大陸的陳子善先生也辛辛苦苦為董橋忙活，出了一本《你一定要看董橋》的評論集，統(tǒng)一各路評論者的步伐，眾人齊感嘆華人堆出了一位“蓋世奇才”，溢美之詞無以復(fù)加。

　　摘要：董橋通過“挪用文化遺產(chǎn)，穿插洋文，給生活加點鹽”等方式，使作品具有“品位、紳士、小資”的時尚元素，故而風行一時。

　　關(guān)鍵詞：董橋,散文,時尚元素

　　據(jù)評論稱，董橋是一位風靡港臺而為大陸所熟悉的散文家。筆者真是庸才，對這樣的名人居然不知。幸虧筆者有“見高人不能交臂失之”的癖好，為“親密接觸”名人董橋，筆者誠惶誠恐、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、手不釋卷、認真讀了兩本董先生的大作，歷時半月有余。真是不讀不知道，一讀嚇一跳。古人黃庭堅有“點鐵成金”、“奪胎換骨”之說，近人梁啟超也認為，會“抄”亦可謂創(chuàng)作�，F(xiàn)在想來，董橋先生是實踐這一名言的典范，不愧為散文大家，應(yīng)用“抄”的技術(shù)直追金大俠的蓋世絕功。依筆者拙識，董先生高超的寫作方法大致可概括為以下幾方面。筆者斗膽，愿與廣大讀者一起分享。

　　一、挪用文化遺產(chǎn)——品位

　　董橋自小讀國文，學(xué)詩詞，浸潤書香，深受中華文化之哺育，其也自喻是“文化遺民”，對文化遺產(chǎn)情有獨鐘。在他的散文中，各種掌故和典籍隨處可見。從先秦諸子散文到漢魏六朝散文，從漢代紀傳體散文唐宋八大家散文，董橋早已爛熟于胸。閱讀董橋散文，仿佛能欣賞這樣一幅圖畫：董先生穩(wěn)坐在藤椅上，面前一張桌，桌上一把羽扇，扇旁一杯香茗。董先生隨手在文化堆里抓一些東西出來，于是讀者眼前就一亮，驚呼尖叫，仿佛嗅到了詩經(jīng)的雅韻，古文的靜空與含蓄。董先生就是用這種方式反復(fù)熟練地操作，給不怎么高明的董氏散文平添了一件旗袍，于是大放光彩。

　　隨便舉個例子。董先生在《晴雯挽著頭發(fā)闖進來》一文中，用五百多字的篇幅回述紅樓夢中的情節(jié)，且語言極其接近模仿，洋洋灑灑。全文總共三段，字數(shù)也不愈千。管中窺豹，可見一斑，董先生在行文方面是多么經(jīng)濟，可謂又好又省。

　　其實，董先生的聰明是有源頭的。資料顯示，董橋小時候從師學(xué)《博物要覽》，書中描寫各種珠玉犀象，可珍可玩的雅品，每則僅三言兩語，言簡意賅。董橋反復(fù)誦讀，默記于心，并效仿用簡潔的筆墨描摹眼前的景物，以至作文從不啰唆累贅。及至今日，董橋應(yīng)用中外典故，信手拈來，調(diào)和即可成文，既得學(xué)者之趣，又有詩人之風，并能引得讀者的贊嘆。再加上董橋先生一向癡迷于斷裂扇面、古畫竹雕、藏書票等五花八門的文玩，在寫作當中隨便帶上幾樣，給文章增輝不少。

　　董橋的聰明還表現(xiàn)在他清醒地看到了國人忙碌的身影，無暇顧及對傳統(tǒng)文化的吸收或者不愿靠遺產(chǎn)過日子，于是自己略施小計，在厚重的遺產(chǎn)里尋章摘句，頃刻就把讀者給征服了。董橋作為不在大陸生長和生活的作家，有的是暇日運用自己所學(xué)之國文，脫穎而出。相反，若是大陸某位作家膽敢如董橋一樣為文，不被罵才怪。如此說來，董橋“抄”不被抓實乃幸運之至。

　　二、穿插一些洋文——“紳士”

　　如今作家的生存空間越來越小，而作家要在作家群里嶄露頭角，不加點新鮮的事物是不行的。董橋認識到了這一點也有資本把這一方面做好。

　　董橋有較長一段時間旅居英倫，精讀西方文化典籍，還深入研究了馬克思主義，可謂學(xué)識豐贍，博聞強識。董橋為了發(fā)揮這一長處，在其文字里順帶抄上一把洋文，挺有紳士風度。這種新體散文給人的味道總是怪怪的，吃不膩。吃不膩就會有人一直吃，于是就有評論者眼疾手快，說這是“兼收并蓄，合璧交融”，又拔高說這“既體現(xiàn)了中國文人的雅趣與智慧，又不乏英國紳士般的風趣和幽默”，一時董橋成了架接在東西文化之間的橋梁，成了文化使者。

　　董橋的紳士風度在散文怎樣表現(xiàn)的呢？很簡單，“抄”，文言一點說“引用”。

　　且看他在《兩般彩筆，一樣風情》中的一段話：“張大千練成一手工筆畫的細活才脫胎潑墨。這正是畢加索說的‘Thereisnoabstractart.Youmustalwaysstartwithsomething.Afterwardsyoucanremovealltracesofreality’。”再看散文《英倫日志半葉》：“正午苦熱，在CoconutGrove用膳后，即往另一家畫廊取昨日購下之小畫二幅，皆StephenWhittle之《英國鄉(xiāng)居小品》上彩蝕刻組畫，清淡細致，予人寧靜之美感。二時回旅次午寢半小時，精神轉(zhuǎn)佳，漫步至ShaftesburyAvenue戲院看E.M.Forster小說ARoomwithaView改編之影片……”

　　短短的千字文里赫然出現(xiàn)如此之多的洋符號，沒一點外語水平怎么理解得了？閱讀董橋散文，你總能發(fā)現(xiàn)很多類似上面所列舉的句子章法，比《圍城》里某某人的詩歌中涌現(xiàn)的外文還要多。董橋這樣抄幾把，從整體上給人一種洋味，讓讀者讀著舒服，品著新鮮。看這樣的作品，讀者有一種飄飄然的感覺，如沐春風，以為自己很洋氣。如今的社會是人人都愛趕時尚的社會，閱讀董橋能有這種奇效，誰不愿意效仿？

　　三、給生活加點鹽——小資

　　小資已經(jīng)成為一種時髦，如今服飾要趕潮流，化裝要追時尚，寫作要求小資。在社會節(jié)奏越來越快的今天，那種長篇大論的傳統(tǒng)文字愈來愈沒有市場。相反，一種感悟性的小品文卻蔚然成風，董先生就是一位很好的實踐者。為了追趕這種時尚，他小心翼翼地做文章，并不失時機地在文字里加一些佐料，于是一篇文字就像泡面一樣色、香、味俱全了。

　　閱讀董橋的散文《李嘉誠先生不罵娘》、《最要緊的是有種》、《中年是下午茶》等篇章，你總能感覺作者說什么都說到了你心里。且看董橋是如何加佐料把握你的思維的？

　　首先用特別的題目和出奇的比喻吸引讀者的眼球，這樣就會勾起讀者的獵奇心，促使他們沿著你的思路一路走下去。其次要發(fā)揮個人的文字功底優(yōu)勢，在文中盡可能多地“抄”一些能足夠吸引讀者思古念今的事物，比如茶、咖啡、三兩個人們都熟悉但叫不出的文化名人，等等，這樣就讓讀者參與到了自己的行文中。最后，“抄”一句很簡單很精煉最好是發(fā)人深省而大家都能理解的話收尾，使人回味無窮。這樣一篇言不過千的文字，既不會累得讀者頭皮發(fā)麻還沒找著主題，又能像聊天一樣和讀者很好地探討，更照顧了讀者的閱讀水平，給足了讀者面子。這樣的作品誰不愿意讀呢？

　　筆者把《中年是下午茶》中的一段話抄錄給大家，共同分享董文的技巧：“中年最是尷尬。天沒亮就睡不著的年齡，只會感慨不會感動的年齡，只有哀愁沒有憤怒的年齡。中年是吻女人額頭不是吻女人嘴唇的年齡。中年是雜念越想越長，文章越寫越短的年齡。中年是一次毫無期待心情的約會……總之，中年這頓下午茶是攪一杯往事，切一塊鄉(xiāng)愁、榨幾滴希望的下午……中年是看不厭臺靜農(nóng)的字看不上畢加索的畫的年齡：山郭春聲聽夜潮，片帆天際白云遙；東風未綠秦淮柳，殘雪江山是六朝。”

　　筆者不是著名評論家，說話沒什么分量，但作為一個讀者，心里有什么話還是要說的。每一個作家剛開始的時候都很有個性，只是后來經(jīng)歷多了就被磨為鵝卵石了。董橋也未能免流俗，但董橋自己還是很得意于他的文字，并寫過兩篇散文談寫作體會，一篇叫《鍛句煉字是禮貌》，另一篇叫《文字是肉做的》——這名字聽起來讓人感覺麻麻的。董橋自己交代：“我扎扎實實用功了幾十年，我正正直直生活了幾十年，我計計較較衡量了每一個字，我沒有辜負簽上我的名字的每一篇文字。”

　　也許他認為自己說得很對吧，他有這個權(quán)利這樣說。

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