[摘要] 史蒂文・斯皮爾伯格是好萊塢電影大師，他拍攝的電影不僅票房高，而且在電影史上也留下了成功的足跡。不僅多次榮獲奧斯卡金像獎(jiǎng)，也榮獲影迷的追捧，將商業(yè)和藝術(shù)完美結(jié)合。在他的電影中我們時(shí)常能看到那些通俗文化的內(nèi)容，而不是故弄玄虛讓人不得理解的文藝。“新好萊塢”時(shí)代的到來(lái)為斯皮爾伯格電影發(fā)展提供了良好的契機(jī)，通過(guò)對(duì)“經(jīng)典好萊塢”的總結(jié)和借鑒，斯皮爾伯格最終形成了自己獨(dú)特的電影特色。本文通過(guò)對(duì)其人生和電影作品的分析，對(duì)其敘事特色深入探索。

　　[關(guān)鍵詞] 高級(jí)職稱論文,斯皮爾伯格,敘事特色,好萊塢

　　史蒂文・斯皮爾伯格出生在一個(gè)美國(guó)猶太家庭，有一個(gè)電子計(jì)算機(jī)專家的父親和鼓點(diǎn)樂(lè)演奏家的母親。青年時(shí)代的斯皮爾伯格曾經(jīng)就嘗試過(guò)和朋友拍攝電影。在12 歲時(shí)，得到了一份生日禮物，來(lái)自父親贈(zèng)送的一架袖珍攝影機(jī)，使得斯皮爾伯格更進(jìn)一步拉進(jìn)與電影的距離。1975年的《大白鯊》掀起了電影界對(duì)斯皮爾伯格的關(guān)注，不久后，斯皮爾伯格又交出《第三類接觸》和E.T.等令觀眾滿意的作品，他一躍成為世界級(jí)電影大師。

　　一、斯皮爾伯格影片風(fēng)格成因

　　出生在猶太人家庭的斯皮爾伯格從小受到的猶太教育對(duì)其影響是巨大的，他甚至加入了猶太教。在斯皮爾伯格成長(zhǎng)的那個(gè)年代，美國(guó)這個(gè)國(guó)度存在著相當(dāng)嚴(yán)重的種族歧視，這使他的心中產(chǎn)生了“反種族”心理，讓他對(duì)自身群體有一定的疏遠(yuǎn)。斯皮爾伯格從小不擅長(zhǎng)運(yùn)動(dòng)，但是卻有著電影天賦，這一點(diǎn)得到了身為計(jì)算機(jī)專家的父親的認(rèn)可，使得斯皮爾伯格有了拍攝電影的信心。只是世事難料，父母的離異導(dǎo)致他在心靈上有著巨大的創(chuàng)傷。內(nèi)心缺乏安全感的他，正巧又處在一個(gè)電視節(jié)目，漫畫電影高速發(fā)展的時(shí)代，因此他便從小與通俗文化為伴。斯皮爾伯格不喜歡讀書，因此也不喜歡劇本。這一切經(jīng)歷對(duì)斯皮爾伯格的電影事業(yè)有著極大的影響，甚至影響到他的處事方法和判斷方式，并且他將童年的那些陰影也展現(xiàn)到了他后來(lái)的電影中。在他的電影中我們時(shí)常能看到那些通俗文化的內(nèi)容，而不是故弄玄虛讓人不得理解的文藝。“新好萊塢”時(shí)代的到來(lái)為斯皮爾伯格電影發(fā)展提供了良好的契機(jī)，通過(guò)對(duì)“經(jīng)典好萊塢”的總結(jié)和借鑒，斯皮爾伯格最終形成了自己獨(dú)特的電影特色。

　　二、鏡頭和剪輯對(duì)敘事風(fēng)格造成的影響

　　眾所周知，斯皮爾伯格有一種被稱為“電影感覺(jué)”的電影天賦，然而，這個(gè)名為“感覺(jué)” 的天賦并不是僅僅是天生就能形成的，更需要后天的努力。斯皮爾伯格的青少年時(shí)期，正是“經(jīng)典好萊塢”剛過(guò)巔峰的時(shí)期，大量的電影對(duì)斯皮爾伯格的影響頗為深遠(yuǎn)。電影中最重要的敘事這一難題，在好萊塢幾十年的實(shí)踐和探索中，早已為后來(lái)人提供了可靠的答案。許多導(dǎo)演在接觸這些答案的同時(shí)都試圖去進(jìn)行創(chuàng)新，而斯皮爾伯格顯然不支持這種做法。他認(rèn)為接受好萊塢的現(xiàn)成經(jīng)驗(yàn)要遠(yuǎn)比創(chuàng)新的風(fēng)險(xiǎn)小得多。于是，斯皮爾伯格在拍攝的時(shí)候只是將已有的視聽語(yǔ)言進(jìn)行變奏，如同音樂(lè)的變奏曲，這種方式不僅保留了原有的美，又貼上了新的標(biāo)簽，更容易被大眾接受，這使得斯皮爾伯格從一開始便處在一個(gè)不敗之地。

　　從1975年的《大白鯊》開始，在之后的15年里，斯皮爾伯格先后拍攝出《第三類接觸》《奪寶奇兵》和E.T.等經(jīng)典影片，對(duì)光的靈活運(yùn)用儼然成了斯皮爾伯格的重要特色。這點(diǎn)很顯然斯皮爾伯格借鑒了經(jīng)典好萊塢總結(jié)出的經(jīng)驗(yàn)，并將這些轉(zhuǎn)化，變成自己的風(fēng)格。許多好萊塢導(dǎo)演都喜歡把光的不同角度、組合光暈等手法運(yùn)用在拍攝鏡頭中。在漆黑的影院中，如果能夠?qū)⒐膺\(yùn)用好，便足夠吸引觀眾的眼球。試想一下，三分鐘的漆黑畫面后，伴隨著交響樂(lè)《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》銀幕上升起的刺眼的陽(yáng)光照亮了月球和地球，這樣令人印象深刻的畫面只要提起，就會(huì)知道是屬于大導(dǎo)演庫(kù)布里克的《2001太空漫游》的。斯皮爾伯格顯然是受到這些經(jīng)驗(yàn)啟示，對(duì)光進(jìn)行了更深層的運(yùn)用，更加加強(qiáng)了光在鏡頭語(yǔ)言中的地位。在《第三類接觸》中，很顯然，斯皮爾伯格受到了《2001太空漫游》的影響，同樣是漆黑的銀幕，漸強(qiáng)的背景音樂(lè)開場(chǎng)。而斯皮爾伯格對(duì)光的運(yùn)用更加深刻，銀幕的突然明亮，而在一片明亮中，更加明亮的車燈由遠(yuǎn)及近。這種強(qiáng)光的風(fēng)格一直延續(xù)到后來(lái)《人工智能》中，一片狼藉的機(jī)器人屠宰場(chǎng)，一架升空的飛船，發(fā)射出強(qiáng)到刺眼的光芒。在飛船上升的時(shí)候，這種光芒甚至占滿了整個(gè)銀幕。剪輯方面，斯皮爾伯格也喜歡用經(jīng)典的剪輯手法，閃回，蒙太奇在其電影里比比皆是。E.T.中主角與外星人在同一時(shí)間所經(jīng)歷的事件，通過(guò)蒙太奇的手法給觀眾展示出強(qiáng)烈的具有對(duì)比感的剪輯語(yǔ)言。而《貓鼠游戲》中，時(shí)常出現(xiàn)閃回手法，也讓故事的完整性更上一層樓。

　　三、斯皮爾伯格電影作品敘事特色分析

　　(一)敘事主體的單一化風(fēng)格

　　“經(jīng)典好萊塢”已有的敘事手法大多是非人稱敘事手法，就是在講述電影的過(guò)程中，讓觀眾感受不到敘述者的存在，并不用一個(gè)多余的人物身份和話語(yǔ)來(lái)進(jìn)行劇情的闡述。敘述者這一概念是一切故事的邏輯必須，如果以非人稱敘事這種方式闡述的話，就表明，讀解者并沒(méi)有任何情況去說(shuō)明一個(gè)事件，那就是“誰(shuí)在講述”這件事。這種巧妙的敘事手法的優(yōu)勢(shì)就在于，它將一個(gè)故事融入故事本身的事件和人物上，甚至觀眾自己，讓故事看起來(lái)似乎是以一種近乎合理的方向發(fā)展，而不是刻意而為之。影片其實(shí)是用攝影機(jī)的眼睛代替觀眾的雙眼去觀察這個(gè)電影世界，去發(fā)現(xiàn)世界中的人和事。把好萊塢的電影敘事風(fēng)格簡(jiǎn)單地解釋就是，這種敘事讓情節(jié)看起來(lái)向著觀眾期待的方向發(fā)展，把觀眾的思維控制在了電影中。有人說(shuō)過(guò)：“一部典型的好萊塢影片，它直接利用攝影機(jī)作為一個(gè)窗口或者第二雙眼睛，觀眾借此觀察現(xiàn)實(shí)。因此攝影機(jī)可以站在全職的視角上自由駕馭故事，引領(lǐng)觀眾沉浸在影片的故事情節(jié)之中。”

　　斯皮爾伯格對(duì)這種敘事手法進(jìn)行了借鑒和發(fā)展，觀眾常常發(fā)現(xiàn)，在觀看其影片的過(guò)程中，眼球會(huì)被電影牢牢吸引，甚至自身也會(huì)被帶入到電影中，這種情緒一直持續(xù)到影片結(jié)束，然后觀眾長(zhǎng)出一口氣。在他的電影中，觀眾并不能感受到敘述者的存在，只是被全知全能的電影鏡頭與情節(jié)帶領(lǐng)著，一步步地去了解電影所要講述的一切，體驗(yàn)一次視聽享受。舉例來(lái)說(shuō)，電影《逍遙法外》中就運(yùn)用了非人稱敘事，沒(méi)有局限在一個(gè)人物身上，沒(méi)有時(shí)空概念限制，給觀眾展現(xiàn)了主角與FBI雙角度眼中事件發(fā)展的過(guò)程，通過(guò)對(duì)比，讓觀眾體會(huì)到主角所經(jīng)歷的痛苦與成長(zhǎng)。而情節(jié)的編排上，也使用了特殊的手法。在不同的時(shí)間段，穿插了主角不同年齡的經(jīng)歷，甚至使用了倒敘的手法，講述出主角在從詐騙犯到 FBI探員，精神升華的過(guò)程，讓觀眾感受到主角經(jīng)過(guò)種種事件后，最終內(nèi)心獲得解放的心路歷程。 　　(二)敘事結(jié)構(gòu)的戲劇化特色

　　很多人認(rèn)為電影的產(chǎn)生只是一個(gè)偶然的實(shí)驗(yàn)，《火車進(jìn)站》只是偶然成為了第一部電影。但是電影的發(fā)展有著其特殊的規(guī)律，早期的電影人就在電影發(fā)展時(shí)，借鑒了戲劇的優(yōu)點(diǎn)，使得電影與戲劇相互影響，共同完善。經(jīng)典好萊塢影片多年總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)就是一切情節(jié)都按照“沖突率”來(lái)發(fā)展，構(gòu)成情節(jié)的幾乎都是各種各樣的矛盾，以矛盾發(fā)展情節(jié)，用沖突塑造人物，這便是敘事結(jié)構(gòu)的戲劇化特色。當(dāng)然經(jīng)典好萊塢電影已具備了完善的系統(tǒng)，從故事的開場(chǎng)，經(jīng)過(guò)發(fā)展，達(dá)到故事高潮，最終結(jié)束，這種完整結(jié)構(gòu)也是通過(guò)借鑒戲劇而得來(lái)的。通常在開場(chǎng)時(shí)埋下矛盾的伏筆，故事的人物出場(chǎng)后引出故事的起因，隨著故事的不斷發(fā)展，觀眾們也會(huì)看到矛盾的不斷深化，當(dāng)矛盾深化到最終的時(shí)候，這個(gè)時(shí)機(jī)正好是劇情達(dá)到高潮，最后在爆發(fā)之后故事結(jié)束，令觀眾印象深刻且回味。導(dǎo)演往往在不斷深化矛盾，在設(shè)置看似巧妙的懸念和誤會(huì)的同時(shí)，把自己所希望、所想的某種內(nèi)涵添加在其中，讓觀眾在被故事緊緊抓住的同時(shí)理解和明白導(dǎo)演的思想和理念。

　　斯皮爾伯格的電影就是遵從了這種構(gòu)成，在他的電影中，觀眾隨處可見的便是矛盾與對(duì)抗。如同《拯救大兵瑞恩》中再現(xiàn)的二戰(zhàn)場(chǎng)景，盟軍與德軍在戰(zhàn)爭(zhēng)中的慘烈，一直到后來(lái)搜救小隊(duì)一路與各種險(xiǎn)阻對(duì)抗。又比如《逍遙法外》中一個(gè)傳奇詐騙犯和FBI探員間的斗智游戲，最終兩人獲得彼此信任，詐騙犯在落入法網(wǎng)后改邪歸正，用自己的才能幫助 FBI破獲多起詐欺案�！洞蟀柞彙分腥伺c大白鯊抗衡，《失落的世界》中鯊魚換成了恐龍。最令人熟知的《印第安納瓊斯》系列中，瓊斯博士一路與各類壞人進(jìn)行對(duì)抗，最終邪不壓正。斯皮爾伯格通過(guò)對(duì)矛盾的安排，將觀眾視線緊緊抓住，令影片獲得極大成功。

　　(三)電影終局時(shí)的大團(tuán)圓氣氛

　　從經(jīng)典好萊塢時(shí)代起，人們總是喜歡觀看大團(tuán)圓的完美結(jié)局，這種結(jié)局不僅為影片畫上完美的句號(hào)，也能讓觀眾在情感上產(chǎn)生共鳴，美好幸福的結(jié)局，不僅填補(bǔ)了觀眾的情感缺失，又讓影片的故事結(jié)構(gòu)相對(duì)封閉，從而使影片不留遺憾，因此大團(tuán)圓的結(jié)局便成為了好萊塢影片構(gòu)成中不可或缺的重要板塊。有人說(shuō)過(guò)：“豐滿的故事，清楚的結(jié)局，順理成章，循序漸進(jìn)，讓人獲得一個(gè)完整的印象，不但是一次審美享受，同時(shí)仿佛了卻了一樁心事”。所以，我們?cè)谟^看電影的時(shí)候，期待的是一個(gè)能夠讓自己的內(nèi)心得到滿足的結(jié)局，很正常的，大團(tuán)圓結(jié)局剛好符合這樣的審美理念。好萊塢商業(yè)電影往往是按照觀眾的觀看心理出牌，因?yàn)檫@樣的電影才能受觀眾歡迎，從而賺取更多的票房收入。因此，在好萊塢電影的結(jié)局中，必然會(huì)是正義戰(zhàn)勝邪惡的結(jié)局，善有善報(bào)，惡有惡報(bào)，美好的品質(zhì)必當(dāng)被世間頌揚(yáng)，邪惡的勢(shì)力最終一敗涂地，充滿著正能量。

　　斯皮爾伯格吸收了經(jīng)典好萊塢的經(jīng)驗(yàn)，知道如何抓住觀眾心理，于是便不斷地讓這種結(jié)局在自己的電影中出現(xiàn)，讓電影中的主角能夠突破重重險(xiǎn)阻，甚至讓這個(gè)角色看起來(lái)雖然像是凡人，卻又做出了凡人無(wú)法做到的事，而他所做的這些事卻又是觀眾所想所期望在銀幕上看到的。在《拯救大兵瑞恩》這部影片中，二戰(zhàn)的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)，諾曼底登陸戰(zhàn)役正在慘烈進(jìn)行。就在全人類歷史的關(guān)鍵時(shí)刻，米勒上尉接到上級(jí)命令，命他在炮火紛飛的戰(zhàn)場(chǎng)上，尋找一名叫做瑞恩的士兵，并將他安全帶回來(lái)。米勒上尉只有在很短的時(shí)間召集了身邊的優(yōu)秀士兵，組成了八人小隊(duì)，前往救援。而這一切的原因是因?yàn)槿鸲饕呀?jīng)有三個(gè)兄弟在戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲，上級(jí)不愿意其年邁的老母親失去最后一個(gè)兒子，因此不惜一切代價(jià)要將瑞恩帶回。米勒上尉的八人小隊(duì)深入敵后，經(jīng)歷重重險(xiǎn)阻，小隊(duì)中不斷有人犧牲，最終上尉自己也犧牲了，在生命的最后，上尉對(duì)瑞恩說(shuō)出了影片最感人的臺(tái)詞：“好好活下去，別辜負(fù)了大家。”最終上尉完成了自己的任務(wù)，影片結(jié)束，這部影片不僅僅反映了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人類的傷害，更反映導(dǎo)演對(duì)人性的思考，通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)中的種種畫面，讓人性的美散發(fā)出奪目的光芒。

　　斯皮爾伯格電影作品的敘事特色，是吸收了經(jīng)典好萊塢的經(jīng)驗(yàn)后，對(duì)其進(jìn)行傳承與改造。這種敘事隱藏了敘述者，成功把觀眾引入故事中，也讓影片有了一個(gè)完整的起、承、轉(zhuǎn)、合體系，最終，在大團(tuán)圓的結(jié)局中讓觀眾體會(huì)到導(dǎo)演想表達(dá)的思想與內(nèi)涵，充滿對(duì)人性的思考。

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