在文化產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的時(shí)代背景下,影視藝術(shù)的文化影響力已經(jīng)成為傳播價(jià)值觀念及文化理念的重要工具。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展很多國(guó)外的影視作品我們也可以觀看了，因此傳統(tǒng)元素受到一定的沖擊，接下來(lái)小編簡(jiǎn)單介紹一篇傳統(tǒng)文化的影視論文。

　　【摘要】隨著互聯(lián)網(wǎng)信息時(shí)代的到來(lái)，大量的外來(lái)文化借助影視作品的形式進(jìn)行文化輸出，傳播其國(guó)家或民族的價(jià)值理念。以中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在影視藝術(shù)中的植入為切入點(diǎn)，分析影視劇中的文化植入，不僅是對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承，而且也是對(duì)愛(ài)國(guó)主義和民族主義的弘揚(yáng)，總結(jié)出中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在影視作品中的創(chuàng)新植入策略。本文通過(guò)分析中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在影視作品中的植入策略，詮釋了中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與影視作品的關(guān)聯(lián)性，對(duì)于弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀有著積極的推動(dòng)作用。

　　【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)文化;影視;軟性植入;策略

　　中華民族有五千多年的歷史和文化積淀，這筆寶貴的傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)是中華民族文化理念和價(jià)值觀的基石，而獨(dú)特的文化符號(hào)和文化象征就是我們的民族特征。而隨著信息時(shí)代的到來(lái)，人們的審美心理已經(jīng)悄然發(fā)生改變，審美水平的提高使得人們對(duì)于傳統(tǒng)影視藝術(shù)寄予更高的期望。傳統(tǒng)硬性植入的說(shuō)教方式很容易讓觀眾產(chǎn)生抵觸心理，讓人產(chǎn)生反感，反而達(dá)不到傳承和弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的目的。而創(chuàng)新優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在影視劇的植入策略，則是將傳統(tǒng)文化元素自然地融入到影視作品中，這種有意無(wú)意的軟性植入則顯得自然巧妙，達(dá)到像杜甫詩(shī)中描述的“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的滲透效果。

　　1.時(shí)代元素的植入

　　任何文化的形成都離不開(kāi)一定的社會(huì)環(huán)境，在不同程度上反映了時(shí)代賦予的責(zé)任和義務(wù)，而文化對(duì)人的影響，一般是潛移默化的，并不是有形和強(qiáng)制的。影視作品作為反映時(shí)代的多棱鏡，能夠折射出不同時(shí)代的社會(huì)文化現(xiàn)象，展現(xiàn)出一幅社會(huì)生活的全息影像，因此優(yōu)秀的影視作品總是具有鮮明的民族特色。對(duì)于觀眾而言,影視為他們展現(xiàn)出了一幅幅生動(dòng)、鮮活的社會(huì)生活畫(huà)面，開(kāi)啟了另一扇觀察世界了解世界的窗口。從解放前的《一江春水向東流》《小城之春》《八千里路云和月》到解放后的《冰山上的來(lái)客》《青春之歌》《南征北戰(zhàn)》《柳堡的故事》《紅色娘子軍》，再到改革開(kāi)放后的《小花》《高山下的花環(huán)》《牧馬人》《人生》，直到現(xiàn)在的《湄公河行動(dòng)》《智取威虎山》《集結(jié)號(hào)》，這些優(yōu)秀的影視作品無(wú)疑都承載著時(shí)代精神和時(shí)代情緒，反映了國(guó)家利益、民族命運(yùn)、時(shí)代變革的敘事主題。因此，時(shí)代元素的植入可以從普通民眾生活的變化，以小見(jiàn)大地觀察時(shí)代風(fēng)云的變幻，引發(fā)觀眾在面對(duì)這樣的國(guó)家利益、民族命運(yùn)、時(shí)代變遷時(shí)，思考自己該如何選擇，這樣的思考或者討論對(duì)培養(yǎng)人們的社會(huì)責(zé)任感具有正面引導(dǎo)作用。

　　2.文化符號(hào)元素的植入

　　文化不僅是一個(gè)國(guó)家和民族的靈魂和標(biāo)志，而且也是民族認(rèn)同和民族凝聚的基礎(chǔ)，是推動(dòng)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要支撐。中國(guó)民族文化的典型特征，既不同于歐美國(guó)家文化的表現(xiàn)形式，也與日本、韓國(guó)等一些亞洲國(guó)家的文化有著明顯特征。我們國(guó)家的民族文化具有自己的獨(dú)特性，文化符號(hào)和文化象征構(gòu)成中國(guó)民族文化的典型特征。我國(guó)五千年的歷史長(zhǎng)河中蘊(yùn)涵著豐富的民族文化，文化符號(hào)元素是其具象表現(xiàn)，是能夠烙上中國(guó)印的外在文化形象，是最能引起我們心理共鳴的文化象征。我國(guó)的許多影視制作人在創(chuàng)作中也注重對(duì)本民族文化符號(hào)的植入，這些能夠立足傳統(tǒng)、傳承主流的影視作品，不僅能夠在電視節(jié)目中展示自己獨(dú)特的民族特色和符號(hào)，而且可以吸引世界各地觀眾的眼球，實(shí)現(xiàn)我們傳統(tǒng)文化的回歸，在一定程度上實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化的傳承與傳播。比如《霸王別姬》中的京劇元素，《活著》中的皮影戲，《百鳥(niǎo)朝鳳》中的嗩吶，這些傳統(tǒng)文化符號(hào)元素展現(xiàn)了民族文化的典型特征，蘊(yùn)涵著民族文化的象征主題，這種創(chuàng)新內(nèi)容形式打造出滿足多元化、個(gè)性化消費(fèi)需求的影視精品。

　　3.文化象征元素的植入

　　我們的民族文化除了具有獨(dú)特文化符號(hào)的表象外，更重要的是體現(xiàn)中華民族特有的底蘊(yùn)、氛圍和內(nèi)涵的文化象征元素。如我國(guó)文人最樂(lè)于吟誦的松竹梅蘭，一方面體現(xiàn)了中國(guó)人習(xí)慣于將品格品德等賦予自然界物體的風(fēng)格，另一方面也體現(xiàn)了中國(guó)獨(dú)特的、個(gè)性化的審美觀，而中國(guó)傳統(tǒng)文化中的這些情懷是國(guó)外文化所沒(méi)有的，是能夠深深烙上中國(guó)印的文化特色。比如電影《臥虎藏龍》中所展示的寫(xiě)意翠竹山水，就是華夏民族典型的文化象征，而影片中竹林中的武打設(shè)計(jì)，更是為觀眾制造了一場(chǎng)具有濃郁“中國(guó)風(fēng)”的傳統(tǒng)武俠視覺(jué)盛宴，這種影視藝術(shù)的獨(dú)特表現(xiàn)形式，將中國(guó)傳統(tǒng)文化演繹的淋漓盡致，向世界展示著中國(guó)博大精深的文化內(nèi)涵。而像《霸王別姬》《百鳥(niǎo)朝鳳》《黃土地》《紅高粱》等影視作品不僅將優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化貫穿其中，而其文化象征的意蘊(yùn)更濃。比如《黃土地》中大片的黃土地，既有對(duì)黃土地作為中華民族起源的特殊感情，同時(shí)也有對(duì)黃土地上生活的人們僵化封閉的反思，將具象寫(xiě)實(shí)與抽象寫(xiě)意融為一體，將人們對(duì)這片黃土地母親般的依戀卻又矛盾復(fù)雜的情緒演繹地蕩氣回腸。因此，文化象征元素的植入，使得影視作品富含時(shí)代的思想內(nèi)涵，在抓住觀眾視線的同時(shí)，也傳遞了中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓，建構(gòu)社會(huì)主義核心價(jià)值觀就是需要打造這樣的影視文化精品。

　　4.文化理念的植入

　　比如歐美的影視作品中雖然崇尚個(gè)人奮斗，追求自由主義，有著很強(qiáng)的成功意識(shí)，但同時(shí)也不忘扮演世界警察的角色，傳遞他們國(guó)家的文化價(jià)值理念。因此，很多影視作品都與他們本民族有著密切的聯(lián)系，而影視作品借助影像語(yǔ)言，通過(guò)本民族傳統(tǒng)文化的藝術(shù)呈現(xiàn)，以一種潛移默化的方式吸引、感召和同化不同的觀眾，達(dá)到傳遞本民族文化理念和價(jià)值觀的最終目的。電影《霸王別姬》里段小樓說(shuō)程蝶衣的一句話：“不瘋魔不成活”，這句臺(tái)詞不僅用來(lái)評(píng)價(jià)程蝶衣對(duì)京劇人物的演繹入木三分，而且延伸到我們做事專(zhuān)注到癡狂的程度。周星馳在《喜劇之王》里反復(fù)強(qiáng)調(diào)的那句“其實(shí)，我是一個(gè)演員”，這種強(qiáng)調(diào)詮釋了主人公對(duì)自己作為演員職業(yè)的專(zhuān)注和投入，也成為很多小人物努力奮斗的精神動(dòng)力。因此，影視作為人們生活中的文化消費(fèi)品，這種用經(jīng)典臺(tái)詞或經(jīng)典畫(huà)面的傳播，將文化理念巧妙地與劇情結(jié)合起來(lái)，是觀眾最容易接受的一種植入方式，也是影視文化傳遞民族文化價(jià)值理念的最有效方式。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]彭吉象.影視鑒賞[M].北京:高等教育出版社,2007.

　　接下來(lái)小編簡(jiǎn)單介紹一篇優(yōu)秀期刊：影視制作

　　《影視制作》(月刊)創(chuàng)刊于1994年，是由國(guó)家廣播電影電視總局主管，國(guó)家廣播電影電視總局廣播電視規(guī)劃院主辦、國(guó)家廣播電影電視總局科技委電視中心專(zhuān)業(yè)委員會(huì)協(xié)辦的國(guó)家級(jí)影視節(jié)目制作專(zhuān)業(yè)期刊。

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