海明威是一個(gè)美國(guó)的作家和記者，想必大家對(duì)他的小說(shuō)老人與海并不陌生，老人與海也是我們?cè)谥行�學(xué)時(shí)期接受的很優(yōu)秀的外國(guó)文學(xué)之一，但是很多人對(duì)海明威本人并沒(méi)有太深入的了解。本文是一篇社會(huì)學(xué)論文發(fā)表范文，主要探討了海明威兩性觀點(diǎn)及其成因分析，下面是文章正文：
　　摘　要：美國(guó)作家海明威一直以來(lái)因其作品中的“硬漢形象”和具有其個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格的問(wèn)題受到廣大讀者的喜愛(ài)。他在美國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)乃至是世界現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展中都起著舉足輕重的作用。最近幾年以來(lái)，在國(guó)內(nèi)的學(xué)術(shù)界出現(xiàn)了一大批研究海明威的學(xué)術(shù)作品，這些作品主要從作品創(chuàng)作思想、作品藝術(shù)特色以及分析作品中的男性或女性形象入手，揭示海明威的男性或女性意識(shí)。本文中筆者從海明威的兩性關(guān)系入手，透視其兩性觀念，并且分析其形成原因。

　　關(guān)鍵詞：社會(huì)學(xué)論文發(fā)表,海明威,兩性觀點(diǎn),成因

　　隨著上個(gè)世紀(jì)六十年代文學(xué)評(píng)論中的女權(quán)主義批評(píng)理論的出現(xiàn)，以及女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)在全世界范圍內(nèi)的深入發(fā)展，許多評(píng)論家都批評(píng)海明威的作品存在性別歧視的缺陷，這種批評(píng)對(duì)海明威的文學(xué)作品是一個(gè)巨大的打擊，直接導(dǎo)致了在高中和大學(xué)的課堂上對(duì)其作品的學(xué)習(xí)研究的減少，使得其文學(xué)聲譽(yù)受到了不小的影響。但是這些批評(píng)也促成了人們對(duì)他的作品進(jìn)行重新的研究和評(píng)價(jià)，于是新的發(fā)現(xiàn)隨之而來(lái)：實(shí)際上海明威的作品并非片面的男性化，他作為一個(gè)優(yōu)秀的文學(xué)作家對(duì)于兩性關(guān)系實(shí)際上是十分敏感的，是一個(gè)具有雙性視角的作家。

　　一、海明威的兩性觀點(diǎn)

　　(一)、海明威的兩性觀點(diǎn)

　　對(duì)于海明威的兩性觀點(diǎn)，由于文學(xué)評(píng)論具有較強(qiáng)的主觀性，所以長(zhǎng)久以來(lái)是一個(gè)仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智的狀態(tài)。筆者個(gè)人認(rèn)為，由于特殊的社會(huì)大環(huán)境和自身的情感經(jīng)歷等各種主客觀因素的影響，海明威在其作品中始終圍繞著兩性關(guān)系這一主題，不斷探索男女之間理想的相處之道，并在這種探索中呈現(xiàn)出不同的男女關(guān)系狀態(tài)。我們研究其作品中的兩性關(guān)系的類型發(fā)現(xiàn)，無(wú)論作者給我們呈現(xiàn)的是何種類型的兩性關(guān)系，從最終的目的來(lái)看，都體現(xiàn)出海明威對(duì)兩性關(guān)系的終極觀點(diǎn)——雙性同體、和睦相處。而這種觀點(diǎn)與法國(guó)作家弗朗索瓦·德·埃奧本 1974提出的生態(tài)女權(quán)主義不謀而合，在海明威看來(lái)男女之間的關(guān)系是內(nèi)在聯(lián)系相互依存的一種伙伴關(guān)系，不是單純的男權(quán)主義或女權(quán)主義，也不是簡(jiǎn)單的對(duì)立關(guān)系。這種伙伴關(guān)系模式應(yīng)是一種消除沖突、對(duì)抗和權(quán)力等男性統(tǒng)治話語(yǔ)，推進(jìn)愛(ài)、溫情、友誼等新的文化話語(yǔ)的模式;它完全不同于男性統(tǒng)治模式，是男女兩性所能達(dá)到的以性別差異為基礎(chǔ)的平等、和諧的模式，在其中，對(duì)話、互補(bǔ)和共識(shí)取代了矛盾、沖突和對(duì)抗[1]。這種兩性和諧共處、相互補(bǔ)充的新型兩性關(guān)系正是作者在其作品中所探索和追求的兩性理想關(guān)系，也是作者兩性觀點(diǎn)的應(yīng)有之義。

　　(二)、海明威兩性觀點(diǎn)的具體表現(xiàn)

　　首先、男女兩性的和諧既是家庭的基礎(chǔ)同時(shí)也是人類社會(huì)發(fā)展的基礎(chǔ)，兩性的和諧并不是指其中的一方完全壓制住另一方，而是在承認(rèn)雙方性別差異的基礎(chǔ)上，使得雙方都能最大限度地發(fā)揮自己的潛能，實(shí)現(xiàn)自我的價(jià)值。在海明威的作品《喪鐘為誰(shuí)而鳴》中，主人公喬丹和瑪利亞之間的關(guān)系就是這種和諧的兩性關(guān)系的典范，二者的關(guān)系并非一些評(píng)論家所說(shuō)的那種主仆關(guān)系，而是在絕境中二人相互吸引、相互幫助和撫慰的關(guān)系。瑪利亞單純、孩子氣，她是戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲品，她需要得到男性的保護(hù)和指引，而這時(shí)候美國(guó)自愿者喬丹出現(xiàn)了，正是他用愛(ài)撫平了瑪利亞內(nèi)心的創(chuàng)傷，起初他的愛(ài)體現(xiàn)的是一個(gè)兄長(zhǎng)對(duì)姐妹或是女兒的關(guān)懷之愛(ài)，而在他們感情成熟以后，喬丹又用完美的性愛(ài)使瑪利亞忘卻肉體上的傷痛，而這種建立在男女差異基礎(chǔ)上的性愛(ài)正是和諧型男女關(guān)系承認(rèn)性別差異發(fā)揮各自潛能的表現(xiàn)。

　　其次、在男女之間戀愛(ài)和婚姻中，由于家庭成長(zhǎng)背景，文化程度、價(jià)值觀以及思維習(xí)慣的不同，在戀愛(ài)交往和婚姻生活中男女之間往往會(huì)出現(xiàn)各種矛盾和摩擦，誠(chéng)然，由于一系列差異的存在這矛盾和摩擦的出現(xiàn)是必然的也是可以理解的，問(wèn)題的關(guān)鍵在于如何去克服這些摩擦和矛盾，順利度過(guò)戀愛(ài)和婚姻的磨合期，在作品《永別了，武器》中，海明威對(duì)如何處理好處于磨合期的男女關(guān)系作了探討，戀愛(ài)中的女主人公凱瑟琳對(duì)于男主人公亨利的玩世不恭雖然沒(méi)有做出妥協(xié)，但是她沒(méi)有把自己擺在對(duì)立的位置指責(zé)亨利，而是真誠(chéng)地說(shuō)出她的原則，對(duì)對(duì)方慢慢進(jìn)行疏導(dǎo)，最終達(dá)成共識(shí)。而在《乞利馬扎羅的雪》中已然是婚姻狀態(tài)中的哈里和海倫在結(jié)婚后的磨合卻是失敗的，而他們的失敗從反面說(shuō)明了二人的相互包容和共同努力是能否順利度過(guò)磨合期的關(guān)鍵。

　　再次、自20世紀(jì)20年代以來(lái)，男女平等從一種呼聲走入到現(xiàn)實(shí)生活中，女性大量地進(jìn)入到參政、就業(yè)以及教育等社會(huì)公共領(lǐng)域，她們打破了傳統(tǒng)意義上的性別思維定式，生活越發(fā)顯得自由和自信，在各個(gè)領(lǐng)域越發(fā)表現(xiàn)出極強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)性，而許多女性在職場(chǎng)上的成功則將這種競(jìng)爭(zhēng)性體現(xiàn)得淋漓盡致。《喪鐘為誰(shuí)而鳴》中對(duì)這種男女關(guān)系有所涉及，其中具有男性外表特征的游擊隊(duì)真正意義上的領(lǐng)袖比拉爾就是一個(gè)典型的女強(qiáng)人，她所體現(xiàn)的男女競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系在擔(dān)任游擊隊(duì)真正領(lǐng)袖這一角色中充分展現(xiàn)出來(lái)，此外還通過(guò)她對(duì)丈夫的評(píng)價(jià)側(cè)面加以體現(xiàn)，在作品中她罵丈夫是“壞透了酒鬼”、“被馬兒掏空了身子的嫖客”這種看似帶有幾分潑辣味道的性格特征正是那女競(jìng)爭(zhēng)型關(guān)系的生動(dòng)體現(xiàn)。從家庭到社會(huì)全面反映了男女之間的競(jìng)爭(zhēng)型關(guān)系。

　　最后、 海明威的絕大多數(shù)作品中都有女性發(fā)揮作用的描述，但是這種慣例在其作品中也有例外，他在1927年發(fā)表的《沒(méi)有女人的男人》短篇小說(shuō)集書名注解中說(shuō)：由于“訓(xùn)練、紀(jì)律、死亡或其他原因”，女性的感化影響在這些故事中不存在。評(píng)論界一致認(rèn)為這部作品是彰顯男子漢氣概的典范，作者刻意安排將男性和女性隔離開(kāi)來(lái)。而在該小說(shuō)集中的男性主人公最終的結(jié)尾都無(wú)一例外地走向了極端，一種墮落或者說(shuō)是“死亡”。而通過(guò)這種沒(méi)有女性陪伴的男性的命運(yùn)走向，作者從反面揭示了現(xiàn)實(shí)社會(huì)越混亂、越冷酷和殘暴，男人就越離不開(kāi)女性的撫慰和支持，女性作為和男性對(duì)等的社會(huì)生活的重要一極，在社會(huì)發(fā)展中有著其不可替代的合理性。

　　二、海明威兩性觀點(diǎn)產(chǎn)生的原因分析

　　(一)、女權(quán)運(yùn)動(dòng)的影響

　　海明威出生的年代正是女性的社會(huì)地位得到巨大提高的時(shí)代，這種兩性社會(huì)地位的重新構(gòu)建給他這一代人帶來(lái)了創(chuàng)傷，當(dāng)他步入青年期以后，無(wú)論是男人或是女人都正經(jīng)歷著一場(chǎng)關(guān)于個(gè)人人生自由、經(jīng)濟(jì)獨(dú)立和政治權(quán)利以及性解放的社會(huì)斗爭(zhēng)。這給海明威的人生觀和價(jià)值觀帶來(lái)了深刻的影響。在一戰(zhàn)以后，美國(guó)婦女與男性圍繞著經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、社會(huì)地位、政治參與權(quán)等展開(kāi)了一場(chǎng)“性別大戰(zhàn)”，最終美國(guó)于一戰(zhàn)以后向婦女開(kāi)放了勞務(wù)市場(chǎng)，并于1920年給予婦女選舉權(quán)。而差不多在同時(shí)，海明威居住在法國(guó)的巴黎，此時(shí)政治女權(quán)主義在歐洲如火如荼地開(kāi)展，他的生活圈和文學(xué)圈中不乏許多接受了現(xiàn)代的性自由等觀點(diǎn)的女性，在這種女權(quán)運(yùn)動(dòng)的大背景和生活圈現(xiàn)代女性的影響下，海明威的文學(xué)作品中慢慢地出現(xiàn)了一些關(guān)于現(xiàn)代社會(huì)中兩性關(guān)系的觀點(diǎn)。

　　(二)、自身家庭環(huán)境的影響

　　在海明威的家庭環(huán)境中，父親是一個(gè)缺乏男子漢氣概的男人，相反母親則是典型的潑婦形象。這也就解釋了為什么在其早期作品中都充滿了“硬漢形象”這或許是他幼年時(shí)期受到父親懦弱形象影響的一個(gè)潛意識(shí)反叛。對(duì)于父親的自殺，他將其歸罪于目前，他曾經(jīng)直白地說(shuō)是他的母親“逼得父親去自殺”，罵母親“是一只母狗”，來(lái)自家庭中男女關(guān)系的這種影響使得他認(rèn)為男女之間的關(guān)系，不是男強(qiáng)女弱就是女強(qiáng)男弱，似乎沒(méi)有妥協(xié)可言，而這種認(rèn)識(shí)反過(guò)來(lái)促使他決心去尋找到一條男女之間和諧相處的理想愛(ài)情之路

　　(三)、個(gè)人情感經(jīng)歷的影響

　　海明威對(duì)兩性關(guān)系的深刻洞察與他特殊的個(gè)人情感經(jīng)歷有著密切關(guān)系，他一身總共經(jīng)歷了四次婚姻，而且期間還與許多女性長(zhǎng)期保持著曖昧關(guān)系。這些風(fēng)格各異、姿態(tài)豐富的女性不僅使得海明威的生命得以豐富，同時(shí)還成為了構(gòu)成他兩性意識(shí)的重要因素。作為一個(gè)從來(lái)不缺女人的男人，海明威這種特殊的情感經(jīng)歷為他的創(chuàng)作心理體驗(yàn)提供了現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。在海明威一次次的離婚和結(jié)婚中不同的女人以不同的方式，在不同程度上成就了這位文學(xué)上的巨人。按照海明威的理論，女人是承載一切負(fù)荷的大海，那么他則好似一條船，在閱盡海上風(fēng)光之后，他無(wú)憾地走向生命的彼岸。海明威一生中豐富的情感經(jīng)歷使

　　他對(duì)兩性關(guān)系主題駕輕就熟，并能再現(xiàn)得淋漓盡致，入木三分[1]。

　　三、結(jié)語(yǔ)

　　海明威的生活經(jīng)歷以及他的作品都充滿了兩性關(guān)系的種種表現(xiàn)，在他的筆下，他的一系列作品都深深寄托了他對(duì)兩性之間和諧共存、和睦相處的美好愿望。在作者的作品中我們可以感受他具有這樣一個(gè)觀點(diǎn)，那就是只有和諧的兩性關(guān)系才能創(chuàng)造美好的愛(ài)情、才能賦予男人和女人足夠的力量和勇氣去戰(zhàn)勝生活中的困難。作者也向人們暗示只有男人女人相互依存、相互關(guān)愛(ài)才能更好地維系這個(gè)世界。

　　參考文獻(xiàn)：

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