論文期刊網(wǎng)投稿推薦雜志《音樂研究》1958年創(chuàng)刊。本刊是由中國出版集團(tuán)主管，人民音樂出版社主辦的全國性音樂理論學(xué)術(shù)季刊，也是中華人民共和國建國后創(chuàng)辦最早的音樂學(xué)術(shù)刊物。自創(chuàng)刊以來，一直致力于研究祖國傳統(tǒng)的音樂藝術(shù)，關(guān)注國內(nèi)外音樂的最新發(fā)展，成為國家權(quán)威學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)等公認(rèn)的全國中文一級核心期刊，在許多省市、高校則被確認(rèn)為音樂類權(quán)威學(xué)術(shù)期刊。
　　摘 要：歌劇表演創(chuàng)造來源于真實的社會生活，一個成功的演唱者要不斷豐富、積累自己的閱歷和感受，要培養(yǎng)自己的審美趣味，培養(yǎng)道德情操，發(fā)揮主觀能動性和個人潛力進(jìn)行表演創(chuàng)造活動。

　　關(guān)鍵詞：歌劇,弄臣,二重唱,演唱技巧,要求

　　歌劇《弄臣》中的人物形象豐富多姿，對聲音的要求上也各不相同，但在重唱演唱的設(shè)計處理上，絕不能違背威爾第所追求的美的聲音，音樂即使在最驚心動魄的場面中，也永遠(yuǎn)不可引起耳朵的反感，換句話說，要始終成為音樂。”

　　一、歌唱是人聲的藝術(shù)

　　是用人聲來表現(xiàn)音樂表達(dá)歌詞思想內(nèi)容，用歌唱的情緒去感染聽眾，用優(yōu)美的歌聲去陶冶人們心靈的表演藝術(shù)。聲樂技術(shù)的把握是每一個歌唱者必備的專業(yè)條件。聲樂技能技巧內(nèi)容和范圍甚廣，可以歸為正確的發(fā)聲、嫻熟的技巧、豐富的表現(xiàn)力的兩個方面：正確的發(fā)聲猶如高樓的地基，是聲樂表演的基礎(chǔ)。歌唱的樂器是長在人體內(nèi)的生理器官，正確聲音的形成，實際上就是歌唱樂器生產(chǎn)和制造的過程。諸如歌唱中喉頭的穩(wěn)定、氣息的掌握、發(fā)聲的位置、聲音的運(yùn)用、歌唱的共鳴、音域的擴(kuò)展等基本技能，都需要有步驟有系統(tǒng)在長期艱苦和嚴(yán)格、正確又扎實、單調(diào)甚至痛苦、循序漸進(jìn)的具體訓(xùn)練中形成的聲樂演唱功底，成熟的演唱技巧。嫻熟的技巧對十歌唱猶如一束鮮花的枝葉，根深才能葉茂。只有在歌唱基本技能熟練和自如的前提下，才可能逐步適應(yīng)各種不同內(nèi)容、不同難度聲樂作品的技術(shù)要求，才可能具備表現(xiàn)音域?qū)拸V、題材廣泛、思想深刻、句式復(fù)雜、情緒對比強(qiáng)烈、色彩對比明顯、音樂表情要求嚴(yán)格、風(fēng)格體裁不一的作品的技術(shù)能力。發(fā)聲、技巧、表現(xiàn)力是相互聯(lián)系、相互制約、缺一不可的有機(jī)整體。沒有正確的發(fā)聲作為基礎(chǔ)，就談不上歌唱的技巧和表現(xiàn)力;沒有歌唱的技巧，正確的發(fā)聲和表現(xiàn)力就無法體現(xiàn);沒有表現(xiàn)力的歌唱，發(fā)聲方法再正確、技巧再高，也無法創(chuàng)造性表現(xiàn)好原作。技能技巧的掌握，目的在于為聲樂表演藝術(shù)的再創(chuàng)造提供必要的物質(zhì)條件，更好地為歌曲的思想內(nèi)容服務(wù)。

　　1、氣息

　　在氣息控制上，既不能缺乏必要的緊張度，又不能無節(jié)制地松泄，要做到柔性與剛性、力度與流暢的一致，要保持聲音的從容、穩(wěn)定和氣息的連貫，各聲部連接緊密自然、不能出現(xiàn)斷音。

　　2、腔體共鳴和聲音位置

　　在聲音共鳴上，力求各聲部腔體共鳴的適當(dāng)強(qiáng)度，尤其對頭腔共鳴，要求輕便靈活而充沛，使和聲豐富、和諧具有蒼彎感，強(qiáng)調(diào)聲音的高位置，發(fā)聲恰到好處而富有彈性。

　　3、咬字和吐字

　　在吐字發(fā)音上，要求咬字清楚，即使在聲部重疊時也能聽清唱詞的內(nèi)容，演唱抒情慢板的聲部要注重旋律的線條感，發(fā)聲純凈柔和、連貫圓滑，不允許出現(xiàn)夸張、華麗的上滑音和下滑音，演唱跳動音程的聲部起音準(zhǔn)確，注意腰腹的爆發(fā)力，保持絕對到位的音高;穩(wěn)定的氣息控制、清晰的吐字和準(zhǔn)確靈便的起音是喜歌劇重唱必要的基本功。

　　二、良好的藝術(shù)修養(yǎng)

　　歌劇是一門集文學(xué)、音樂、美術(shù)等于一身的綜合性藝術(shù)，它所涵蓋的藝術(shù)門類范圍很廣，經(jīng)常體現(xiàn)出道德理想、社會觀念、精神追求等思想內(nèi)涵，因此想要表演好歌劇重唱作品，演唱者一定要注重平時全面深入的學(xué)習(xí)、積累，使自己具備良好的藝術(shù)修養(yǎng)。

　　歌劇表演創(chuàng)造來源于真實的社會生活，一個成功的演唱者要不斷豐富、積累自己的閱歷和感受，提高藝術(shù)修養(yǎng)首先要樹立正確的世界觀，深刻認(rèn)識現(xiàn)實社會生活;通過博覽群書、擴(kuò)大自己的欣賞視野來獲取社會經(jīng)驗，提高自身的綜合素質(zhì)、文學(xué)修養(yǎng)以及對音樂的感悟力和鑒賞力;要培養(yǎng)自己的審美趣味，培養(yǎng)道德情操，發(fā)揮主觀能動性和個人潛力進(jìn)行表演創(chuàng)造活動。演唱者的藝術(shù)修養(yǎng)、綜合素質(zhì)越高就越能挖掘表演的空間，發(fā)揮創(chuàng)新的水平，同時也是使歌劇表演達(dá)到至善至美境界的可靠保證。

　　三、成熟的藝術(shù)表現(xiàn)感染力

　　對于歌劇重唱表演來說演唱能力是必不可少的基礎(chǔ)，但卻不是獲得成功的唯一條件，它只是戲劇表現(xiàn)的手段，只有當(dāng)聲樂技巧為戲劇表演服務(wù)并且與之達(dá)到完美統(tǒng)一的時候，它才能符合大眾的審美，真正實現(xiàn)自己的價值。音樂是一門具有表現(xiàn)力的藝術(shù)，創(chuàng)造者賦予了音樂以情感活動和情緒體驗，優(yōu)秀的歌劇表演藝術(shù)家并不以炫耀技巧為目的，而是把高超的演唱技巧融入到成熟、深刻的戲劇表現(xiàn)之中，正所謂“聲情并茂”就是指演唱者在用技巧歌唱的同時也要注重戲劇表現(xiàn)力的展示，既注重音樂形式中演唱技巧的發(fā)揮又能在充分理解作品內(nèi)容以后注重情緒、情感的表達(dá)。

　　成熟的戲劇表現(xiàn)不僅包括音樂演唱的表現(xiàn)還包括形體動作的表現(xiàn)，歌劇重唱表演要求演唱者具備良好的形體表演能力，將聲音技巧與形體動作恰到好處地結(jié)合在一起，用與重唱人物形象、戲劇內(nèi)容相吻合的形體語言準(zhǔn)確、生動地表現(xiàn)作品，增強(qiáng)戲劇性效果。形體表演在歌劇重唱中十分重要，演唱者除了用聲音塑造音樂形象外還要用形體動作表達(dá)矛盾沖突，推動故事情節(jié)，渲染情緒、烘托氣氛，達(dá)到音樂性與戲劇性的完美結(jié)合。

　　四、獨(dú)特的創(chuàng)新精神

　　歌劇重唱表演還需要堅持創(chuàng)造性原則，訓(xùn)練創(chuàng)造性的思維方式，音樂表演的本質(zhì)意義不僅限于按樂譜原原本本的傳達(dá)和再現(xiàn)就能完成使命，還必須體現(xiàn)出表演者的二度創(chuàng)作。創(chuàng)造是歌劇藝術(shù)發(fā)展的動力，作曲家將生動的構(gòu)思和細(xì)微的情感用音符記錄下來，但沒有演唱，樂譜只能作為靜物呈現(xiàn)，只有創(chuàng)造性的行為才能賦予音樂作品生命，脫離了二度創(chuàng)作的歌劇重唱表演不僅降低了作品創(chuàng)作的意義還將失去表演的藝術(shù)價值，甚至導(dǎo)致歌劇藝術(shù)事業(yè)停滯不前。

　　弗萊尼在談到自己在歌劇表演中的二度創(chuàng)作時強(qiáng)調(diào)：“我一直認(rèn)為，把寫在樂譜上的音樂演唱出來是一種獨(dú)創(chuàng)形式……同一首音樂用不同的方式去處理，同樣能引起聽眾的共鳴，撥動人的心弦……”

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