對(duì)于在藝術(shù)發(fā)展中來說，每一個(gè)方面都有自己的研究?jī)r(jià)值，雜志主要是對(duì)于音樂和聲思維的理論基點(diǎn)與功能效用的一些介紹。

　　摘要：一般來說,人們所聽到的多聲音樂就是音與音之間的重疊而產(chǎn)生的,在兩個(gè)或是以上的不同的音同時(shí)發(fā)出聲音時(shí),就會(huì)突破單一線性的局限,進(jìn)而產(chǎn)生一種較為豐厚的音響。主要音樂的層次性增加,能夠構(gòu)成音響組合的可能性也就越大。

　　關(guān)鍵詞：音樂創(chuàng)新,音樂思維,音樂論文

　　一、和聲思維的理論基點(diǎn)

　　和聲理論的出現(xiàn)打破了人們對(duì)傳統(tǒng)音樂的固有概念,對(duì)人們音樂的的感知進(jìn)行拓展,和聲理論在音樂中具有強(qiáng)大的作用。

　　推薦期刊：《音樂創(chuàng)作》貫徹“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”和“古為今用、洋為中用”的方針，堅(jiān)持實(shí)事求是、理論與實(shí)際相結(jié)合的嚴(yán)謹(jǐn)學(xué)風(fēng)，傳播先進(jìn)的科學(xué)文化知識(shí)，弘揚(yáng)民族優(yōu)秀科學(xué)文化，促進(jìn)國(guó)際科學(xué)文化交流，探索防災(zāi)科技教育、教學(xué)及管理諸方面的規(guī)律，活躍教學(xué)與科研的學(xué)術(shù)風(fēng)氣，為教學(xué)與科研服務(wù)。

　　(一) 音與音之間的從屬關(guān)系

　　在音樂的學(xué)習(xí)的過程中,發(fā)出的每一個(gè)音都有自身特定的意義,但是如果把每一個(gè)音拆開來聽,就不能夠體現(xiàn)出其意義,但是,當(dāng)這些音與音之間相互交織在一起發(fā)出的聲音,就會(huì)產(chǎn)生另一種效果,在聲波形態(tài)的狀態(tài)中,這樣的效果更加明顯,可以清楚的感覺到每一個(gè)音都有自己不同的張弛感和傾向性。當(dāng)然,音與音之間的變化是多種多樣的,比如,如果聲音由高向低的不斷起伏、聲音強(qiáng)弱趨勢(shì)的不斷轉(zhuǎn)換等。導(dǎo)致這種情況的產(chǎn)生,音與音的從屬關(guān)系起到了主要作用,但是,這兩者之間的關(guān)系也存在著變化,在不一樣的范圍會(huì)發(fā)出不一樣的聲音,其產(chǎn)生的關(guān)系和作用也是不一樣。在西方國(guó)家的音樂中,這一特點(diǎn)顯得就更為明顯,生存原則是所有的調(diào)試音都必須遵守的一個(gè)固定原則,換句話說,就是要圍繞著中心音而動(dòng)。其它音都被中心音吸引在其周圍,按照不同的方式和距離進(jìn)行分布,從而鞏固自身的地位,其示意圖如下:

　　(二) 音與音之間的疊置魅力

　　在實(shí)際的音樂演奏中,由于音樂的具有復(fù)雜的思維,使得多聲音樂的技術(shù)應(yīng)運(yùn)而生,比如復(fù)調(diào)、和聲以及和弦等。故此,音樂的空間也就會(huì)越來越大,所展現(xiàn)出來的聲音也就會(huì)越來越豐富多彩。在我國(guó)明朝音樂家的十二平韻律律制下,調(diào)式之間都產(chǎn)生了一個(gè)相對(duì)準(zhǔn)確的音高距離,并構(gòu)成了多種音程形式。不一樣的音之間因?yàn)橄嗷クB置產(chǎn)生的音效效果不同,在十二等分音相互疊置的情況下,也有多種變化。

　　(三) 穩(wěn)定與不穩(wěn)定的序進(jìn)動(dòng)力

　　和聲一般是由多種和弦共同組成的,在傳統(tǒng)的和聲概念中,和弦具有不一樣的定義,是指由三度音程疊置而形成的聲音。和弦不同,所發(fā)出的的聲音也各不相同,所以,這就導(dǎo)致了音響的協(xié)和程度在和弦之間出現(xiàn)了變化。當(dāng)和弦在運(yùn)動(dòng)的時(shí)候,這種變化會(huì)給人的心理上造成巨大差異,但是,正是由于這些變化,和聲才更具有邏輯性。如圖所示:

　　其實(shí),在音樂中,和聲的序進(jìn)通常都是由穩(wěn)定到不穩(wěn)定加進(jìn),當(dāng)影響出現(xiàn)較大變化時(shí),就應(yīng)該對(duì)激化的矛盾加以解決,但是一旦穩(wěn)定下了來之后,就會(huì)又開始進(jìn)行新的矛盾,如此反復(fù)。所以,通常來說,音響在不斷的產(chǎn)生矛盾、平復(fù)的循環(huán)過程才是不斷推動(dòng)音樂向前發(fā)展的原動(dòng)力。

　　二、和聲思維的功能效用

　　(一) 構(gòu)成了人化的空間結(jié)構(gòu)

　　在音樂運(yùn)動(dòng)的時(shí)候,通常會(huì)有一個(gè)時(shí)間跨度以橫面的形態(tài)展現(xiàn)出來,所以,音樂最根本的載體就是時(shí)間,時(shí)間的不可逆行性使得音樂也是向前變化發(fā)展的,具體的說,音樂具有流動(dòng)性。和視覺藝術(shù)對(duì)比,音樂這樣的聽覺藝術(shù)只是短暫的停留在人們的腦海中,因此,如何讓人們?cè)诼犕暌魳分�后的一段時(shí)間仍舊能夠?qū)σ魳返男�律進(jìn)行準(zhǔn)確的掌握成了音樂在發(fā)展過程中要努力完善的一個(gè)問題。在和聲理論之后出現(xiàn)的T- S- D-T這樣的和聲結(jié)構(gòu),是一種終止模式,對(duì)大小調(diào)體系中五度上下行的關(guān)系進(jìn)行了充分的展示,是一個(gè)相對(duì)比較完全的循環(huán)。這樣的調(diào)式具有一定的從屬關(guān)系,同時(shí)也具備較強(qiáng)的邏輯意義。

　　(二)豐富了聲響的聽覺色彩

　　和聲的色彩主要體現(xiàn)在情緒的變化上,如果單線條旋律看作是美術(shù)創(chuàng)作中的白描藝術(shù)的話,那么和聲就是為白描著色,使一幅作品更加具有別樣的意義,使之富有層次感和立體感。和聲跟顏料一樣,配置不一樣的旋律就會(huì)產(chǎn)生不同和聲,因此,其格調(diào)也就不一樣,或高昂明亮、或低沉陰冷,所表達(dá)的情緒千變?nèi)f化。雖然人們對(duì)聲音的感覺不一樣,但是對(duì)壓抑、明亮以及緊張的旋律還是能夠進(jìn)行準(zhǔn)確區(qū)分的,基于四和弦的基礎(chǔ)上,七、九以及十一和弦又相繼產(chǎn)生,給音樂帶來了更多豐富的情感色彩和立體效果,同時(shí),也讓音樂的世界更加美妙。

　　(三)生成了序進(jìn)的內(nèi)在動(dòng)力

　　聲音的穩(wěn)定與否和協(xié)調(diào)與否的循環(huán)對(duì)比和先后交替,給人們?cè)斐傻牡谝桓杏X就是能不能的得到滿足,不同的音響所表達(dá)的輕重、緩急的直覺提示,可以激發(fā)人們對(duì)完美的追求,在千差萬別的聲樂中感受美的存在。所以,發(fā)展中的音樂在和聲的推動(dòng)力下造就了一個(gè)人為的動(dòng)力空間,把人們的的感覺吸引到具有豐富邏輯的秩序中,從而引起情感上的不同變化。

　　三、結(jié)語

　　音樂和聲思維在音樂發(fā)展的過程中有著重要的作用,同時(shí)也是音樂發(fā)展的重要內(nèi)容之一,加強(qiáng)對(duì)音樂和聲思維的理論基點(diǎn)和和聲思維效用的掌握,才能讓音樂更好地發(fā)展。

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