在2018年紫金文化藝術(shù)節(jié)上演的《張謇》，是南通市和省文化廳聯(lián)手傾力打造的一部大戲，該劇從張謇七十大壽巧妙切入，塑造了一位“以一人救一國、以一人敵一國”“以企業(yè)家之力，辦社會化之事”的近代民族工業(yè)先驅(qū)的形象。

　　貫穿其中的雙元思維隨處可見：大與小的結(jié)合、遠與近的結(jié)合、高與低的結(jié)合、正與反的結(jié)合、快與慢的結(jié)合、動與靜的結(jié)合、濃與淡的結(jié)合、虛與實的結(jié)合、形與神的結(jié)合、情與思的結(jié)合等，戲劇就是通過兩種元素的對立、對比、對稱來推動情節(jié)永不停歇地運動，可以說，跌宕起伏永遠都是戲劇最美的曲線。

　　好端端的舞臺為什么設計成坡形?看完全劇方才明白，原來這是個有意味的“格式塔”：從上往下看，是大生企業(yè)正在走下坡路，負債累累，日益凋敝;從下往上看，是張謇還在走上坡路，一如既往，迎難而上!面對內(nèi)憂外患，遭遇風霜雨雪，張謇救民于困中，救國于難中，孤擎天柱，愈挫愈勇，斗志彌堅，初心不移!編導大處著眼，小處入手，用心之細，居心之微，無處不在，無時不有。童男童女作為迎客的仆人，也扮被迎的客人，一人兩角，瞬間轉(zhuǎn)換，惟妙惟肖，毫不違和。同時，通過人物的對話，散點透視，逐步聚焦，循序漸進地將觀眾帶入近代歷史的主要事件，背景呼應前景，前景融入背景，互為表里，相輔相成，這是我們熟悉的老舍筆法和《茶館》風格，繼承和發(fā)揚，有領悟，有思考，有突破，讓我們看到雙元思維的由來已久，也看到了雙元結(jié)構(gòu)的推陳出新!

　　雙重意象、雙層空間、雙角表演、雙線結(jié)構(gòu)等都是雙元思維的出神入化，這其中最有亮點的是人物關系的雙元結(jié)構(gòu)，也是編導凝心聚力的重中之重。首先是張謇和了然這組人物關系，開始是張謇和了然的對話，結(jié)束也有張謇和了然的對話，他們討論的話題主要是入世與出世的問題，張謇沒有隨從所愿，逃避現(xiàn)實，遁入萬念俱滅的自我世界，而是襟懷坦蕩，身體力行，千方百計，力克時艱，坦陳家國擔當!其次是張謇和佐藤這組人物關系，佐藤開始假意救人之危，提出貸款800萬，后來露出乘人之危的猙獰面目，提出要入股1000萬，面對外強的霸凌、傲慢和豪奪，張謇毫不畏懼，寸步不讓，絕不肯在狼子野心面前低下高貴的頭，以此彰顯出高聳云霄的民族氣節(jié)和大義凜然的民族情懷!

　　這兩組人物好像兩個封閉的圓環(huán)，它們的相交點就是張謇。其實，張謇的自身也有老年張謇與中年張謇之分，編導匠心獨運，異想天開，竭力打造的雙層結(jié)構(gòu)：一是70歲與47歲的對話，一是73歲與43歲的對話。前者是遭遇危機與充滿生機的對話，后者是幻想破滅與理想燃燒的對話。編導大膽地進行這樣的藝術(shù)處理，別有用心，也別具匠心：一是眺望人生節(jié)點。張謇一生經(jīng)歷非常豐富，但關鍵只有這么幾步，通過這樣凝聚的方法，以點帶面，由近及遠，展開人生的全息圖景，揭示實業(yè)救國、教育救國、舍身救國的精神之源。二是揉彎敘事方式。張謇中過狀元，當過官，也做過實業(yè)，有喜劇，有悲劇，有高峰，有低潮，如此波瀾壯闊的人生必然呼喚風生水起的情節(jié)，通過時空交錯的奇特想象，以一當十，一石三鳥，創(chuàng)造出更為廣闊的藝術(shù)空間，傳達出更為精粹的歷史厚度。三是凸顯心靈沖突。在理想與現(xiàn)實的沖突之間，張謇的內(nèi)心世界翻江倒海，五味雜陳，不時會閃過各種意念，及時捕捉住這些心理，讓曾經(jīng)的自我走到面前，站在身邊，這似乎有點荒誕不經(jīng)，卻完全符合人物此時此刻自我剖析、自我認知、自我聯(lián)想的心路歷程。

　　全劇的最后，張謇站在高臺之上，風雨飄搖，風雨如晦，目光如炬，仰天長嘯，“此生何念?中國之大生。此生何想?今日之所想，大生之中國”，愛國情，英雄魂，赤子心，達到情緒的頂點、沸點，氣勢磅礴，氣沖霄漢，一聲吶喊，點睛之筆，照亮整個人生意境，支撐全部戲劇邏輯。大寫的張謇，特寫的張謇，抒寫的張謇，光彩璀璨，蕩氣回腸，淋漓盡致，栩栩如生，讓我們景仰，讓我們感動!忽然之間，我們發(fā)現(xiàn)，如此獨白的對稱句式也是雙元思維的凝聚、迸發(fā)和弘揚，原來編導刻骨銘心的藝術(shù)主線就是成雙成對!

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