隨著90后學(xué)生走進(jìn)高校的課堂以及專(zhuān)科學(xué)校注重培養(yǎng)技術(shù)型人才的教學(xué)特殊性，在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史先鋒文學(xué)的教學(xué)環(huán)節(jié)中出現(xiàn)學(xué)生參與課堂教學(xué)活動(dòng)意識(shí)減弱、難以深度融入課堂的現(xiàn)象。重視教學(xué)中出現(xiàn)的問(wèn)題，分析問(wèn)題產(chǎn)生的原因，并且思考應(yīng)對(duì)策略，對(duì)于提升教學(xué)質(zhì)量、實(shí)現(xiàn)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的教學(xué)目標(biāo)等，將會(huì)產(chǎn)生積極的影響。

　�。壅�要］中國(guó)當(dāng)代先鋒小說(shuō)教學(xué)面臨諸多困難，主要表現(xiàn)在學(xué)生缺乏現(xiàn)代主義文學(xué)思潮相關(guān)知識(shí)的儲(chǔ)備，對(duì)80年代先鋒文學(xué)作品反映的那個(gè)特殊年代在認(rèn)知和感情上有隔膜，極少閱讀先鋒文學(xué)作品等。改革中國(guó)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)方法，引導(dǎo)學(xué)生重視閱讀經(jīng)典作品，培養(yǎng)學(xué)生研究性學(xué)習(xí)的興趣和創(chuàng)新思維，是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)先鋒小說(shuō)教學(xué)走出困境的科學(xué)路徑。

　�。坳P(guān)鍵詞］高校,先鋒小說(shuō),教學(xué)困境,路徑

　　一、當(dāng)代先鋒小說(shuō)課堂教學(xué)中出現(xiàn)的困境及原因

　　近年來(lái)，在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史課堂教學(xué)過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)進(jìn)入到先鋒文學(xué)教學(xué)環(huán)節(jié)時(shí)，學(xué)生參與課堂教學(xué)互動(dòng)的意識(shí)明顯減弱，導(dǎo)致教學(xué)達(dá)不到預(yù)期效果。相比較于過(guò)去70后學(xué)生對(duì)先鋒文學(xué)作品的熟悉、80后學(xué)生對(duì)先鋒文學(xué)作品中情節(jié)內(nèi)容的驚奇，90后學(xué)生更多的是覺(jué)得先鋒文學(xué)作品索然無(wú)趣。文學(xué)課的成功與否建立在對(duì)作品廣泛閱讀的基礎(chǔ)上，而現(xiàn)在的學(xué)生對(duì)作品讀之甚少，使講臺(tái)成為教師上演獨(dú)角戲的舞臺(tái)，嚴(yán)重影響教學(xué)質(zhì)量，無(wú)法實(shí)現(xiàn)教學(xué)目標(biāo)。通過(guò)和學(xué)生認(rèn)真交流和分析、思考，我歸納出以下幾個(gè)方面的原因。

　　1.學(xué)生缺乏現(xiàn)代主義文學(xué)思潮相關(guān)知識(shí)的儲(chǔ)備，造成閱讀和理解先鋒文學(xué)作品的困難。專(zhuān)科院校學(xué)生文化知識(shí)底子相對(duì)較薄，他們很少接觸中外文學(xué)理論書(shū)籍，也較少接觸中外現(xiàn)代派文學(xué)作家、作品，不了解現(xiàn)代各種文學(xué)流派興起的歷史背景和各種現(xiàn)代文學(xué)思潮流派。比如學(xué)生對(duì)現(xiàn)代派文學(xué)興起的歷史背景和現(xiàn)代主義文學(xué)思潮的復(fù)雜現(xiàn)象茫然不知，也不知道后現(xiàn)代主義思潮與現(xiàn)代主義思潮有什么不同；80年代中國(guó)文壇思潮更迭迅疾、出現(xiàn)的作家太多，在較短時(shí)間內(nèi)學(xué)生分不清哪些作家寫(xiě)作了哪些作品，等等。學(xué)生產(chǎn)生畏難心理，不主動(dòng)要求自己掌握種種相關(guān)知識(shí)信息，這樣就造成閱讀和理解文學(xué)作品的障礙。此外，由于專(zhuān)科學(xué)校以培養(yǎng)技能型人才為教育目標(biāo)的特殊性，在學(xué)制三年的情況下，作為基礎(chǔ)課的現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史的課時(shí)被一再壓縮，專(zhuān)業(yè)技能訓(xùn)練占用學(xué)生很多的課余時(shí)間，也使他們無(wú)暇耐心地閱讀需要深入思考才能理解作品內(nèi)涵的先鋒文學(xué)作品。

　　2.時(shí)代的距離感、作品的疏離感、學(xué)習(xí)的困惑感阻礙學(xué)生閱讀和接受先鋒文學(xué)作品。90后學(xué)生對(duì)當(dāng)代先鋒文學(xué)作品反映的那個(gè)特殊時(shí)代在認(rèn)知和感情上有隔膜，使他們無(wú)法理解先鋒文學(xué)作品中所呈現(xiàn)的感情和主題，很難引起情感共鳴和獲得審美體驗(yàn)。80年代先鋒文學(xué)作品大量描寫(xiě)“文革”時(shí)代詭譎的政治風(fēng)云，描繪丑惡的人性，作品中的人物和敘述者的“零度情感”，以及85年左右開(kāi)始興起的各種“小說(shuō)實(shí)驗(yàn)”等，都讓現(xiàn)在這些從未經(jīng)歷過(guò)任何政治風(fēng)波、在父母過(guò)度關(guān)愛(ài)下長(zhǎng)大和大量閱讀網(wǎng)絡(luò)小清新文學(xué)作品的90后學(xué)生產(chǎn)生巨大的距離感，滋生拒絕閱讀的心理，因此造成學(xué)生很少有興趣閱讀先鋒文學(xué)作品。比如，余華是先鋒文學(xué)作家中學(xué)生最熟悉的作家，學(xué)生只對(duì)其創(chuàng)作發(fā)生轉(zhuǎn)型之后90年代的作品《活著》最為熟悉和喜歡，因?yàn)樗麄兡苋菀桌斫庾髌分兴�闡述的“活著”的意義，能被作品中作家所流露出的人性關(guān)懷的溫情打動(dòng)。而余華在80年代的作品如《現(xiàn)實(shí)一種》《古典愛(ài)情》《在細(xì)雨中呼喊》等描寫(xiě)人性的極度殘忍和社會(huì)極端陰暗，學(xué)生對(duì)這類(lèi)內(nèi)容的作品比較陌生。再比如，更走極端的殘雪等先鋒文學(xué)作家，他們用突破語(yǔ)言規(guī)范的語(yǔ)言寫(xiě)作大部分讀者讀不懂的“靈魂小說(shuō)”，直接把涉世未深的學(xué)生拒斥于作品之外。另外，在教學(xué)先鋒文學(xué)的過(guò)程中，教師和學(xué)生都會(huì)有同樣的困惑：以余華、殘雪等為代表的先鋒文學(xué)作家的作品中大量描寫(xiě)血腥人性、陰暗社會(huì)的一面，從中傳遞出的疲憊、壓抑、絕望等的情緒，會(huì)給正準(zhǔn)備踏入社會(huì)的大學(xué)生帶來(lái)什么樣的消極影響？他們所嘗試的文體實(shí)驗(yàn)、語(yǔ)言實(shí)驗(yàn)等，對(duì)于推動(dòng)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展有什么樣的積極意義？學(xué)生似乎看不到先鋒文學(xué)作品具有任何現(xiàn)實(shí)價(jià)值，這也是影響學(xué)生接受先鋒文學(xué)的重要原因，阻礙學(xué)生選擇閱讀更多的先鋒文學(xué)作品。

　　3.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以風(fēng)格多變和內(nèi)容貼近當(dāng)下生活搶奪了讀書(shū)市場(chǎng)。異軍突起的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其與當(dāng)下社會(huì)生活密切貼近和處處迎合90后學(xué)生的閱讀趣味而吸引他們的目光。網(wǎng)絡(luò)激發(fā)了中國(guó)民眾超強(qiáng)的文學(xué)熱情、文學(xué)想象力和文學(xué)創(chuàng)造力，一次又一次文學(xué)創(chuàng)新不斷引發(fā)一股股文學(xué)熱潮。從1998年痞子蔡在BBS上連載《第一次的親密接觸》使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開(kāi)始受到注目，至2007年玄幻小說(shuō)、歷史小說(shuō)、盜墓小說(shuō)和穿越小說(shuō)接連引發(fā)四波網(wǎng)絡(luò)閱讀熱潮。90后學(xué)生是伴隨互聯(lián)網(wǎng)成長(zhǎng)的一代，他們成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的龐大讀者群。不少網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品充滿青春氣息和描寫(xiě)愛(ài)戀的美好，能夠輕松走進(jìn)年輕讀者的內(nèi)心。比如，最近很受學(xué)生喜愛(ài)的網(wǎng)絡(luò)作家顧漫的小說(shuō)《何以笙簫默》和《微微一笑很傾城》，寫(xiě)男生、女生在打網(wǎng)游時(shí)建立起來(lái)愛(ài)情，情節(jié)內(nèi)容非常貼近90后學(xué)生的生活，還滿足了90后學(xué)生對(duì)游戲、愛(ài)情、學(xué)業(yè)和事業(yè)的所有心理欲求。學(xué)生們覺(jué)得這類(lèi)作品中的主人公是與他們一樣在現(xiàn)實(shí)掙扎中找到自己命運(yùn)方向的人，很容易被這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高手調(diào)動(dòng)起代入感。相比較而言，閱讀令人感覺(jué)沉重和沉悶的先鋒文學(xué)作品，費(fèi)力去猜測(cè)先鋒文學(xué)作家們拋下的一個(gè)個(gè)時(shí)代的謎團(tuán)和寫(xiě)作技巧的謎團(tuán)，令他們?nèi)鄙俜e極性。

　　4.教師知識(shí)信息陳舊、教學(xué)方法傳統(tǒng)，也難以激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。90年代以后整個(gè)現(xiàn)代文學(xué)研究出現(xiàn)停滯的現(xiàn)象，而當(dāng)代文學(xué)批評(píng)涉及太多，當(dāng)代文學(xué)作品背后缺少歷史觀支撐，雖然當(dāng)代文學(xué)史教材被一再重寫(xiě)，但依然讓人覺(jué)得對(duì)這段文學(xué)史的講述缺乏頭緒、缺少清晰脈絡(luò)。學(xué)生課后的反映是覺(jué)得這一文學(xué)時(shí)期作家太多、作品混亂、缺乏評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。究竟以什么樣的歷史觀來(lái)重現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)是學(xué)術(shù)界的一項(xiàng)重要任務(wù)。就現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史課堂教學(xué)方法來(lái)看，有些教師受限制于學(xué)校教學(xué)硬件設(shè)施的條件或者自身沒(méi)有轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)教學(xué)觀念，依然采用封閉式課堂教學(xué)模式，采用教師主講的單一的課堂教學(xué)組織形式。這種教學(xué)模式的特點(diǎn)是：教師滿堂灌，學(xué)生昏昏然，作業(yè)抄教材，考試背教材。在學(xué)生對(duì)先鋒文學(xué)缺少研究興趣和不做作品研讀的前提下，傳統(tǒng)的教學(xué)方法更難以取得良好的教學(xué)效果。

　　二、改變當(dāng)代先鋒小說(shuō)課堂教學(xué)現(xiàn)狀的方法

　　1.教師重視引導(dǎo)學(xué)生閱讀經(jīng)典作品。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史就是在對(duì)于經(jīng)典作家作品和重要文學(xué)現(xiàn)象的歷代不斷解讀、闡釋和各種不同觀點(diǎn)的論爭(zhēng)中層層積淀而形成的，文學(xué)史就是讀者解讀、闡釋和接受所積淀的思想與審美的歷史。所以，教師在先鋒文學(xué)教學(xué)過(guò)程中，一方面要給學(xué)生梳理當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的脈絡(luò)，另一方面要以經(jīng)典作品為主導(dǎo)。解讀經(jīng)典的目的在于發(fā)現(xiàn)文字所承載的文化底蘊(yùn)和文化精神。講授80年代先鋒文學(xué)，教師首先應(yīng)該在作品上下工夫，把所有先鋒文學(xué)作品全部閱讀一遍，經(jīng)過(guò)作家作品之間的比較，才能甄別出這一文學(xué)時(shí)期的優(yōu)秀作家及其經(jīng)典之作。再把這些作品推薦給學(xué)生，在課堂上做重點(diǎn)解讀，讓學(xué)生既能了解那個(gè)時(shí)期作家所承擔(dān)的文學(xué)任務(wù)，又能發(fā)現(xiàn)其作品所承載的文化底蘊(yùn)和文化精神，同時(shí)掌握辨別作品優(yōu)劣的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)。以余華和殘雪兩位作家為例，他們依然保持旺盛的創(chuàng)作力，尚無(wú)法認(rèn)定他們的哪部作品是其代表作，但是我們可以大致以他們?cè)?0年代到目前的30年創(chuàng)作中，比較出他們的優(yōu)秀作品。余華的《細(xì)雨中呼喊》《活著》，殘雪的《五香街》可稱(chēng)為是他們目前作品中最優(yōu)秀的作品，師生可以通過(guò)細(xì)讀和討論的形式把握這類(lèi)作品。這兩位作家的作品都呈現(xiàn)批判的主題，對(duì)黑暗政治、畸形人性持激烈否定的態(tài)度，以否定的方式呼喚現(xiàn)代文明的再建，而我們今天的文學(xué)正是誕生在80年代先鋒文學(xué)所開(kāi)拓的文學(xué)土壤上。殘雪在21世紀(jì)將自己的小說(shuō)稱(chēng)為“新實(shí)驗(yàn)”小說(shuō)，我們?nèi)绾慰创龤堁┕虉?zhí)的文學(xué)實(shí)驗(yàn)？以寬容的心態(tài)來(lái)看，殘雪就像一個(gè)鉆井尋找新水源的人，她在尋找文學(xué)有沒(méi)有另外一種表達(dá)的可能，即她進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的價(jià)值在于試圖開(kāi)拓一條文學(xué)新路。

　　2.教師轉(zhuǎn)變教學(xué)思維，調(diào)整教學(xué)模式。教師在教學(xué)過(guò)程中，要轉(zhuǎn)變以教師為中心的傳統(tǒng)教學(xué)觀念，打破以教師講解為主的傳統(tǒng)教學(xué)模式，由“講解者”轉(zhuǎn)換為學(xué)生學(xué)習(xí)的組織者和指導(dǎo)者，以自主學(xué)習(xí)、協(xié)作學(xué)習(xí)、研究式學(xué)習(xí)等多種教學(xué)方法建構(gòu)新的開(kāi)放式課堂教學(xué)模式�；ヂ�(lián)網(wǎng)的發(fā)展有效地協(xié)助我們打破傳統(tǒng)的封閉式課堂教學(xué)模式。如今我們已經(jīng)進(jìn)入了“云計(jì)算”時(shí)代，它帶給我們這樣一種科技變革，就是用戶(hù)可以隨時(shí)隨地地獲取自己需要的資源和服務(wù)，并將控制權(quán)掌握在自己手里。在這樣的技術(shù)革命的時(shí)代，文學(xué)史課程的教學(xué)模式也應(yīng)隨之發(fā)生變革。教師可以利用網(wǎng)絡(luò)教學(xué)平臺(tái)，將教學(xué)延伸到課堂之外。課堂實(shí)踐證明，90后學(xué)生對(duì)開(kāi)放式課堂教學(xué)形式十分歡迎。只有學(xué)生深度融入課堂，融入課堂討論的問(wèn)題之中，我們的課堂才能叫以學(xué)生為主體，以人為本。此外，必須要有開(kāi)放的課程眼光，在課程視野中重新認(rèn)識(shí)和定位我們的現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史課，可以開(kāi)設(shè)和這門(mén)基礎(chǔ)課教學(xué)緊密配合的選修課和講座，將學(xué)生在基礎(chǔ)課中感覺(jué)混亂的、產(chǎn)生學(xué)習(xí)畏難情緒的學(xué)習(xí)內(nèi)容作為選修課和講座的研究專(zhuān)題，可以特別強(qiáng)化講授現(xiàn)代派文學(xué)的相關(guān)知識(shí)。

　　3.培養(yǎng)師生的創(chuàng)新思維�，F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史課堂也要重視培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新性思維，使他們具備創(chuàng)新能力。教師首先培養(yǎng)學(xué)生養(yǎng)成自主學(xué)習(xí)的習(xí)慣，在此基礎(chǔ)上引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行研究式學(xué)習(xí)。形成自主思考的能力是自主學(xué)習(xí)的重要收獲，這是培養(yǎng)創(chuàng)新思維的前提，而研究式學(xué)習(xí)是培養(yǎng)創(chuàng)新思維的主要途徑。在教學(xué)過(guò)程中，教師把自己讀書(shū)的過(guò)程和感悟拿出來(lái)與學(xué)生分享，把質(zhì)疑拿出來(lái)與學(xué)生交流，把觀點(diǎn)拿出來(lái)與學(xué)生談?wù)摚�教師和學(xué)生在了解現(xiàn)象的基礎(chǔ)上，通過(guò)批判性思考，達(dá)到對(duì)文化更為深入的批判與理解。這樣，在研究式學(xué)習(xí)的過(guò)程中培養(yǎng)學(xué)生的發(fā)散思維、靈感思維、創(chuàng)新思維，使學(xué)生享受到思想創(chuàng)新的樂(lè)趣和問(wèn)題解決后的成就感，這將激發(fā)學(xué)生的自信和學(xué)習(xí)先鋒文學(xué)的興趣。以研究余華為例，教師合理選擇作品探究的切入點(diǎn)，巧妙設(shè)計(jì)討論題目，并根據(jù)學(xué)生討論情況，適當(dāng)調(diào)整教學(xué)內(nèi)容、方法與進(jìn)度。為使學(xué)生對(duì)作品中所涉及的文化現(xiàn)象有更為深入的批判與思考，教師需要深刻地理解余華作品所涉及的文化現(xiàn)象，以便引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行較為深入的文化探究與剖析。這種挑戰(zhàn)使教師不斷地深入探究各文化專(zhuān)題，同時(shí)也在學(xué)生的課堂討論和習(xí)作中汲取新的理解，拓展了文化視野，提高了文化批判理解能力，師生的創(chuàng)新思維能力得到了共同提高。

　　為使中國(guó)先鋒文學(xué)的課堂教學(xué)取得良好的效果，引導(dǎo)學(xué)生重視閱讀經(jīng)典作品、改革課堂教學(xué)方法、培養(yǎng)學(xué)生研究性學(xué)習(xí)的興趣和創(chuàng)新思維，是走出教學(xué)困境的科學(xué)路徑。

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