工藝美術是指將美術和生活環(huán)境相關的造型藝術，主要的特點就是以實用為目的，并且又具有審美的特性，接下來小編簡單介紹一篇優(yōu)秀美術期刊《美術學報》創(chuàng)刊于1979年，由廣州美術學院主辦。立足廣州美術學院，面向全國高等美術院校和廣大美術工作者，以研究學院美術為主，以介紹社會美術為輔，是集中體現(xiàn)廣東美術教學、創(chuàng)作、科研水平的刊物。

　　【摘要】工藝美術設計的過程是一個需要集合創(chuàng)新、藝術美感以及新穎構思的過程，而工藝美術設計中的藝術設想是指一種創(chuàng)新性的思維。一件工藝品的好壞不僅與工藝美術設計有關，更與其中的藝術設想有關。文章從藝術創(chuàng)想在工藝美術設計中的重要性、藝術創(chuàng)想的具體表現(xiàn)以及藝術創(chuàng)想思維的應用三個方面進行闡述，為藝術創(chuàng)想在工藝美術中的應用提供一定的參考價值。

　　[關鍵詞】藝術創(chuàng)想;工藝美術設計;應用探討

　　1前言

　　下藝美術設計中對藝術思維的創(chuàng)新要求十分高。隨著時代的不斷進步，人們對于精神生活的需求越來越高，對于美的理解也在不斷改變。下藝美術設計的一個重要環(huán)節(jié)就是藝術創(chuàng)想，它要求藝術創(chuàng)想要達到一定的高度，在下藝美術設計時加入一此創(chuàng)新性的思維，體現(xiàn)下藝美術的設計價值。

　　2工藝美術設計中進行藝術創(chuàng)想的重要性

　　自從我國進行改革開放以來，人們的生活水平得到了極大的改善，在物質生活上得到了極大滿足之后，人們開始追求精神上的享受。因此，人們不斷的追求對美的欣賞以及研究，而且由于社會時代背景以及時展的趨勢不斷改變，對于美的表現(xiàn)形式，也就是下藝美術設計的表現(xiàn)形式也提出了更高要求。如果下藝美術設計作品仍然沉浸在過去的傳統(tǒng)式的思維里，那么則不能夠滿足人們的需要，從而無法得到大眾的認可川。從某種程度上來說，這促進了下藝美術設計進行創(chuàng)新性的改變，使得下藝美術設計的表現(xiàn)形式多種多樣，增加人們對于下藝美術設計作品的興趣。下藝美術設計作品才能夠從傳統(tǒng)的思維當中走出來，跟上時代的潮流，充分表達時代特征，真正滿足人民對藝術作品本身的精神需求。任何的藝術創(chuàng)想都來源于生活，因此需要善于發(fā)現(xiàn)問題。面對琳瑯滿口的商品，顧客的選擇不一樣，這就需要對其進行調查研究，了解廣大人民群眾對這此產品的看法和感受，分析一此產品受歡迎與否，并探究原因，然后再根據(jù)具體的情況進行創(chuàng)想，設計出滿足人民需求的下藝品。同時集思廣益，將一此有共同藝術口標的人聚集起來交流自己的看法，可以在藝術論壇中各抒己見，從別人的見解中汲取有用的知識，形成更有新意的創(chuàng)想。

　　3藝術創(chuàng)想在工藝美術設計中的具體表現(xiàn)

　　在下藝美術設計中運用藝術創(chuàng)想主要體現(xiàn)在設計圖形以及設計色彩的創(chuàng)新上。圖形和色彩是下藝美術設計中最核心的兩種元素，所以通過對圖形和色彩進行創(chuàng)新，能夠將下藝美術設計作品從傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式中脫離出來，增加其藝術的感染力和表達能力[z7也就是下藝美術設計者在進行設計下作時，運用藝術創(chuàng)想的思維，將下藝美術設計作品重新進行加下，然后利用一種新的表現(xiàn)形式來將其進行表達，使其更接近于大眾，使大眾對于其認可程度大大提高。大眾在進行下藝美術設計作品進行欣賞時，首先就是對下藝美術設計作品的外在表現(xiàn)形式來進行欣賞，所以在下藝美術設計下作當中利用藝術創(chuàng)想思維，將下藝美術設計作品的外在表現(xiàn)形式來進行創(chuàng)新，增加大眾對于其外在形式的欣賞興趣。另外，對于色彩進行創(chuàng)新，能夠通過不同的色彩來表達不同的情感，使大眾在進行作品欣賞時通過色彩來對其所包含的內涵進行解讀，了解設計者進行作品設計師所表達的情感，充分的體現(xiàn)作品的感染力以及生命力。

　　4藝術創(chuàng)想的應用

　　4.1時間以及空間

　　隨著時間以及空間的不斷轉移和變化，人們對于藝術創(chuàng)想所表現(xiàn)出來的形勢以及發(fā)展方向都是不同的。所以在進行藝術創(chuàng)想時，我們要根據(jù)時間以及空間的轉移和變化來不斷的對藝術本身的內涵來進行改變。這也就是說要對藝術創(chuàng)想在不同的時間以及時代背景下進行改變，使其能夠符合當時的社會發(fā)展潮流。而對于空間來說，則是指在進行藝術創(chuàng)想時，不僅要考慮設計的美感，也要符合當下的潮流，使藝術作品能夠充分的表達其作品的內環(huán)境，人和物之間的關系，與觀看者產生共鳴。同時，在進行藝術創(chuàng)想還需要根據(jù)該物品的功能進行構思，使用、流通、維護、安全等方面都是需要進行考慮。例如:肥皂盒的制作可以根據(jù)其本身的功能再結合實際應用，設計成防滑的盒子。此外，還需要根據(jù)物品的形態(tài)進行藝術創(chuàng)想，在材料一方面，可以利用塑料一的浮力進行設計，漂浮物體在色彩方面要與外界環(huán)境相適應，體現(xiàn)一種協(xié)調感。再次，在任何的下藝美術設計中，都要求有正確的設計技法，合理地運用聯(lián)想和對比，達到突破思想、標新立異的口的，從而使得該藝術品達到更高的層次。

　　4.2主體以及客體

　　在進行下藝美術設計作品的創(chuàng)作時，應該充分的考慮人與人所進行的社會生產活動的關系，因為隨著社會的不斷發(fā)展，人和物之間的聯(lián)系變得越來越密切。在下藝美術設計當中客體指的是物體本身具有的屬性。因為無論是人或物中都表現(xiàn)了兩種屬性，那就是物質屬性以及精神屬性，這兩種屬性在功能上是相互協(xié)同作用的，對于人和物來說都具有重要作用。而在這里對于兩種屬性相互協(xié)同的方面我們可以進行簡要的了解。首先就是在價值方面。無論是任何作品，在價值方面的表現(xiàn)都有兩種，一種就是物質上的，另一種就是精神上的。物質上的就是指美術作品的商品價值，而精神上的則是指美術作品為人們所帶來的精神享受。其次就是表現(xiàn)形式。在表現(xiàn)形式上下藝美術通過物質上來表現(xiàn)功能的形式，通過精神來體現(xiàn)審美的形式。同時在進行審美時，不同的審美構想有很多種不同的表現(xiàn)形式，因此在進行下藝美術設計時，一定要從精神以及物質兩方面著手來對美術作品的表現(xiàn)形式來進行表達。最后則是內容方面。下藝美術設計作品在物質上的內容表現(xiàn)為具體的功能以及結構，在精神上則表現(xiàn)為美術設計作品的風格和個性。而美術作品在內容上功能的體現(xiàn)，大多數(shù)的美術設計作品都是相同的，而對于精神上的內容表現(xiàn)來說則是大不相同，因為每一個美術作品被設計出來之后，其所代表的精神上的內涵以及風格都是不一樣的。而這種不一樣就體現(xiàn)出下藝美術設計作品所表達的內容千變萬化。人們對于這樣的作品進行欣賞，能夠從其中體會到不同的精神收獲，從精神層面上激勵人們不斷奮進。

　　5結語

　　對下藝美術作品進行藝術創(chuàng)想，不僅使得下藝美術設計作品具有時代特征，同時也使得下藝美術設計作品在不同的時間以及空間當中表現(xiàn)出不同的作品樣式，充滿時代感以及感染力。藝術創(chuàng)想能夠增加下藝美術設計作品的表現(xiàn)形式，使人們對下藝美術設計作品都能夠保持一個高度的熱情以及積極的心態(tài)，極大滿足了人們的精神生活，也充分的體現(xiàn)下藝美術設計作品的價值。

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