摘要：在招貼設(shè)計(jì)中，空白不僅僅是作為背景存在的，而是參與設(shè)計(jì)，巧妙利用空間分割，使物象之間大小、遠(yuǎn)近、疏密井然有序。把無(wú)關(guān)緊要的形象化繁為簡(jiǎn)，變零為整用空白取而代之，在這種元素與空白的揚(yáng)棄過(guò)程中，我們更深刻的認(rèn)識(shí)了事物，進(jìn)而使得精心雕琢的形象更加突出、主題更加醒目。

　　關(guān)鍵詞：空白;招貼設(shè)計(jì);意境;致用;表現(xiàn)

　　空白是設(shè)計(jì)者有意在作品中形成的無(wú)字、無(wú)像的形式，但空白不是虛空，是有內(nèi)容、有意義的，是一種被廣泛應(yīng)用的設(shè)計(jì)手法。平面設(shè)計(jì)中的各種圖形、文字元素出現(xiàn)在畫面中，傳達(dá)內(nèi)在的含義，而空白作為一種特殊的語(yǔ)言同樣在設(shè)計(jì)中表現(xiàn)的是一門更深的境界，起著重要的作用。在現(xiàn)代招貼設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師們打破空白的局限，巧妙的運(yùn)用其特點(diǎn)來(lái)彰顯主體、揭示主題，“以白當(dāng)黑”釋義畫面的“言外之意”。這種設(shè)計(jì)手法看似無(wú)形，實(shí)乃設(shè)計(jì)者的匠心獨(dú)運(yùn)，以一種感性的手法形成有限寓無(wú)限的意境。

　　空白的意境

　　空白的意境在于沒(méi)有實(shí)體的語(yǔ)言卻在敘述難以窮盡的境界。設(shè)計(jì)中空白的表現(xiàn)與中國(guó)畫的境界有異曲同工之處。在中國(guó)畫中，白色畫紙的白也屬于色，畫家極其重視“留白”，從而形成一種特殊的意境。齊白石老先生畫蝦而不畫水，畫面留有大量的空白表現(xiàn)實(shí)體的水，但蝦依然是在鮮活的游動(dòng)。中國(guó)畫的畫面表現(xiàn)力沒(méi)有因?yàn)榭瞻锥鵁o(wú)力，反而此時(shí)無(wú)聲勝有聲，整個(gè)畫面帶給人們一種和諧與寧?kù)o之美，給人提供了馳騁想象的余地，作品的意境得到了升華。這種傳統(tǒng)的意境與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相結(jié)合，形成了獨(dú)具時(shí)代特色的空白設(shè)計(jì)。意境空白使得主體形象與外在意境連成一片，從而挖掘了作品的深度和神韻，通過(guò)視覺(jué)范圍的擴(kuò)張獲得感性的延伸，更大程度地體現(xiàn)招貼設(shè)計(jì)的無(wú)窮韻味。

　　空白的致用

　　什么的招貼是好的招貼設(shè)計(jì)，招貼設(shè)計(jì)的本質(zhì)在于設(shè)計(jì)傳達(dá)信息，訴求用強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力來(lái)達(dá)到宣傳的目的�，F(xiàn)代招貼設(shè)計(jì)被大量的信息、繁雜的形式、多變的圖形和濃艷的色彩所眼花繚亂，擁擠不堪的畫面不僅產(chǎn)生了視覺(jué)疲勞而且容易造成心理壓力、使人產(chǎn)生逆反心理，達(dá)不到設(shè)計(jì)傳達(dá)信息的目的，更談不上作品美的陶冶。

　　從某些層面講，空白的存在恰恰解決了這一問(wèn)題。在設(shè)計(jì)里，空白不僅僅是作為背景存在，而是參與設(shè)計(jì)，巧妙利用空間分割，物象之間大小、遠(yuǎn)近、疏密井然有序。把無(wú)關(guān)緊要的形象化繁為簡(jiǎn)，變零為整用空白取而代之，在這種元素與空白的揚(yáng)棄過(guò)程中，我們更深刻的認(rèn)識(shí)了事物，進(jìn)而使得精心雕琢的形象更加突出、主題更加醒目。

　　空間引人遐想，虛實(shí)相生的處理手法潛移默化的引導(dǎo)著觀者。設(shè)計(jì)中的空間就像文章中的省略符號(hào)一樣，雖然沒(méi)有過(guò)多的語(yǔ)言，卻帶來(lái)延綿的想象，意味無(wú)窮。一副招貼作品，不是簡(jiǎn)單的把所有的空間全部利用，把所有的信息羅列，認(rèn)為留白就是浪費(fèi)空間，而是有意識(shí)的留白，讓主體形象在一個(gè)有限的空間中更加醒目的傳達(dá)更多的信息，適當(dāng)?shù)目瞻捉o觀者想象回味的余地，本來(lái)沒(méi)有的東西帶給人們無(wú)盡的聯(lián)想，徜徉在想象的空間中，回味作品的感情熏陶。每當(dāng)看到這種留有大量空白的招貼時(shí)，內(nèi)心的好奇感會(huì)被激發(fā)，被作者巧妙的構(gòu)思所打動(dòng)吸引，不自主地去想象這是什么意思，表現(xiàn)了什么，引入另外一個(gè)畫面以外的世界去聯(lián)想，品味設(shè)計(jì)深層次的意義。

　　空白滿足觀者心理的需要。感性訴求是藝術(shù)作品的靈魂，藝術(shù)作品中蘊(yùn)含的情調(diào)、境界是衡量一幅作品最高的標(biāo)準(zhǔn)，能夠使欣賞者心靈滿足的作品往往是真正的藝術(shù)。在招貼設(shè)計(jì)中大膽地使用空白，能為設(shè)計(jì)帶來(lái)超然脫俗、清新雅致的獨(dú)特意境，從而具有釋放心情的作用�，F(xiàn)代社會(huì)中，人們已經(jīng)被快節(jié)奏的生活、緊張的生存壓力所累，忙碌之余是對(duì)釋放的渴望，希望能夠在寬闊的空間里呼吸，這時(shí)一幅紛雜凌亂的作品只能加重觀者的壓迫感。相比一幅輕松、透氣的畫面減少了觀賞障礙,降低視覺(jué)疲勞，是更有吸引力的。觀者在輕松愉悅的情緒下品味設(shè)計(jì)不僅是物質(zhì)上的需求更是精神的追求。

　　招貼設(shè)計(jì)因?yàn)橛辛丝瞻椎拇嬖�，空間的釋放，黑與白整體結(jié)合才能創(chuàng)造有層次、有深度的藝術(shù)，才能彰顯藝術(shù)存在的價(jià)值。

　　空白的運(yùn)用

　　在整體版面中尋找空白。美國(guó)著名設(shè)計(jì)師維基•斯特魯認(rèn)為:“空白的運(yùn)用表現(xiàn)了對(duì)構(gòu)圖的精妙理解”①。設(shè)計(jì)要求整體和諧而又富有美感的版式設(shè)計(jì)，而空白的藝術(shù)運(yùn)用，使版面上下平衡、左右的均衡，彼此協(xié)調(diào)，產(chǎn)生美感和魅力會(huì)使觀者愿意接觸和接受。一幅好的招貼，應(yīng)該首先從宏觀的角度考慮，照顧版面大局，然后再充分運(yùn)用平面構(gòu)成的設(shè)計(jì)原理，在局部中求變化，在小變中出新、出彩，通過(guò)有限的版面表達(dá)豐富的內(nèi)容。在版面設(shè)計(jì)中，巧用比例和空白，注重整體性，使版面空白處的退讓與信息的表現(xiàn)形成鮮明對(duì)比，靠“空白”的映襯,使精心塑造的主題形象突出，使樸素的版面擁有深遠(yuǎn)的意境和強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。在現(xiàn)代招貼視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中，如果空白運(yùn)用巧妙，對(duì)空白的形狀作精心安排，空白處就會(huì)成為設(shè)計(jì)中最突出、最令人矚目的部分。對(duì)于畫面整體性的要求，招貼設(shè)計(jì)中的空白既要有獨(dú)特的韻味，又要與主體呼應(yīng)。空白如果沒(méi)有呼應(yīng)，人們就不能理解空白的含意，適得其反失去本身的意義，作品變得空洞乏味。設(shè)計(jì)者充分運(yùn)用圖形、文字加上留白的藝術(shù)處理和諧解決各元素之間的關(guān)系，使版面之間得到統(tǒng)一，保留了版面的穩(wěn)重大方。而空白與文字、圖片的強(qiáng)弱對(duì)比,又不失靈活生動(dòng)。例如，“平面設(shè)計(jì)教父”福田繁雄，他的招貼設(shè)計(jì)作品《國(guó)際囚犯人權(quán)》版面的80%都大量運(yùn)用空白，整個(gè)畫面靠空白的連接整合，四個(gè)設(shè)計(jì)元素相互呼應(yīng)組成人臉結(jié)構(gòu)，版面清新明快、和諧統(tǒng)一，通過(guò)位置和擺放的變化統(tǒng)一中又不失創(chuàng)新。

　　在比例中尋找空白�，F(xiàn)代招貼設(shè)計(jì)中空白的比例、大小、位置直接影響作品的品味。究竟留多少空白才能達(dá)到完美的效果�？瞻妆壤�的參照是有意識(shí)、有目的的，不是隨處留、隨意留的，否則空白的魅力將大打折扣。有人分析：畫面留白在三分之一到三分之二左右的效果最好，如果超過(guò)三分之二作品危險(xiǎn)性就會(huì)增大，因?yàn)樽髌返某蓴�將完全依賴于空白的適用與否。較大比例的空白，相對(duì)圖形與文字所占的比例則相對(duì)小，但由于大面積空白的襯托，會(huì)使小面積的圖形文字更顯得焦點(diǎn)集中，使得招貼更加的大氣而有韻味，廣闊而流暢，作品將充滿現(xiàn)代感和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。通過(guò)黑白比例的處理，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)反差、位置反差、色彩反差，圖形和文字高效的傳達(dá)信息。如果較大比例的空白運(yùn)用不當(dāng)，這幅作品將直接宣判失敗，所以大面積空白的使用要慎重。

　　現(xiàn)代招貼是一種瞬間藝術(shù)，平均一幅招貼在人大腦中經(jīng)過(guò)的時(shí)間只有2到3秒鐘，這不僅要求招貼信息的完整，更加考驗(yàn)設(shè)計(jì)師版式上的安排合理。例如，在招貼主體形象周圍留有大量的空白，空白不僅緩和了主與次的緊張感，突出了主體，而且把版面連接得清晰、舒展、悅目，對(duì)觀眾的閱讀產(chǎn)生良好的引導(dǎo)作用。

　　在內(nèi)容中尋找空白。招貼設(shè)計(jì)中的空白不是真正的“無(wú)”，而是內(nèi)容的“有”，通過(guò)對(duì)可見(jiàn)物的超越，蘊(yùn)藉著一切和無(wú)限。招貼不是簡(jiǎn)單的圖像處理，必須通過(guò)對(duì)傳達(dá)信息的理解，營(yíng)造圖形與文字之間的關(guān)系組成畫面。空白是營(yíng)造畫面的需求，是所表達(dá)內(nèi)容的一部分。適當(dāng)?shù)目瞻籽a(bǔ)充可以準(zhǔn)確表達(dá)畫面中的思想內(nèi)容,營(yíng)造耐人尋味的氛圍，產(chǎn)生一定的神秘感，創(chuàng)造一種意境。以其簡(jiǎn)單的“形”傳達(dá)豐富的“意”，達(dá)到以少勝多的效果。畫面中留有一定的空白，造成視覺(jué)想象的空間，使觀者去思考想象“這是什么”、“作者的意圖是什么”，引導(dǎo)觀者探究深層次的含義，進(jìn)入另外一種境界里。

　　空白就如戲劇中的啞場(chǎng)、不是沒(méi)有語(yǔ)言，而是用身體語(yǔ)言傳達(dá)的一種有想象的、情感的、故事性的更加吸引人的情節(jié)。觀眾在觀看啞劇的時(shí)候不會(huì)因?yàn)闆](méi)有聲音而離席，會(huì)被這種無(wú)聲勝有聲的形式所打動(dòng)，會(huì)把身體語(yǔ)言當(dāng)作一種藝術(shù)內(nèi)容來(lái)欣賞。在招貼設(shè)計(jì)中也是如此，有意識(shí)地留出以想象、回味的空間,雖然無(wú)字、無(wú)像但使觀者看到畫面上本來(lái)沒(méi)有的東西,這樣的空白才能給人以無(wú)盡的感覺(jué),才能使觀者以想象力去豐富它的空間。在學(xué)習(xí)招貼設(shè)計(jì)是看到的一幅關(guān)于MP3的設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)者成功地運(yùn)用了以“虛”托“實(shí)”的手法，用一條簡(jiǎn)單的耳機(jī)線勾勒出MP3的外型和喇叭，而三分之二的面積是空白，我開(kāi)始并不明白作者用意何在，后來(lái)才知道畫面上的喇叭是在聆聽(tīng)空白，在這幅作品中空白不是簡(jiǎn)單的背景而是作者表達(dá)主題不可缺少的內(nèi)容，它傳達(dá)的信息是世間萬(wàn)物、是一種境界，很好的烘托出主體物的特性。因此,“空白”可能比“有”更具有塑造力和想象力,它召喚觀者去補(bǔ)充畫面中沒(méi)有的內(nèi)容、去聯(lián)想內(nèi)容之外的意境。

　　結(jié)論

　　招貼設(shè)計(jì)中的“空白”是一門簡(jiǎn)單又有誘惑力的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，是一種非常重要的設(shè)計(jì)技巧。它以單純的個(gè)性化視覺(jué)語(yǔ)言把設(shè)計(jì)創(chuàng)意概括化、新穎化,并以感性的方式向觀者傳達(dá)信息。毫不夸張的說(shuō)，空白把招貼設(shè)計(jì)帶入一個(gè)更高的藝術(shù)境界空白，把藝術(shù)欣賞著引進(jìn)一個(gè)充滿想象的空間。因此,在招貼設(shè)計(jì)乃至整個(gè)現(xiàn)代設(shè)計(jì)中我們絕對(duì)不能忽視空白的表現(xiàn)。

　　注釋：

　　①李芹：《空白在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用》，教育論文網(wǎng)，2007年03月。

　　參考文獻(xiàn)：

　　1.何潔:《廣告與視覺(jué)傳達(dá)》，中國(guó)輕工業(yè)出版社，2003年版。

　　2.朱琪穎：《海報(bào)設(shè)計(jì)》，中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2005年版。

　　3.高飛：《空白與意境》，安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2004年04月版。

　　楊本忠：《論中國(guó)畫的空白》，科教文匯，2007年04月版。

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