中國戲曲表演發(fā)展是傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，對于在表演的時間、表演因素等方面都有十分重要的作用。以下是小編對于中國戲曲表演中時間方面的介紹。

　　摘要：中國戲曲的舞臺時間處理，在大多數(shù)情況下是遵從客觀時間的，即舞臺上所表現(xiàn)的時間與客觀時間相一致，是現(xiàn)實的、生活的時間但在一些特殊情況下，舞臺時間的呈現(xiàn)有一定變異，其一，它需借演員之口和動作揭示時間其二，在一些情感十分濃郁的場子里，舞臺時間一定程度上被變形，或延長，或濃縮，或相對停頓，以適應(yīng)人物情感抒發(fā)的需要。舞臺時間的特殊處理，是戲曲藝術(shù)的特點之一。

　　關(guān)鍵詞：中國戲曲,戲曲表演,戲曲論文

　　1 時間在人物身上

　　戲曲是一種代言體藝術(shù)，故事情節(jié)的展開、人物形象的塑造，乃至環(huán)境、時間等方面的介紹，皆借劇中人物之口或行動交代傳統(tǒng)戲曲舞臺只掛守舊，舞臺是空靈的，在人物沒有上場之前，它不代表任何時空，只是一個死的、具有長寬高不同長度的空間人物一上場，舞臺才有其生命力通常舞臺的時間需要由劇中人交代舞臺布景發(fā)展起來之后，雖有具體背景指示舞臺時間，但這只是靜態(tài)的、宏觀的，如背景中有一輪明月，觀眾可以知道這是一個月明星稀的夜晚，可這是春季的夜晚，還是夏季的?

　　推薦期刊：《戲曲藝術(shù)》以反映戲曲藝術(shù)、戲曲教學(xué)研究成果，普及戲曲藝術(shù)為宗旨。發(fā)表有關(guān)戲曲理論、戲曲史、戲曲表導(dǎo) 演、戲曲音樂、戲曲教學(xué)、戲曲作品等方面的研究成果及學(xué)術(shù)論文。本刊關(guān)注國內(nèi)外最新的學(xué)術(shù)發(fā)展方向，全面展示學(xué)院的各項科研成果，既能使外界更了解中國戲 曲學(xué)院的教學(xué)科研水平，也能為致力于戲曲研究的同仁們提供全面、豐富的資料來源,并保持它的學(xué)科性和通俗性和趣味性。

　　是一月的，還是二月的?這仍需要通過演員來表現(xiàn)演員揭示舞臺時間，只要有兩種方式其一，通過唱詞交代舞臺時間如越劇《何文秀·私訪》中，何文秀唱到:“春風(fēng)送暖萬物春，來了我文秀再世人，三年前，我身蒙奇冤險遭害，多虧了，義父放我去逃生”這表明，舞臺上正值春季，且故事發(fā)生時間距上一場已經(jīng)有三年之隔，幾句唱詞就把時間交代清楚再如京劇《貴妃醉酒》:“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰，見玉兔，玉兔又早東升，那冰輪離海島，乾坤分外明，皓月當(dāng)空，恰便似啊，嫦娥離月宮，奴似嫦娥離月宮”表明這是一個月圓之夜，月亮剛剛升上填空，皎潔的月光把大地照得通亮，即使在沒有布景的舞臺上，觀眾照樣能依據(jù)唱詞正確把握時間，不至于認(rèn)為這是一個白天。其二，劇中時間通過人物動作揭示，最具有代表性的例子是《三岔口》《三岔口》表現(xiàn)兩個朋友由于誤會，在黑夜開打的情景時間定位于“一個烏黑的夜晚”演員必須在燈火通明的舞臺上，以動作表示這明明白白是個黑夜。

　　劉利華和任堂惠小心翼翼地摸索，臺上靜得出奇，明明兩人近在咫尺，臺下觀眾看得清楚，臺上演員卻“視而不見”。兩人不小心碰上了，打月一番，復(fù)而分開，繼續(xù)摸索演員正是在“假裝看不見”的表演中揭示舞臺真實時間是黑夜，觀眾一也從演員的表演中認(rèn)可并接受這一時I旬定位。

　　2 時間與人物情感緊密相連

　　戲曲的舞臺時間，與人物情感緊密相連，在人物情感十分強烈、濃郁的情況下，甚至可以對時間作“變相處理”，給予人物充足的心理時間以抒發(fā)感情，務(wù)必將情感至于首位。這種情況下，戲曲舞臺時間是一種心理的、情緒化的時間，此時的時間并不是客觀時間的再現(xiàn)，而是經(jīng)過主觀折射的時間的延長，如《徐策跑城》忠誠之子薛蛟聯(lián)合韓山、薛剛等人兵臨城下，老臣徐策進宮上策，請求皇帝處斬奸臣張?zhí)�，以雪薛家奇冤，如若不然，就等薛蛟等人以武力奪取奸賊性命徐策在進宮過程中，想象著薛家冤屈即將平反，自己為保忠良之后，不惜舍棄親兒的苦心終于沒有白費，不禁喜從中來平日很決走完的路，卻走了很長時間，徐策一路走一路唱，熱情澎湃、情感高漲。

　　這里有一個主客觀時間的背離:徐策急于上策，腳步匆忙，在路上所用時間應(yīng)該比平常少，可劇中表現(xiàn)徐策腳步飛快，卻總一也不到路的盡頭其實，這是創(chuàng)作者故意延長了客觀時間，以便徐策有更多時間抒發(fā)感情時間的濃縮，如京劇《文昭關(guān)》和越劇《碧玉替·三蓋衣》《文昭關(guān)》講述伍子青事，伍家遭受滅門之災(zāi)，逃出伍子青一人，伍員欲往吳國借兵，征討楚國，為家人報仇雪恨楚國至吳國，必經(jīng)文昭關(guān)，若在此被捕，伍子青報仇之事便化為烏有。伍子青在途中遇見隱士東皋公，東皋公留伍員在自家后花園，并答應(yīng)幫助伍員過關(guān)。

　　過了七日，東皋公遲遲沒有行動，一日夜里，伍子青徹夜難眠，思前想后，一直從“天黑”唱到“天明”伍子青的情感經(jīng)歷了苦、愁、急、怨、疑、憶的階段，苦父母被殺、自己遭遇之悲;愁無計策過關(guān);怨東皋公遲遲沒有行動;疑東皋公把自己留在家中是為了出賣自己而領(lǐng)賞;憶往昔歲月，嘆自己冷冷清清沒有可以依托的朋友。在二十多分鐘的唱段中，伍子青的心理狀態(tài)層層推進，脈絡(luò)分明，其情感的復(fù)雜可見一斑。

　　并且，伍子青的胡子和頭發(fā)在“一夜”之間，從黑色變?yōu)樯n白，又從蒼白變?yōu)榛ò�，�?nèi)心的復(fù)雜情緒同樣一也以“一夜急白了頭”這一夸張的形式表現(xiàn)出來。后來，表現(xiàn)一個人從天黑一直唱到天明的形式，在京劇中被稱為“嘆五更”越劇中亦有此現(xiàn)象，如《碧玉替.三蓋衣》中，王玉林懷疑妻子的忠貞，處處對其冷眼相待一日迫于母親威力，上樓過夜，靠在桌上睡著了。李秀英一方面害怕丈夫著涼，欲給其蓋一件外套，又想起王玉林平日的冷言冷語，委屈涌上心頭，欲蓋又止。

　　這樣一蓋一止，來回三次，李秀英從“天黑”糾結(jié)、矛盾到“天明”，表明其痛苦矛盾的心理�！段恼殃P(guān)》和《三蓋衣》中的時間，都是經(jīng)過濃縮的，將一整夜?jié)饪s為二十多分鐘。若將這時間還原成客觀時間，從天黑到天明，至少需要八個小時，但是觀眾無法忍受連續(xù)八小時聽一個人內(nèi)心獨白，演員也無法一個人連續(xù)獨唱八小時。況且，用八小時的時間反復(fù)交代人物內(nèi)心的焦急和矛盾，再濃郁的感情也會因為反復(fù)渲染而顯得矯揉造作，再集中的情感也會因為時間的拉伸而顯得平淡拖沓于是，以時間的緊縮來濃縮感情便成為很好的選擇:使人物情感在適當(dāng)?shù)臅r間內(nèi)得到充分顯現(xiàn)，適可而止但又韻味深長時間的相對停滯。

　　戲曲中形容男女一見鐘情、相互愛慕時，常用這樣一種表達方式:男女雙方佇立不動、四目而視，第三者虛擬地從女方和男方處牽出一條線，隨著伴奏“刺啦”一聲，線一彈，以此虛擬之線代表象征男女姻緣的紅線在第三者牽線、拉線的時候，男女雙方是靜止的，他們的時間相對第三者的“動”，也是靜止的這是一種形象、夸張的表現(xiàn)，暗喻男女雙方J晴感之濃。

　　又如一些戰(zhàn)爭場面，勝利一方在獲勝后往往不急著追趕戰(zhàn)敗者，反而在舞臺上耍弄一番才匆匆趕下這里，勝利者一方在舞弄的時候，時間相對于敗者的逃跑，一也是停滯的因為在現(xiàn)實生活中，勝者應(yīng)該急追直下才是。戲曲中用夸張的手法表明勝利者得勝之后的喜悅之情，于是讓時間暫時靜止，讓勝利者好自我欣賞一番以上，我們可以看出，戲曲舞臺時間是透著人物情感的時間，它以生活時間為依托，經(jīng)過感情的變異，呈現(xiàn)出主觀化的傾向

　　3 原因

　　中國戲曲的舞臺時間與寫實的西方話劇不同西方話劇強調(diào)對生活的模仿，把生活原有的姿態(tài)搬上舞臺，相應(yīng)的，話劇舞臺上所表現(xiàn)的是一種客觀的時間話劇的舞臺時間不需要依靠演員傳遞，而是以寫實的布景，實實在在告訴你確定的時間。甚至，在一些特別需要強調(diào)時間的劇作中，可以直接掛個鐘，以追求劇中時間與生活時間相一致同樣，話劇舞臺上的時間也不允許隨著人物情感的改變而有所變異，它始終是客觀存在的中國戲曲舞臺時間的特殊化處理是有一定原因的。

　　首先，中國戲曲是一種表現(xiàn)性藝術(shù)，它來源于生活，又不直接照搬生活，而是在生活的基礎(chǔ)上，對其作藝術(shù)的變形，從而表現(xiàn)生活。這就意味著，戲曲中的萬事萬物不一定與生活完全相同，一也就允許變異的存在。

　　其次，戲曲具有虛擬性的特點，舞臺上的時間、空間、布景等都具有虛擬意味，通過演員的表演，才能把虛擬的對象還原出來，把原本空靈的舞臺填充完整虛擬形式戲曲長期發(fā)展過程中形成的，一也成為戲曲區(qū)別于其他戲劇樣式的突出特點之一。

　　第三，戲曲是抒情性極強的藝術(shù)。劇中常有大段大段的唱來抒發(fā)內(nèi)心情感，內(nèi)心情感最飽滿的地方，也是劇中最具抒情意味和表現(xiàn)力的地方，一般一也是戲劇高潮所在。在這些情感高潮，所有藝術(shù)手段都應(yīng)以感情的抒發(fā)為中心，甚至可以“扭曲”時間。

　　第四，戲曲永遠(yuǎn)承認(rèn)觀眾的存在，甚至，把觀眾視為演出的積極參與者和創(chuàng)造者觀眾只有積極參與到演出中來，充分發(fā)揮想象，釋放熱情，舞臺上被虛擬的東西才能得到復(fù)原，演員的表演才能得到認(rèn)可。甚至，觀眾恰到好處的叫好、熱烈的鼓掌，能與演員產(chǎn)生良勝互動，演員愈得到觀眾的支持，更加投入地演出，入戲更深，演地愈好，觀眾的熱情愈加高漲因此，盡管戲曲舞臺時間與客觀時間有出入，但觀眾對此是認(rèn)可的，甚至認(rèn)為是理所應(yīng)當(dāng)?shù)�，一也不會因此去指�?zé)一出戲的失真。

轉(zhuǎn)載請注明來自：http://www.jinnzone.com/xijulw/66707.html