摘要：數(shù)字主要用于計數(shù)、計算，也常常用于文章寫作，財經(jīng)類文章尤其如此。數(shù)字與文學(xué)類文章的創(chuàng)作也有著不解之緣。在小說、雜文、詩歌和戲劇等文學(xué)類文章中，數(shù)字的運用對于推動情節(jié)發(fā)展、刻畫人物性格、表達作者思想感情等作用巨大，有極強的表現(xiàn)力。

　　關(guān)鍵詞：數(shù)字,文學(xué)創(chuàng)作,表現(xiàn)力

　　數(shù)字，是表示數(shù)目的文字符號，主要用于計數(shù)、計算，也常常用于文章寫作，如調(diào)查報告、工作研究、新聞報道等各種實用類文章的寫作。在經(jīng)濟合同等財經(jīng)類文章的寫作中，數(shù)字的運用更是起到關(guān)鍵作用。不僅如此，在小說、雜文、詩歌和戲劇等文學(xué)類文章中，數(shù)字的運用也非�；钴S，對于推動情節(jié)發(fā)展、刻畫人物性格、表達作者思想感情等作用巨大，有極強的表現(xiàn)力。

　　一、數(shù)字在小說中的表現(xiàn)力

　　小說以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節(jié)和具體的環(huán)境和場景描寫來反映社會生活。它采用靈活多樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法，全方位的刻畫人物，用藝術(shù)的虛構(gòu)來完成對生活的再現(xiàn)。小說中常用數(shù)字來表現(xiàn)特定的思想內(nèi)容，對刻畫人物形象、推動情節(jié)發(fā)展和突出作品主題有重要的作用。無論是長篇小說，中篇小說，短篇小說，還是微型小說，都有典型范例，不勝枚舉。

　　如吳敬梓的長篇小說《儒林外史》中描寫嚴監(jiān)生臨死時伸出的“兩個指頭”：他總不斷氣，還把手從被里拿出來，伸著兩個指頭。眾人不解其意．以為是他還惦記著兩個不曾見面的親人，或是還有兩三筆銀子不曾吩咐清楚，但他卻“把兩眼睜得溜園，把頭又狠狠搖了幾搖，越發(fā)指得緊了”。最后是趙氏走上前去：“爺，別人說的不相干，只有我曉得你的意思!你是為那盞燈里點的兩莖燈草，不放心，恐費了油。我如今挑掉一莖就是了。”說完，便過去挑掉一莖燈草。嚴監(jiān)生這才“點一點頭，把手垂下，登時就沒了氣。”通過這伸著的“兩個指頭”、點著的“兩莖燈草”和挑掉的“一莖燈草”中的“兩”、“一”等幾個數(shù)字，把嚴監(jiān)生這個吝嗇鬼的形象刻畫得活靈活現(xiàn)，入木三分。

　　又如莫泊桑的短篇小說《項鏈》寫到的關(guān)于項鏈的兩個價格。小說講述了小職員路瓦栽的妻子瑪?shù)贍柕聻閰⒓右淮挝钑�而付出代價的故事�，�?shù)贍柕虏桓视诘臀⒌纳鐣�地位和平淡的生活，在接到一份上流社會的舞會請柬后立刻奔忙起來。她想盡一切辦法置辦漂亮的衣裙，不惜傾其所有，但還是買不起昂貴的項鏈，于是向她的好朋友去借。她如愿以償了，在舞會上出足了風(fēng)頭。但激動高興之余卻樂極生悲——當(dāng)她回家時在鏡子前回味自己的幸福時，卻突然發(fā)現(xiàn)脖子上的項鏈不見了，四處尋找也不見蹤影!為了賠這條項鏈，她債臺高筑，辛苦半生。當(dāng)她終于把三萬六千法郎的債務(wù)還清，如釋重負時，她的好朋友卻告訴她：借給她的不過是一條假項鏈，最多值五百法郎!“三萬六千”法郎和“五百”法郎，這兩個數(shù)字對于瑪?shù)贍柕聛碚f有著天壤之別，這兩個數(shù)字改變了她的生活，寫出了瑪?shù)贍柕碌目蓱z、可悲，也寫出了她所處的社會的虛假、人情的虛假，具有撞擊人心的力量。

　　再如美國作家奧萊爾的微型小說《在柏林》，不到500字，卻有著震撼人心的力量。小說寫的是在一列駛出柏林的列車上，車廂里盡是婦女和孩子，幾乎看不到一個健壯的男子。在一節(jié)車廂里，坐著一個頭發(fā)灰白的戰(zhàn)時預(yù)備役老兵，坐在他身旁的是一個虛弱多病的老婦人，她一遍又一遍地數(shù)著“一、二、三”，聲音蓋過了車輪的“咔嚓切嚓”聲，引來兩個小姑娘的一次次嗤笑，于是老兵說話了：“小姐”，“當(dāng)我告訴你們這位可憐夫人就是我的妻子時，你們大概不會再笑了。我們剛剛失去了三個兒子，他們是在戰(zhàn)爭中死去的�，F(xiàn)在輪到我自己上前線了。在我走之前，我總得把他們的母親送進瘋?cè)嗽喊　?rdquo;小說簡短精悍，起伏跌宕，其中，數(shù)字“一、二、三”的運用是推動情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵因素，貌似簡單平淡，實則深刻厚重，它交代了這對老夫婦在戰(zhàn)爭中接連失去三個兒子的故事情節(jié)和老夫人承受不了巨大傷痛而神志失常的根本原因，反映了戰(zhàn)爭給人民帶來的巨大災(zāi)難，控訴了戰(zhàn)爭的極大罪惡，引人思索，動人心魄。

　　二、數(shù)字在雜文中的表現(xiàn)力

　　雜文是一種文藝性論文，兼有文藝和評論雙重性質(zhì)。它本質(zhì)上是說理的，但又具有形象性。雜文寫作也常用數(shù)字，使雜文的說理更加生動形象。

　　如任海的雜文《“廢名論”存疑》，寫作者星期六到頤和園去，看到附近有一所“一。一中學(xué)”，他想，學(xué)校就在頤和園附近，叫“頤和中學(xué)”多好，為什么要叫“一。一中學(xué)”呢?這便引出話題：新中國建立之初，“廢名排號”成為風(fēng)氣，教育界、文藝界以至許許多多老百姓熟悉的老鋪老店，也紛紛“廢名排號”。這種現(xiàn)象好不好呢?作者沒有直接表態(tài)，而是用了一個比喻來表明自己的態(tài)度：“正象一個人的名片上只印著一個字‘人’。”他還在文章中進一步表述自己的意見，但他也沒有直說，而是作了一個假設(shè)，用一系列虛擬的數(shù)字，對“廢名排號”所可能產(chǎn)生的后果進行預(yù)測：

　　我設(shè)想若干年后，人們的履歷表將如下式：

　　姓名：王十七。

　　籍貫：第五省，第三十八縣，第二二六鄉(xiāng)。

　　學(xué)歷：第十一省第九十八中學(xué)畢業(yè)。

　　職業(yè)：第十五省第九市第三副食品商店第七門市部經(jīng)理。

　　巧妙地表達了自己的態(tài)度和看法，生動形象，有說服力。雖是假設(shè)，卻產(chǎn)生了真實的邏輯力量，其中的數(shù)字讓人覺得滑稽可笑，讓讀者認識到“廢名排號”確實要不得。這些數(shù)字對于文章中觀點的表達、所具有的說理作用以及所產(chǎn)生的藝術(shù)表現(xiàn)力都是顯而易見的。

　　林帆在《雜文與雜文寫作》一書中談到一篇別有情趣的雜文，題目是《天“無”不測風(fēng)云——贈某些辦事萬無一失的領(lǐng)導(dǎo)干部》，認為這是通篇用喻、含蓄說理的佳作，文章很短，數(shù)字卻出現(xiàn)了十一次：

　　據(jù)說，某市氣象臺原來的天氣預(yù)報經(jīng)常有錯，后來他們總結(jié)了經(jīng)驗教訓(xùn)，預(yù)報的準(zhǔn)確度很快提高到百分之九十八以上。下面是他們一次典型的預(yù)報紀(jì)錄：

　　白天晴間多云有時陰，局部地區(qū)有雨或雪；風(fēng)向偏南或偏北，有時偏東或偏西；風(fēng)力3～6級，有時1～2級，陣風(fēng)7～8級；最高氣溫一l0。至30C，最高可達40C；夜間多云間陰有時晴，局部地區(qū)可能有雪或雨：風(fēng)向偏西或偏東，有時偏南或偏北；風(fēng)力1—2轉(zhuǎn)3～6級，間7—8級；最低氣溫一20C至10C，局部地區(qū)略低或略高。

　　林帆認為，“用這樣的夸張筆墨來諷刺那樣庸庸碌碌、穩(wěn)坐釣魚臺的領(lǐng)導(dǎo)干部，真可謂‘思理為好，神與物游’。”把所有幾乎可能的氣象狀況全部囊括其中，這樣的天氣預(yù)報真是游刃有余，任你天氣如何變化，也逃不出如來佛的掌心!文中利用數(shù)字進行夸張的表現(xiàn)，手法高妙。對那種不求無功，但求無過的領(lǐng)導(dǎo)干部進行了諷刺、批評，使他們暴露在大庭廣眾之中，促使他們思過、徹悟，認識到無功就是過，在其位就要謀其政，多干實事，多干益事，及早與不倒翁式的工作作風(fēng)告別。文章形式新穎，篇幅簡短，筆力強勁，道理深刻，數(shù)字在其中的作用妙不可言。

　　高振東的雜文《時代的沉積相》中也用了一串?dāng)?shù)字，其作用也是不可替代的。文章的主體部分是表格的形式，有兩項內(nèi)容：一項是“出生年代”，一項是“姓名”。通過人們在不同年代出生、取不同姓名的種種情況，透視了社會的發(fā)展變化，顯示出不同時代的不同特征。其中“出生年代”有“1948年以前”、“490”、“513”、“54—57”、“589”、“60—63”、“64---65”、“66—78”、“77—83”等幾個年份，而“姓名”則分別有“賈得寶”、“鄭解放”、“朱抗美”、“劉建設(shè)”、“孟躍進”、“齊移山”、“高學(xué)峰”、“邢衛(wèi)兵”、“韓振興”等，反映了我國在建國前后尤其是建國后若干重要的歷史階段中所經(jīng)歷的各種變化：建立新中國、抗美援朝、建設(shè)新中國、大躍進、三年困難時期、學(xué)雷鋒運動、文革及改革開放等，每一個數(shù)字所代表的時間都是有特定意義的，每一個姓名都具有鮮明的時代特征，內(nèi)涵深廣。這些姓名如果不是放在相應(yīng)的用數(shù)字表示的年代之中，就很難顯示出它的特定意義。

　　三、數(shù)字在詩歌中的表現(xiàn)力

　　詩歌是抒情性文體，具有高度集中、感情強烈、想象豐富、分行排列、富于音樂美等藝術(shù)特征。

　　從表面上看，詩歌創(chuàng)作似乎與數(shù)字沒多大關(guān)系，其實不然，無論是隨口道來的口耳相傳的打油詩，還是講究平仄、押韻、對仗的載于典籍的格律詩，抑或是自由灑脫的現(xiàn)代詩的創(chuàng)作，都少不了與數(shù)字打交道，也常常出奇制勝，有著獨特的魅力。

　　有一首耳熟能詳?shù)拇蛴驮姡?ldquo;一片一片又一片，兩片三片四五片，六片七片八九片，飛人蘆花皆不見。”貌似平淡瑣碎，但最后一句的點睛之筆，在平常之中有了神韻。前三旬幾乎全是數(shù)字，數(shù)片片雪花，不避平淡，不厭其煩，從容不迫，漸入佳境，作了很好的鋪墊、渲染，末一句點鐵成金，水到渠成。漫天雪花與蘆花融為一體，情景交融，意境全出，給人以審美的享受。

　　李白的詩歌常�？鋸埖剡\用數(shù)字，如“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”，古人以“三”為多，以“九”為最高境界，“三千尺”、“九天”就極言瀑布之高，氣勢宏大，想像神奇。他在《將進酒》一詩中，更是以極度夸張的手法抒寫了自己悲壯、豪放之情，詩情一瀉千里，勢不可擋。在悲嘆人生短促之余，又肯定人生，肯定自我，使詩悲而不傷，浪漫之極，大起大落，回腸蕩氣，其數(shù)字的作用不可低估。周嘯天對此評價說：“詩篇具有震動古今的氣勢與力量，這誠然與夸張手法不無關(guān)系，比如詩中屢用巨額數(shù)目字(‘千金’、‘三百杯’、‘斗酒十千’、‘千金裘、“萬古愁’等等)表現(xiàn)豪邁詩情，同時，又不給人空洞浮夸感，其根源就在于它那充實深厚的內(nèi)在感情，那潛在酒話底下如波濤洶涌的郁怒情緒。”

　　馮麟煌的現(xiàn)代詩《萬泉河》抓住了一個數(shù)字“萬”展開想象，也有震撼人心的力量：

　　一萬個日月淌的淚

　　在這里匯合

　　一萬頁歷史滴的血

　　在這里總和

　　一萬回思索釀的酒

　　潤著滾燙的歲月

　　一萬個秋天結(jié)的果

　　捧出成熟的生活

　　甜透了，億萬顆椰果流的蜜

　　——這就是你么?萬泉河

　　詩中的“萬”字，是詩人感情的聚集點和進發(fā)點。苗得雨評價說：“萬泉河，這題目大，難做。作者抓住一個‘萬’字做文章，在一些和水相似的事物上想象，由‘淚’到‘血’，由‘酒’到‘蜜’，把萬泉河的今與昔和苦與甜全部寫出。詩的寫法，也是對稱、排比和反復(fù)詠唱，‘一萬個’、‘一萬頁’、‘一萬回’，‘在這里匯合’、‘在這里總和’，‘淌的淚’、‘滴的血’、‘釀的酒’、‘流的蜜’。這一切又都是形象的，是觀之有形，品之有昧的。”詩中所用雖是概略的夸張數(shù)字，卻也形象地反映了萬泉河的歷史性變化，內(nèi)涵豐富，表達了詩人對萬泉河今非昔比的贊頌之情，萬泉河過去的苦和今天的甜，在這個“萬”字以及“億萬”的數(shù)字中全部寫出。

　　四、數(shù)字在戲劇中的表現(xiàn)力

　　戲劇是一種以表演藝術(shù)為中心，綜合運用文學(xué)、舞蹈、音樂、美術(shù)、建筑等多種藝術(shù)手段，塑造人物形象，反映社會生活的舞臺藝術(shù)。其中，戲劇文學(xué)是文學(xué)的一種樣式，是供戲劇演出用的劇本，是戲劇藝術(shù)創(chuàng)造的基礎(chǔ)。戲劇文學(xué)的創(chuàng)作也常常有數(shù)字的運用，這些數(shù)字成為劇本的重要組成部分，在推動劇情的發(fā)展，刻畫人物性格上有著重要的作用。

　　如薩士比亞的《羅密歐與朱麗葉》，描寫了一對青年男女的戀愛悲劇，同時突出了愛情的崇高力量。劇本中寫到，猛泰家的獨生子羅密歐愛上了凱布家的獨生女朱麗葉，但他們兩個家族之間有著世代深仇。兩個年輕人深深相愛，不顧一切地私自到勞連思長老那里結(jié)了婚，次日羅密歐在決斗中刺死了朱麗葉的表兄悌暴，因而被驅(qū)逐出境，暫往曼陀。不久，老凱布把女兒許配給大公的親戚霸禮，要她馬上結(jié)婚。朱麗葉忠于羅密歐的愛情，寧死不從，她找勞連思長老去商量，長老非常同情她，給她一種藥，要她在婚禮前夕吞服，使人處于假死狀態(tài)，過四十二個小時就能醒過來，用這種方法逃避再次結(jié)婚，同時等待長老派信使通知羅密歐回來將她帶走。但羅密歐的仆人不知詳情，先于長老派出的信使把朱麗葉的死訊告訴了羅密歐。羅密歐悲不自勝，趕到朱麗葉的身邊服毒自盡。這時，朱麗葉醒來，悲痛之下，也用羅密歐的匕首自殺了。這一崇高的愛情感動了凱布、猛泰兩家，多年的仇恨終于消除，但兩個年輕人的愛情卻成為了永遠的悲劇。劇本中有一個關(guān)鍵情節(jié)，與數(shù)字的運用密切相關(guān)，那就是，朱麗葉服藥之后只是一種假死，她會在四十二小時后醒來，而羅密歐不知道，以為她真的死了。這四十二小時的假死本是一種權(quán)宜之計，足以使朱麗葉逃脫再次結(jié)婚，等待羅密歐從曼陀趕回來接她，沒想到卻反而成為悲劇的重要因素。除此之外，劇本中還多處用到數(shù)字，都能給人以極大的感染力。如，當(dāng)朱麗葉聽到羅密歐的聲音時，一下子就知道他是誰，她希望他們之間沒有障礙，她說：“這聲音像酒，我的耳朵還沒有喝進去一百個字，就聽得出是誰。你不是羅密歐，并且又是個猛泰?”當(dāng)朱麗葉擔(dān)心凱布家族的人會殺了羅密歐時，羅密歐說：“在你眼里藏著的危險，比他們二十把刀還要厲害!你只甜甜地看我一眼，他們再兇我也不怕了。”當(dāng)羅密歐要拿月光為愛情起誓時，朱麗葉說：“哦，起誓可不要拿月亮，那沒有常性的月亮，在三十天里都會變上幾回圓缺，免得你的愛也會一樣地?zé)o常。”她要他拿自身起誓，因為她只相信他，他就是她心中的上帝。當(dāng)他們分別時，朱麗葉說：“再見，再見，一千次再見。”羅密歐說：“一千倍地心酸，看不見你的面。”他們相約明天九點鐘見面，但朱麗葉又說：“可是挨到那個時候就有二十年哪。”從這些對白中，可見他們心中強烈的愛戀，其中“一百個”、“二十把”、“一眼”、“三十天”、“一千次”、“一千倍”等一連串的數(shù)字，夸張而又形象，表現(xiàn)力極強，充分表達了羅密歐與朱麗葉真摯熾熱的愛。

　　在董解元的《西廂記諸宮調(diào)》(取材于唐元稹《鶯鶯傳》，后被稱為《董西廂》)中，數(shù)字的運用也使劇情表現(xiàn)得更為生動精彩。劇中寫崔母(相國夫人)攜女鶯鶯及幼子寄居蒲州城外普救寺，書生張珙(字君瑞)往游，瞥見鶯鶯容貌美麗，一往情深，便借讀書為名，居住寺中，但無緣與之親近。后孫飛虎亂軍圍困該寺，聲稱要竊奪鶯鶯。情勢緊急，崔母一籌莫展，焦慮萬分。這時，“張生乃移書友人白馬將軍杜確帶兵前來解救，藉以市恩于崔氏。”劇中寫張生寬慰崔母，說：“請寬尊抱，是須休把兩眉結(jié)。”“兩眉結(jié)”，表面上是寫表情，其實是寫心情。劇中寫白馬將軍派兵來時，只見：“塵頭起處，遠觀一道道云斜，五百來兒郎，一個個刁厥。似初下云端來的驅(qū)雷使者……一字陣排開，盡都擺搠。一個個精神，悄沒彈剝。三十的早年高，六尺的早最矬。把業(yè)龍擒捉，猛虎倒拖。亂軍雖眾，望他怕他……來兵似五百個僧人，賊軍似六千個行者。”“兒郎”，即青年男子；“刁厥”，即兇悍、威猛；“擺搠”，即擺開陣勢，進行擊刺；“彈剝”，即批評、指責(zé)；“年高”，即年紀(jì)大；“最矬”，即個子最矮；“業(yè)龍”，即孽龍，兇惡的龍。生動描繪了白馬將軍的五百多個來兵，個個年輕健壯，訓(xùn)練有素，而賊軍雖然人多，卻如未正式受戒的僧人，潰不成軍。其中，“一道道云斜”中的“一道道”寫了來兵天兵天將般的氣勢；“五百來兒郎”、“五百個僧人”中的“五百”寫了來兵數(shù)量不多，卻都是精兵強將；“一字陣排開”的“一”，寫了來兵整齊有力的軍容軍威；“三十的早年高”，是說三十歲的兵就已經(jīng)算年紀(jì)很大；“六尺的早最矬”，是說身高六尺算是最矮；而“六千個行者”中的“六千”是說賊兵雖然人多，卻是散沙一盤，無濟于事。這樣一寫，來兵的神勇，賊軍的潰敗已在意料之中。“這段白馬解圍事件，為張生與鶯鶯的愛情與婚事創(chuàng)造了進一步展開的條件。”“諸宮調(diào)是宋、金講唱文藝的一種新的形式，是連綴樂曲中諸般宮調(diào)譜成連套的唱詞，夾以簡短說白，講唱長篇故事。”�！段鲙�記諸宮調(diào)》中用這些數(shù)字，可以使說白和講唱更加形象具體，生動精彩。

　　民間戲劇創(chuàng)作也離不開數(shù)字的運用，它可以使劇情更顯詼諧幽默，通俗易懂。如山東的五音戲劇本《王小趕腳》，寫的是二十歲的小伙子王小，為回娘家的二姑娘趕腳的故事。趕腳，指趕著驢或騾供人雇用。二姑娘婆婆家住二十里鋪，娘家住在張家灣，她雇了王小的驢回娘家，一路上通過二人的對白、唱詞，反映了他們的生活狀況和思想感情，其中較多的數(shù)字運用有助于故事情節(jié)的交代和人物性格的刻畫。如二姑娘一出場時對自己和丈夫的介紹：“今年我才二十三，攤了個丈夫三十三。二十二，三十三，他比我大著十一年。人人都說俺那女婿大，大不大的俺不嫌，——他知道疼俺。”用了“二十二”、“三十三”、“十一”三個數(shù)字，表現(xiàn)了二姑娘對他們夫妻倆年齡差距雖大感情卻好的喜悅心情。為了說明丈夫如何“疼”自己，二姑娘又說：“今天俺說要回娘家，俺丈夫一把拉俺到床跟前。問他還有什么話，他偷偷地遞給俺二百錢。他說道：‘這一百道上雇毛驢，那一百餓了打打尖。’還問我：‘你今天回到娘家去，不知道多咱才回還?’我說是：‘多說不過一個月，少說也得二十天。’俺丈夫一聽掛搭拉著臉，停了半天才開言：熳說住上一個月，一天如同隔三年。”’其中，“二百”、“一百”等關(guān)于錢的數(shù)字表現(xiàn)了丈夫的體貼，“一個月”、“二十天”、“一天”“三年”等關(guān)于時間的數(shù)字表現(xiàn)了丈夫的掛念，二姑娘的甜蜜之情溢于言表，丈夫的關(guān)心體貼也躍然紙上。這些數(shù)字用得自然而然，恰到好處，生活氣息濃郁，饒有情趣。

　　綜上所述，數(shù)字在文學(xué)創(chuàng)作中的運用非�；钴S，它常常成為文學(xué)作品中的重要組成部分，不可或缺，有極強的表現(xiàn)力。注意研究其特點和規(guī)律，可以從一個新的角度歸納和總結(jié)出新的文學(xué)創(chuàng)作技巧和方法，以更好地鑒賞文學(xué)作品的審美價值。

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