融媒體時代短視頻興起，越來越多的影視創(chuàng)作者進(jìn)入到短視頻領(lǐng)域。對影視創(chuàng)作者來說這是一個充滿機(jī)遇和挑戰(zhàn)的時代，短視頻質(zhì)量的提升成為影視人能否在短視頻創(chuàng)作領(lǐng)域持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵，而短視頻剪輯直接關(guān)系到短視頻質(zhì)量。因此，本文將通過分析在新媒體語境下，提升短視頻剪輯藝術(shù)的必要性為先導(dǎo)，探析新時代短視頻剪輯提出了哪些新要求，并分析目前剪輯在短視頻制作中存在的問題，并提出在短視頻剪輯藝術(shù)發(fā)展的創(chuàng)新策略，以適應(yīng)當(dāng)下短視頻行業(yè)專業(yè)化、精品化的需求，提升短視頻的質(zhì)量，吸引短視頻用戶的關(guān)注，為短視頻創(chuàng)作者帶來更多的流量，給短視頻行業(yè)的發(fā)展帶來更多的機(jī)遇，最終實現(xiàn)流量變現(xiàn)。

　　1. 提升短視頻剪輯藝術(shù)有利于構(gòu)建健康短視頻內(nèi)容生態(tài)

　　新媒體技術(shù)的不斷發(fā)展改變了人們獲取資訊、閱讀及觀影的習(xí)慣，短視頻的出現(xiàn)符合人們利用碎片化時間進(jìn)行消遣及消費的需求。短視頻產(chǎn)業(yè)是新的風(fēng)口，對于影視創(chuàng)作者來說站在風(fēng)口，只要能創(chuàng)作出受大眾喜愛的內(nèi)容就能創(chuàng)造出百萬級的流量 IP。各大門戶網(wǎng)站向短視頻領(lǐng)域進(jìn)軍，使短視頻行業(yè)迅速崛起，高速發(fā)展，平臺的商業(yè)化進(jìn)程加速。隨著各大平臺對短視頻內(nèi)容高質(zhì)量的需求，短視頻制作者會趨向?qū)�業(yè)化，不難預(yù)見未來短視頻產(chǎn)業(yè)的門檻會越來越高。因此短視頻剪輯師需要不斷提升剪輯藝術(shù)，才有助于短視頻行業(yè)構(gòu)建一個和諧健康的內(nèi)容生態(tài)。

　　1.1 剪輯師更需要發(fā)散式的思維模式融媒體時代的影響下，短視頻剪輯技術(shù)思維要隨著時代不斷進(jìn)步，時刻更新。短視頻用戶以年輕人居多，剪輯師需要具有更加開放、前衛(wèi)、潮流、大膽、反轉(zhuǎn)、超脫、出乎意料的創(chuàng)新思維。剪輯師是整個短視頻創(chuàng)作的最后推手，通過剪輯軟件，應(yīng)用自身剪輯技術(shù)，對拍攝素材深度理解后進(jìn)行剪輯工作，同時需要有互聯(lián)網(wǎng)思維及較為豐富的網(wǎng)絡(luò)文化知識，站在短視頻用戶的角度對拍攝素材進(jìn)行甄選，以更加開放、自由、大膽的眼光對視頻進(jìn)行剪輯，用自己獨特的藝術(shù)感受力為拍攝內(nèi)容渲染濃郁的藝術(shù)氛圍。受網(wǎng)絡(luò)亞文化的影響，具有強(qiáng)烈的感情沖擊力，故事情節(jié)較為豐富、離奇，表演形式更加多樣，內(nèi)容節(jié)奏更加曲折，矛盾沖突更加激烈的短視頻會更受觀眾的喜愛。因此短視頻剪輯師在進(jìn)行短視頻剪輯時，打破傳統(tǒng)的思維模式，適當(dāng)發(fā)散思維形成創(chuàng)意想法并應(yīng)用到剪輯當(dāng)中，使短視頻剪輯向多元化發(fā)展。

　　1.2 剪輯藝術(shù)更需要“接地氣” 縱觀短視頻平臺的內(nèi)容生產(chǎn)，短視頻的剪輯內(nèi)容逐漸在向廣大人民的實際生活貼近。短視頻作品在情感表達(dá)、藝術(shù)構(gòu)造、主題宣揚等方面向群眾的生活靠攏。在短視頻剪輯期間，剪輯師要根據(jù)前期拍攝的內(nèi)容進(jìn)行藝術(shù)性的分析和選擇，對重點內(nèi)容進(jìn)行合理的策劃及編制，合理使用后期配音、同期聲、配樂、表情包、花字等獨特的形式制作出貼近實際生活的短視頻內(nèi)容。例如，短視頻博主李子柒，她的短視頻拍攝剪輯中，就深刻體現(xiàn)了剪輯藝術(shù)貼近生活。李子柒短視頻的配樂常以古風(fēng)音樂為主，配合著田園生活，給觀者以舒適享受之感。在剪輯過程中也不會刻意的剪掉大自然的聲音(鳥鳴、狗吠、貓叫等)及鄉(xiāng)音，這些都體現(xiàn)了淳樸的鄉(xiāng)土氣，是真實鄉(xiāng)村生活的再現(xiàn)。李子柒以這種輕松、舒適、通俗的方式讓世界了解中國文化與歷史。

　　2. 新媒體語境下對短視頻的剪輯提出了新要求

　　2.1 突出短視頻的主題思路短視頻平臺數(shù)量較多，各類短視頻類型趨向多樣化發(fā)展，不同類型的短視頻向觀眾傳播的主題思想多樣化。短視頻要成為爆款，剪輯師能夠在特定的視頻號中有能力駕馭不同的主題，能夠通過后期剪輯中顯示出深刻的內(nèi)涵。剪輯師自身要具備較高較強(qiáng)的藝術(shù)素養(yǎng)和藝術(shù)鑒賞能力與理解能力。例如，短視頻興起以來備受大眾持續(xù)關(guān)注的短視頻博主李子柒，李子柒短視頻的主題“傳遞中華文化”體現(xiàn)在每一期的短視頻中，盡管在她的短視頻中每一期的內(nèi)容和情節(jié)都有所不同，但都是圍繞鄉(xiāng)村田園生活和博大精深的中華文化這一主題，這樣的文化內(nèi)容和文化輸出，讓世界觀眾觀看完短視頻之后都會感同身受，能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。[1] 只有這樣，才能創(chuàng)造出更多更優(yōu)質(zhì)的短視頻，滿足觀眾的審美需求和情感需求才能帶來更大的流量，短視頻向大眾傳遞的精神和思想、文化才能越走越遠(yuǎn)。

　　2.2 保障短視頻內(nèi)容情節(jié)的邏輯性和連續(xù)性短視頻內(nèi)容輸出應(yīng)該重視內(nèi)容垂直，后期剪輯方面要求剪輯師在剪輯過程中嚴(yán)格遵循內(nèi)容情節(jié)連貫性原則。最基本的要求是場景連貫，燈光色調(diào)連貫，人物調(diào)度連貫，三個連貫主要凸顯在重要的人物及重要的情節(jié)和場景中。短視頻不同于長視頻，其特殊的屬性就要求在短時間內(nèi)向觀眾傳遞大量的訊息和內(nèi)容，并在較短的時間內(nèi)吸引更多的粉絲。短視頻后期剪輯要重視時間線的安排，若是采用順序的剪輯那么就要注意情節(jié)發(fā)展的邏輯性，若是采用倒敘、插敘的剪輯手法就要注意懸念機(jī)制的使用和情節(jié)內(nèi)在的邏輯性，同時也要注重短視頻內(nèi)容時間和空間上的完整性，確保短視頻輸出時所包含的所有內(nèi)容和人物之間的故事連貫性和邏輯性。不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在各個平臺上的短視頻依然存在故事結(jié)構(gòu)不完整，故事敘事混亂，語言不夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)痊F(xiàn)象，這些現(xiàn)象嚴(yán)重影響了受眾的觀看體驗，降低了短視頻的質(zhì)量，影響了短視頻的傳播力。

　　2.3 彰顯個人制作風(fēng)格短視頻平臺借力互聯(lián)網(wǎng)興起，在這個智能手機(jī)普及的時代，短視頻不再是網(wǎng)紅的專屬，它已經(jīng)成為一種新的風(fēng)潮存在于人們的工作和生活當(dāng)中，且成為人們最潮流最依賴的社交方式，比起抽象的文字和固定的照片，短視頻這種動態(tài)的影像更加吸引大眾的眼球，也更能觸動人心。剪輯師通常要將大量的短視頻素材經(jīng)行合理的篩選、分解、組接，最終完成一個完整、連貫、具有鮮明主題和藝術(shù)感染力的作品。首先作為一名合格的短視頻剪輯師要了解自己的職位要求與職位作用;其次要把握好整個視頻號的風(fēng)格和定位;最后在短視頻策劃階段就應(yīng)該清晰短視頻賬號整體的運營內(nèi)容、調(diào)性和氛圍。[2] 短視頻剪輯中彰顯個人制作風(fēng)格，是指短視頻號整體的策劃構(gòu)思形成有別于其他視頻號的藝術(shù)性風(fēng)格。短視頻不同于其他影視作品，它的制作需要統(tǒng)觀全局，剪輯師要通過甄選素材，使用獨特的鏡頭語言，特殊的敘事方式，巧妙的色彩運用，觸動人心的 BGM，經(jīng)過這些富有創(chuàng)意設(shè)計和獨樹一幟的剪輯風(fēng)格，就能夠優(yōu)化和形成一個視頻號的辨識度。一個優(yōu)秀的剪輯師有時候可以 “變廢為寶”，將一些看起來無效的視頻進(jìn)行個性化的“二度創(chuàng)作”后，產(chǎn)出高質(zhì)量的短視頻。

　　3. 剪輯在短視頻制作中存在的問題

　　3.1 無法在有效的時間內(nèi)呈現(xiàn)短視頻內(nèi)容一條優(yōu)秀的短視頻，不僅需要有高質(zhì)量的內(nèi)容及內(nèi)涵，更需要有優(yōu)秀的后期剪輯技術(shù)及藝術(shù)。縱然剪輯是整個視頻制作的一部分，但就短視頻內(nèi)容的整體質(zhì)量來說，剪輯起著關(guān)鍵作用。目前，就各大平臺上的短視頻來說，大部分短視頻制作過分關(guān)注文案的撰寫，這樣就出現(xiàn)了短視頻制作者重文案輕制作的現(xiàn)象，忽視了短視頻本身更是視聽結(jié)合的藝術(shù)形式。甚至有些短視頻在制作過程中忽視了短視頻本身的內(nèi)容和傳播效果，這樣就會出現(xiàn)短視頻點贊量低或者視頻號粉絲少的現(xiàn)象，有些短視頻制作者忽視了后期制作，使得后期制作的表現(xiàn)手法與短視頻內(nèi)容本身相悖，這樣不僅不能吸粉甚至可能會出現(xiàn)負(fù)面的影響。

　　3.2 后期制作過程中忽略了細(xì)節(jié)的把控互聯(lián)網(wǎng)時代，新媒體技術(shù)與藝術(shù)高速發(fā)展，市場上存在大量不同的媒體形式，各大視頻網(wǎng)站及電視臺相繼推出形式不同的視頻產(chǎn)品，給短視頻行業(yè)帶來了更大的沖擊和挑戰(zhàn)。眾所周知，短視頻是互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)及新媒體技術(shù)與藝術(shù)發(fā)展到一定階段，根據(jù)市場需求出現(xiàn)的一種新型的網(wǎng)生物，就目前發(fā)展的形式來看，短視頻具有一定的優(yōu)勢，但它的不足之處也日漸暴露。在當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展和 5G 技術(shù)與手機(jī)迅速普及的今天，大眾已經(jīng)進(jìn)入到碎片化信息時代。在這樣一個特殊的時代，大眾對于視頻產(chǎn)品的個性化需求越來越高，這就使得短視頻行業(yè)的競爭越來越激烈。縱觀整個行業(yè)，我們不難發(fā)現(xiàn)，很多短視頻在聲音和畫面中存在不少問題，在后期制作方面也忽視了很多細(xì)節(jié)問題，從而影響整個短視頻的傳播效果。

　　3.3 斷章式剪輯誤導(dǎo)短視頻用戶縱觀整個短視頻行業(yè)，在頭部短視頻平臺上，很多短視頻的內(nèi)容讓人真假難辨，甚至有些短視頻嚴(yán)重違背了社會主義核心價值觀，扭曲事實真相，邏輯混亂，情節(jié)俗套、價值觀嚴(yán)重扭曲，被短視頻用戶瘋狂吐槽，這樣的短視頻有極大的可能造成消極負(fù)面的影響。出現(xiàn)這一類低質(zhì)的短視頻，剪輯師也有些不可推卸的責(zé)任，剪輯師在剪輯時沒有把好關(guān)，甚至在剪輯時為了產(chǎn)出博人眼球的短視頻，進(jìn)行了斷章式造假，沒有闡釋清楚事件的來龍去脈，只截取事件的片段，誤導(dǎo)短視頻用戶進(jìn)行負(fù)面想象。

　　4. 新媒體語境下短視頻剪輯藝術(shù)發(fā)展的創(chuàng)新策略

　　4.1 積極探索多元化的剪輯思路數(shù)字時代，科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，短視頻剪輯的手段日趨多樣化、多元化。這里的多樣化主要體現(xiàn)在剪輯軟件的多樣，多元化主要體現(xiàn)在短視頻類型上。數(shù)字時代短視頻剪輯師深受網(wǎng)絡(luò)文化的影響，要產(chǎn)出一條爆款短視頻就需要結(jié)合當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)熱點，在剪輯方面，剪輯師需要別出心裁，利用后期剪輯技術(shù)抓住觀眾的眼球。在剪輯時剪輯師可根據(jù)內(nèi)容的不同對短視頻畫面采用切割內(nèi)容法、變速插接法、倒放法、畫布障眼法等短視頻剪輯手段;在選用 BGM 時，要抓住音樂的情緒性，有時悲情與激情、逗樂與悲憤、尷尬與釋然之間只差一段音樂;在處理短視頻情緒時，采用短鏡頭跳切法和特寫鏡頭渲染法作為主要處理手段;在處理短視頻特殊動作時，可采用動作縮減法、動作錯位法、動作分解法等作為主要處理手段。但不可一概而論，要根據(jù)短視頻內(nèi)容和情節(jié)的需要選擇相適宜的剪輯手段，以確保短視頻的藝術(shù)性和質(zhì)量。

　　4.2 融入豐富的內(nèi)容元素剪輯可以被視為短視頻的二度創(chuàng)作，短視頻后期創(chuàng)作中注意兼顧差異性和統(tǒng)一性。差異性是指與其他短視頻要有一目了然的差異，只有與其他視頻號的剪輯手段存在一定的差異，才能吸引更多的短視頻用戶的關(guān)注，才能為該視頻號帶來更多的流量;統(tǒng)一性是指視頻號在拍攝風(fēng)格、剪輯手法，和內(nèi)容創(chuàng)作等方面要與自己的風(fēng)格形成統(tǒng)一，短視頻創(chuàng)作者在運營賬號時發(fā)現(xiàn)用戶對某類型的瀏覽量和點贊評論量較多時，數(shù)據(jù)可證明用戶對這類型的視頻較為感興趣，那么短視頻創(chuàng)作者可持續(xù)更新同類型的短視頻，以此來強(qiáng)化視頻號的人設(shè)、風(fēng)格及該視頻號的品牌和價值，為未來實現(xiàn)流量變現(xiàn)做好充足的準(zhǔn)備。剪輯師在剪輯時可融入豐富的內(nèi)容元素，剪輯師可根據(jù)短視頻內(nèi)容的需求適當(dāng)加入特效、配音、音效、字幕及文案，這些元素的添加要與短視頻本身可以相契合。如剪輯師在剪輯時的主線以音頻為主，那么音樂就決定了視頻的節(jié)奏感，此時產(chǎn)生的剪輯節(jié)奏能夠讓受眾對視頻有更加立體地感知，這也是為什么頭部短視頻平臺上會有大量的卡點視頻。

　　4.3 快速高效的剪輯是新媒體語境下對短視頻剪輯師提出的新要求近來，我們發(fā)現(xiàn)一些短視頻博主在制作短視頻時采用一邊拍一邊更新的新模式，這種不同于以往先拍后播的模式，大大吸引了觀眾的注意力，讓觀眾有了更多地選擇，提升了觀眾觀看短視頻的趣味性。模式的更新，需要短視頻制作團(tuán)隊優(yōu)化整體工作結(jié)構(gòu)，尤其對后期剪輯師提出了更高的要求，要想實現(xiàn)邊拍邊播的模式，短視頻剪輯師需要進(jìn)行快速高效的剪輯，剪輯質(zhì)量更是短視頻播出后的傳播和發(fā)展的重要保障。當(dāng)然，短視頻制作團(tuán)隊也要重視硬件的重要性，剪輯軟件和工具的熟練使用是為快速高效高質(zhì)輸出短視頻奠定基礎(chǔ)。[3]

　　結(jié)語

　　綜上所述，新媒體語境下對短視頻剪輯藝術(shù)提出了更高的要求，同樣的素材，不同的剪輯師、不同的剪輯風(fēng)格、不同的剪輯水平會直接影響短視頻的呈現(xiàn)效果，這就需要短視頻剪輯師在實踐中積極探索更多的剪輯技巧并形成獨具特色的剪輯風(fēng)格，結(jié)合短視頻內(nèi)容提升剪輯技巧，增強(qiáng)短視頻整體的表現(xiàn)效果，使短視頻用戶能夠觀看到更多更豐富的質(zhì)量優(yōu)、品質(zhì)佳的短視頻產(chǎn)品。

　　參考文獻(xiàn)

　　[1] 劉 浦 . 短 視 頻 自 媒 體 對 中 西 文 化 傳 播 的 影 響 —— 以李 子 柒 短 視 頻 為 例 [J]. 新 聞 研 究 導(dǎo) 刊，2020(1)： 221-223.

　　[2] 徐世君 . 新媒體短視頻精細(xì)化制作技巧 [J]. 中國傳媒科技， 2020(10)：121-123.

　　[3] 李深森 . 大數(shù)據(jù)時代影視剪輯的藝術(shù)特點及其發(fā)展 [J]. 傳播力研究，2019(3).

　　《新媒體語境下短視頻剪輯藝術(shù)研究》來源：《中國傳媒科技》，作者：吳雁飛 劉 桐

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