葉嘉瑩女士在《歷代名家詞釋輯評》的總序中提到小晏，稱“晏幾道詞為歌辭之詞的一種回流和新變，不似大晏、歐陽之以意境勝，而以秀氣勝韻超越乎教坊艷曲之外，因正如黃庭堅(jiān)氏所云‘可謂狎邪之大雅’”。

　　摘要：小晏的詞，素有“清壯頓挫”“哀感頑艷”的形容和美譽(yù)，前者大贊其詞語和聲韻方面的特有風(fēng)格，后者則概括了晏幾道詞中所透露的“真”“深”“癡”。古往今來，眾多學(xué)者就其詞的用調(diào)、童話意境書寫、時(shí)間意識，悲情主題等諸多方面對小山詞進(jìn)行了一定的探討和研究。本文將圍繞詞人作品中的歌女情思，分別從角色引入、生活描摹和情感突顯三個(gè)方面來講述小晏詞的女性化氣質(zhì)，淺析詞中濃濃的歌女情愁。

　　關(guān)鍵詞：職稱論文發(fā)表網(wǎng),晏幾道,歌女情思,秦樓生活,離愁別緒

　　誠如是，作為臨淄公晏殊的第七個(gè)兒子，晏幾道的才華絲毫不輸給自己的父親，無論是辭藻的精美還是情感的細(xì)膩，亦或是寫作技法的成熟，他都足以在文學(xué)史上與晏殊并駕齊驅(qū)。事實(shí)上，晏幾道其人，生平事跡能追溯的不多，可供參看的資料寥寥，而在唯一的一篇自序中，晏幾道卻重點(diǎn)提到了四位歌女，“始時(shí)沈十二廉叔、陳十君寵家，有蓮、鴻、

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