在文學(xué)研究發(fā)展和文學(xué)形式中的各項措施制度來說是文學(xué)人員要重視的方面，同時文學(xué)的改革建設(shè)與發(fā)展方向也是大家要了解的事項，以下就是文學(xué)方面的一些介紹。

　　摘要：在小說創(chuàng)作中,他從不故作驚人之筆,而追求在至平至實中顯示至奇的藝術(shù)效果。法國藝術(shù)家羅丹說:“藝術(shù)上最大困難和最高境地,都是要自然地樸素地描繪和寫作。”所以,魯迅不去堆砌詞藻、大段描寫風(fēng)月,而是以簡明富有特色的語言行動表現(xiàn)人物的性格,我們看到的都是簡潔的景物描寫和白描的細(xì)節(jié)描寫。真實、深刻、嚴(yán)峻、樸素、簡潔就是魯迅的藝術(shù)風(fēng)格。今天,我就來淺論魯迅小說中的環(huán)境描寫。

　　關(guān)鍵詞：魯迅小說,環(huán)境描寫,小說研究,文學(xué)研究類論文

　　一個月的魯迅文章專題閱讀讓我走進(jìn)了這位“橫眉冷對千夫指,俯首甘為孺子牛”的文化斗士。魯迅一生中寫了33篇中短篇小說,結(jié)集出版了《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》三本小說集。魯迅的小說創(chuàng)作以其具有時代精神的思想主題和新形式的創(chuàng)造,實現(xiàn)了中國小說具有歷史意義的革新,賦予了小說以現(xiàn)代的內(nèi)容和形式,使五四時期的新文學(xué)完成了有舊小說向現(xiàn)代新小說的轉(zhuǎn)變。為改良人生,為人民的解放和社會的改造而創(chuàng)作,是魯迅小說現(xiàn)實主義的核心。他的小說都是生活真實與藝術(shù)真實的辯證統(tǒng)一、渾然一體的表現(xiàn)人生真實的畫卷。

　　推薦期刊：《小說評論》雜志是由陜西省委宣傳部主管，陜西省作家協(xié)會主辦全國唯一一家專門從事小說研究、評論的刊物，創(chuàng)刊于1985年，多年來，以鮮明的當(dāng)代性、信息性、觀實性、學(xué)術(shù)性、兼容并蓄，雅俗共賞等特色獲得了廣泛好評為國家級學(xué)科核心期刊。

　　具體分析自然環(huán)境描寫的作用

　�、拧端帯分凶匀画h(huán)境描寫

　　“ 秋天的后半夜,月亮下去了,太陽還沒有出,只剩下一片烏藍(lán)的天;除了夜游的東西,什么都睡著了。” 這是文章的第一句話,勾勒出黎明前最黑暗的時刻的突出特征:陰暗、凄清,還有幾分恐怖。這句雖然字?jǐn)?shù)不很多,卻奠定了文章壓抑的感情基調(diào),周圍事物皆死氣沉沉,也可烘托出華老拴心情沉重。之后還有一句“街上黑沉沉的一無所有,只有一條灰白的路,看的分明。

　　燈光照著他的兩腳,一前一后的走。有時也遇到幾只狗,可是一只也沒叫。”其中“黑沉沉”、“灰白”的路和“一只也沒叫”,這也使氣氛陰森幽暗,基調(diào)冷峭深沉,讓讀者不禁感到壓抑。這畫龍點(diǎn)睛似的環(huán)境描寫,很自然的穿插在文章中,確實引人入勝。寥寥幾句便烘托出了人物心情,定下了文章感情基調(diào),同時暗示了人物之后要做的事一定有些恐怖,令人緊張。接著看,我們便可得出答案——他要買人血饅頭。由于前面做了諸多鋪墊,讀者便可很自然地進(jìn)入情節(jié)。

　　當(dāng)然,自然環(huán)境描寫也可暗示社會背景。“后面也照見丁字街頭破匾上‘古□亭口’四個黯淡的金字”。1907年,光復(fù)會成員秋瑾被害于“古軒亭口”,魯迅就是以秋瑾被殺害的事件為背景,寫了這篇小說《藥》。這句自然描寫讓我們很自然的聯(lián)想到了秋謹(jǐn)?shù)乃?使文章與時代相對應(yīng)了。

　　《藥》的后面有很大一段關(guān)于墳地的描寫。“西關(guān)外靠著城根的地面,本是一塊官地;中間歪歪斜斜一條細(xì)路,是貪走便道的人,用鞋底造成的但卻成了自然的界限。路的左邊,都埋著死弄和瘐斃的人,右邊是窮人的叢冢。兩面都已埋到層層疊疊,宛然闊人家里祝壽時候的饅頭。 ”這段描寫為情節(jié)發(fā)展作必要鋪墊的作用——華大媽與夏四奶奶先后來為各自的兒子上墳。除了這點(diǎn),我們還應(yīng)注意到這一部分中孕蓄的路的意象:墳?zāi)谷罕恢虚g的路界限分明地分成了“左右”兩邊。左邊的那是“犯人”的墓地,右邊的就是群眾的墓地。

　　這實際上寓意著夏瑜等資產(chǎn)階級革命者并沒有和普通群眾在“官方地”上站到一起去而是“各自為營”,造成資產(chǎn)階級脫離群眾鬧革命,最終成為“官方地”中的一座座墳?zāi)?一種失敗的象征);普通群眾沒有和革命者站到一起去,最終只能是在“官方地”中繼續(xù)由其毒害(一種愚昧落后的象征)。一個路的意象將文章主題意義凸現(xiàn)了出來,體現(xiàn)出魯迅先生高超的語言能力和深沉含蓄的文學(xué)藝術(shù)風(fēng)格。事實上,在小說其后的發(fā)展中,華大媽(群眾母親)和夏四奶奶(革命者的母親)在上墳時也是向各自的那一半官地走去的。

　　我們清楚地看出,華小栓和夏瑜兩者的墳?zāi)?中間僅僅只隔了這么一條小路。這條小路將華、夏兩家分隔而開,是一道屏障。但這道屏障又不是不可逾越的鴻溝。作為群眾、革命者孕育者,在同時煎熬著失子的痛苦時,從素不相識最終能跨過這條小路,走到了一起。“世上本無所謂路,走的人多了,也便成了路”。路作為華家和夏家兩條線索的最終交融場所,將華家的“可憐性悲劇”和夏家的“可嘆性悲劇”交織在一起,構(gòu)成了“華夏”(中國社會)的悲劇,使小說“揭示”和“贊頌”的悲劇主旨在這里得到了全面升華和開發(fā)。

　�、脐P(guān)于雪的描寫

　　魯迅先生在小說《在酒樓上》中多次描寫雪。我這里做一下具體分析。

　　《在酒樓上》是最富“魯迅氣氛”的一篇小說,它的創(chuàng)作基調(diào)可謂“憂憤深廣”。這篇文章六處描寫雪。同樣,剛開頭,“上面是鉛色的天,白皚皚的絕無精采,而且微雪又飛舞起來了。”這句烘托出人物落寞、煩悶的內(nèi)心感受,再次定文章基調(diào)為沉悶、壓抑。第五段中有對“廢園”和“老梅”的描寫,“幾株老梅竟斗雪開著滿樹的繁花,仿佛毫不以深冬為意;倒塌的亭子邊還有一株山茶樹,從暗綠的密葉里顯出十幾朵紅花來,赫赫的在雪中明得如火,憤怒而且傲慢,如蔑視游人的甘心于遠(yuǎn)行。”

　　老梅和山茶花是"我"獨(dú)立品格和獨(dú)立意志的象征,也反村了隨后出場的呂緯甫今日的軟弱和不徹底的劣性。這是藝術(shù)的曲筆,是全文的神韻。它也與后面的一段文字形成呼應(yīng):"窗外沙沙的一陣聲響,許多積雪從被他壓歪了的一枝山茶樹上滑下去了,樹枝筆挺的伸直,更顯出烏油油的肥葉和血紅的花來。天空的灰色來得更濃,小鳥雀啾唧的叫著,大概黃昏將近,地面又全罩了雪,尋不出什么糧食,都趕早回巢去休息了。"寄寓了作者對現(xiàn)代知識分子以獨(dú)立人格獨(dú)立意志與桎梏重重的生存境況相抗衡的期望。

　　這樣的描寫有助于深化主題,更有助于形象地再現(xiàn)人物品格。"老梅"和"山茶花"是"廢園"的魂魄,是小說中灰暗、頹敗的"故鄉(xiāng)"氛圍里最濃墨重彩的亮色,是生機(jī)和活力的象征。接下來對雪的描寫“這里積雪的滋潤,著物不去,晶瑩有光,不比朔雪的粉一般干,大風(fēng)一吹,便飛得滿如空煙霧。……”這里的雪是柔雪,依戀、滋潤著老梅和山茶,表現(xiàn)了作者對故鄉(xiāng)的懷念,覺得北方故不是我的舊鄉(xiāng),但來這里又只算是客,不免帶些哀愁。后面有一段“樓上又添了煙氣和油豆腐的熱氣,仿佛熱鬧起來了;樓外的雪也越加紛紛的下。”

　　這一段雪襯出環(huán)境熱鬧,“我”和“呂緯甫”打破隔膜,聊的熱鬧些了。最后一段同樣是對雪描寫“見天色已是黃昏,和屋宇和街道都只在密雪的純白而不定的羅網(wǎng)里。”這一句“黃昏”、“不定的羅網(wǎng)”可以反映人物前途黯淡,疲于奔波,也可看出整個社會都是動蕩和不穩(wěn)定的。魯迅輕描淡寫幾處雪,便使文章生輝,使讀者更好的融入故事中,這就是在至平至實中顯示至奇的藝術(shù)效果。

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