摘要：后現(xiàn)代主義以其反傳統(tǒng)的敘事手法成為了二十世紀(jì)文學(xué)創(chuàng)作的主要體裁之一。美國(guó)作家詹妮弗·伊根的《惡棍來(lái)訪》就是一篇具有典型后現(xiàn)代主義特征的佳作。下文通過(guò)對(duì)該作品的敘事特點(diǎn)如非線性敘事，拼貼，戲仿等方面進(jìn)行論述，進(jìn)而探討了該作品的后現(xiàn)代特色及主題。

　　關(guān)鍵詞：碎片式敘事,多重?cái)⑹乱暯?戲仿,黑色幽默

　　《惡棍來(lái)訪》是美國(guó)女作家詹妮弗·伊根的第五部長(zhǎng)篇作品。之前她因發(fā)表《風(fēng)雨紅顏》、《塔樓》、《隱形的馬戲團(tuán)》等作品而在美國(guó)文壇嶄露頭角。而《惡棍來(lái)訪》一經(jīng)問(wèn)世，便好評(píng)如潮，不僅入選《紐約時(shí)報(bào)》、《時(shí)代》周刊和《出版人周刊》三家媒體2010年度好書(shū)，而且相繼獲得美國(guó)國(guó)家書(shū)評(píng)獎(jiǎng)和普利策小說(shuō)獎(jiǎng)。小說(shuō)被稱贊為“創(chuàng)造性地剖析了人們?cè)跀?shù)字時(shí)代成長(zhǎng)、衰老過(guò)程中的各種經(jīng)歷，對(duì)文化的飛速變化表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的探求心理”。美國(guó)HBO電視網(wǎng)正著手將其拍為電視劇。伊根是個(gè)創(chuàng)新意識(shí)極強(qiáng)的作家，討厭重復(fù)已有的經(jīng)驗(yàn)，追求新奇，《惡棍來(lái)訪》即是一例證。小說(shuō)圍繞音樂(lè)制作人伯尼及其女助手薩莎的故事展開(kāi)，主要描述20世紀(jì)七八十年代到未來(lái)2020年一群朋克搖滾樂(lè)手30多年來(lái)的生活變遷，展示音樂(lè)工業(yè)由盛而衰的辛酸流變。在表現(xiàn)空間上，小說(shuō)從紐約到舊金山，從意大利到非洲，仿佛在時(shí)空隧道里自由穿梭。伊根運(yùn)用不同的敘事技巧，尤其是其典型的后現(xiàn)代敘事手法，捕捉“每個(gè)人心底自我毀滅的暗流與渴望救贖的人性本能，在藝術(shù)與音樂(lè)里逃避時(shí)光的無(wú)情流逝”，探索時(shí)間、記憶、榮譽(yù)、愛(ài)、失落、救贖、命運(yùn)、延續(xù)與斷裂等諸多主題。

　　一、碎片式敘事和多重?cái)⑹乱暯?/p>

　　《惡棍來(lái)訪》是一個(gè)開(kāi)放性文本，伊根在小說(shuō)中沒(méi)有像傳統(tǒng)小說(shuō)那樣線性展開(kāi)情節(jié)，而是采用碎片式敘事模式打破時(shí)空界限，把不同時(shí)間、地點(diǎn)組合交織在一起，在現(xiàn)在與過(guò)去之間自由穿梭，通過(guò)各種斷裂、混亂的畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)時(shí)間的斷裂和彌散。這種碎片式敘事手法是后現(xiàn)代派小說(shuō)的主要特征之一。小說(shuō)分A、B兩部分，共13章，講述了13個(gè)獨(dú)立又彼此關(guān)聯(lián)的故事，仿佛老唱片的A、B兩面，上面有13個(gè)曲風(fēng)不同、風(fēng)格迥異的曲目。沒(méi)有一以貫之的敘事線，每一章從故事到結(jié)構(gòu)都相對(duì)獨(dú)立，各章主人公、敘事視角、語(yǔ)氣、風(fēng)格又極為不同。因此很難界定它究竟是一部長(zhǎng)篇小說(shuō)還是短篇小說(shuō)集。而這些故事并不是按照時(shí)間順序排列的，一個(gè)發(fā)生在當(dāng)代的故事后面往往跟著一個(gè)發(fā)生在幾十年前的故事，再看下一章，可能又回到了現(xiàn)實(shí)。很多人物在不同章節(jié)多次出現(xiàn)，但某一章的主人公往往在其他章節(jié)知識(shí)幾筆匆匆?guī)н^(guò)的背景人物，甚至不再出現(xiàn)。盡管所有人物的故事都斷斷續(xù)續(xù)，模模糊糊，但所有人物身上都傾注了作者無(wú)限的感情與同情，卻同時(shí)也都是作者奚落與諷刺的對(duì)象。這些破碎斷裂的畫(huà)面和情境形象地表現(xiàn)出了時(shí)間已及現(xiàn)代社會(huì)生活的斷裂和散亂。

　　《惡棍來(lái)訪》在敘事手法上的另一突出特點(diǎn)是作者采用了多重?cái)⑹乱暯�，使不同人物參與故事的敘述，使事件通過(guò)不同人物的回憶表現(xiàn)出來(lái)，美國(guó)作家亨利·詹姆斯認(rèn)為，傳統(tǒng)小說(shuō)多采用全知角度敘事，而現(xiàn)實(shí)生活中是不可能有全知角度的，敘事者的聲音也不是單一而是多角進(jìn)行的。因此，他提出放棄全知敘事，而采用多敘事者角度使小說(shuō)更接近生活真實(shí)、更緊湊、更富有戲劇性、更能以各個(gè)角度反映敘述者的思想感情。作者可根據(jù)故事的發(fā)展和情節(jié)的需要，安排不同的敘事者，并通過(guò)其他人物像鏡子一樣從各角度反映出敘事者的思想感情，讀者則在閱讀過(guò)程中積極參與、重構(gòu)整個(gè)故事。小說(shuō)從常見(jiàn)的第一、三人稱敘事，到罕見(jiàn)的第二人稱敘事，伊根仿佛都信手拈來(lái)，運(yùn)用極為嫻熟。從短篇小說(shuō)到出自監(jiān)獄的報(bào)紙文章，從科幻小說(shuō)到PowerPoint幻燈片展示，應(yīng)有盡有。敘事最為奇特的第12章由76張幻燈片組成，背景是21世紀(jì)20年代初，薩莎的12歲女兒艾莉森介紹一家四口的情況，特別是迷戀搖滾樂(lè)的哥哥。這些幻燈片五光十色，各種幾何圖形及圖表琳瑯滿目，甚至還有空白頁(yè)。小說(shuō)的敘事看似一盤(pán)散沙，細(xì)看卻發(fā)現(xiàn)它們都串在音樂(lè)、伯尼和薩莎組成的細(xì)絲上，形散而神不散。這種敘事方法強(qiáng)調(diào)讀者參與的重要性，要求讀者進(jìn)行生成式解讀，把斷續(xù)破碎的片段組成一個(gè)完整的故事。作者通過(guò)人物不同的敘述視角為故事提供了多層面的解讀，目的是為了通過(guò)不同角色的敘事聲音是讀者感受到不同人物的生活以及共同的時(shí)間對(duì)其改變的主題。

　　二、戲仿

　　戲仿是基于小說(shuō)創(chuàng)新的可能性被窮盡以后，后現(xiàn)代作家們選擇的一種表達(dá)策略。它不是對(duì)現(xiàn)代主義某些次要因素

　　和風(fēng)格的強(qiáng)調(diào)，而是對(duì)傳統(tǒng)小說(shuō)形式的戲謔性模仿，即通過(guò)有意識(shí)的模仿一種其可能性已被窮盡的形式，而成為新的可能性。在戲仿中，作家不是模仿生活，而是模仿另一種小說(shuō)，另一種形式，另一種風(fēng)格。

　　戲仿也是伊根在《惡棍來(lái)訪》中的一個(gè)敘事特點(diǎn)。小說(shuō)的第十一章，我們可以讀出一些出自波拉尼奧之手的流浪故事的味道。小說(shuō)的第九章在形式上則是對(duì)八卦雜志訪談文章的戲仿，而在文風(fēng)上，拗口的長(zhǎng)句和頻繁出現(xiàn)的注腳，明顯可以看出是對(duì)大衛(wèi)·福斯特·華萊士的戲仿。小說(shuō)最后一章描繪了為了二十一世紀(jì)二十年代的紐約，充滿科技術(shù)語(yǔ)和網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，讀起來(lái)近似科幻小說(shuō)。第九章內(nèi)容里記者朱爾斯·瓊斯在監(jiān)獄的一次訪問(wèn)中描述自已試圖襲擊小明星凱蒂·杰克遜的過(guò)程，朱爾斯這樣寫(xiě)道：“我用一只手捂住凱蒂的嘴，用盡全力不讓她那撥浪鼓似的腦瓜亂晃，另一手去摸褲子拉鏈�？墒抢�鏈怎么都拉不開(kāi)，可能是因?yàn)槲疑眢w下面的獵物在不斷扭動(dòng)。”凱蒂用噴霧保護(hù)了自已，還用一把瑞士軍刀刺傷了朱爾斯的小腿，最后逃跑了。朱爾斯評(píng)論道：“我想這就是最后的晚餐了。”這段文字風(fēng)格既是對(duì)作家華萊士的詼諧模訪，又夾雜著作家納博科夫的濃郁味道。我從未讀過(guò)哪個(gè)作家把企圖強(qiáng)奸的情節(jié)描寫(xiě)得那樣有趣。

　　三、黑色幽默

　　黑色幽默小說(shuō)是上世紀(jì)60年代美國(guó)出現(xiàn)的后現(xiàn)代主義文學(xué)流派，指的是在荒謬、丑惡、陰暗等一切黑色的東西中，看出它們的戲劇性，并且以一種冷漠、逗笑、無(wú)可奈何的嘲諷態(tài)度來(lái)對(duì)待它們，通過(guò)夸張的幽默、嘲諷的手法映射生存環(huán)境的荒謬。黑色幽默是用喜劇的形式來(lái)表現(xiàn)悲哀的內(nèi)容，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，讓讀者笑之余未免深悟其中的悲涼。

　　在《惡棍來(lái)訪》中我們也能找到一些黑色幽默的影子。盡管小說(shuō)字里行間都彌漫著一種失落、挫敗和無(wú)奈感，但你也會(huì)時(shí)常發(fā)覺(jué)書(shū)中那些極其精妙的黑色幽默。伊根習(xí)慣從諷刺作家的視角去看問(wèn)題，但在她心中，卻住著一位浪漫主義小說(shuō)家。她對(duì)書(shū)中的所有人物都傾注了自己的喜愛(ài)之情，然而卻也沒(méi)有一個(gè)人能夠幸免于她的奚落與諷刺。對(duì)于自己書(shū)中的人物，她常常是一邊擁抱著，一邊又拿起矛刺向?qū)Ψ�。例如第二章描述的，從修道院中傳�?lái)的歌聲將班尼深深打動(dòng)，令他心醉神迷，于是他和修女們簽下一紙唱片合約，不曾想?yún)s在熱血沸騰的時(shí)刻，他親吻了修道院女院長(zhǎng)的朱紅雙唇，于是煮熟的鴨子也被他這一吻打飛了。在書(shū)中，班尼時(shí)�；貞浧鹱约褐T多的“恥辱往事”，這就是其中之一。而在小說(shuō)第六章，斯科特在受到污染的紐約東河釣到一條漂亮的大鱸魚(yú)，自己舍不得吃，把它作為禮物去富麗堂皇的辦公樓拜訪失去聯(lián)系多年的好友伯尼，讀者在忍俊不禁的同時(shí)，卻又不免感到心酸。那些好時(shí)光——年輕、幸運(yùn)、強(qiáng)壯，一切都可以從頭再來(lái)的時(shí)光——一去不復(fù)返，但好在盡管“一切都會(huì)結(jié)束，但還沒(méi)有結(jié)束”，因此書(shū)中人物并未對(duì)生活失去信心與希望。四、結(jié)語(yǔ)

　　伊根自己說(shuō)過(guò)《惡棍來(lái)訪》的組織結(jié)構(gòu)是斷裂的，這種說(shuō)法可能正確，但是這部作品獲得好評(píng)的原因卻是因?yàn)樽髌返膬?nèi)涵是連續(xù)的：她筆下霧化的人物碰撞、分散、結(jié)合，看似混亂實(shí)則統(tǒng)一。而作者對(duì)于各種后現(xiàn)代敘事技巧的靈活運(yùn)用，為讀者呈現(xiàn)了數(shù)字時(shí)代生活、時(shí)間的斷裂和彌散，及其如何影響我們有關(guān)時(shí)間的體驗(yàn)，以及人的無(wú)奈、壓抑和失落，更進(jìn)一步深化了主題，展現(xiàn)了后現(xiàn)代主義的藝術(shù)魅力，加深了我們對(duì)于作品的理解。

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