由于科學技術(shù)影響藝術(shù)的舉例較多，因此闡述科學技術(shù)影響藝術(shù)的分類意義更大，可分為三大類。

　　摘 要：文藝復興之前，藝術(shù)被大眾認為模仿和再現(xiàn)大自然的工具。藝術(shù)逐漸成為藝術(shù)家通過創(chuàng)作過程追求和表現(xiàn)審美的工具。從文藝復興藝術(shù)時代開始，科學技術(shù)與藝術(shù)并不是分離獨立的。通過科學思考，利用透視畫法，畫入畫布里。雖然應用了透視畫法的視覺，但19世紀相機發(fā)明后，也出現(xiàn)了謀求抵制透視畫法觀點的各種模式。隨之，在藝術(shù)領域也進入了引進和應用科學技術(shù)的時代。雖然也存在對于這些作品的批判，但只不過就是某新生物成熟過程中出現(xiàn)的問題而已，肯定性的、正面性的貢獻還是很大的�？茖W技術(shù)發(fā)展，直接或者間接影響了藝術(shù)家的創(chuàng)作活動，開辟了劃時代的唯實派，逐漸發(fā)展到科學技術(shù)藝術(shù)。本文分析科學技術(shù)對于造型藝術(shù)、計算機藝術(shù)、影視藝術(shù)和媒體藝術(shù)等多種藝術(shù)門類尤其對于影視藝術(shù)的正面影響。

　　關(guān)鍵詞：短篇小說期刊雜志,藝術(shù),技術(shù),影響

　　一、科學技術(shù)與藝術(shù)

　　第一：科學技術(shù)新理論――隨著發(fā)掘的恣意影響

　　科學技術(shù)的新理論或者新發(fā)掘直接或者間接影響藝術(shù)家的感性和理性。當然，這影響通過藝術(shù)家的作品直接顯現(xiàn)，成為藝術(shù)的新門類以及新思想的原動力。

　　第二：根據(jù)科學技術(shù)的別意變化

　　科學技術(shù)的發(fā)展要求藝術(shù)家的變化。例如：隨著工業(yè)革命的手工工藝退化;幾個世紀以來，繪畫一直追求從二維畫布到三維立體，但隨著相機技術(shù)的發(fā)展，直接或者間接減弱了事實主義繪畫技法的地位。

　　第三：根據(jù)科學技術(shù)的新工具的出現(xiàn)

　　科學技術(shù)的發(fā)展，給藝術(shù)家提供新衍生、工具和材料，藝術(shù)家可以擴展藝術(shù)表現(xiàn)領域，進一步出現(xiàn)新技法和新模式，例如錄像藝術(shù)、電腦藝術(shù)、圖形藝術(shù)等科技藝術(shù)。

　　二、機械藝術(shù)的誕生

　　新追求不斷刺激形式和內(nèi)容變化的20世紀，前衛(wèi)派藝術(shù)――闡述藝術(shù)、現(xiàn)代文化和文明發(fā)達時，常常出現(xiàn)的詞匯。如今在技術(shù)性的與思維性的，精神性的與藝術(shù)性的，技術(shù)審美與藝術(shù)審美，機械技術(shù)與造型藝術(shù)等方面都能體現(xiàn)出藝術(shù)和技術(shù)在交互關(guān)系。所謂《機械藝術(shù)》，出于機械的合理性和可行性，主張造型美的藝術(shù)，20世紀初，通過意大利的未來派包豪斯，還有俄羅斯藝術(shù)前衛(wèi)派革命，正式啟動。1934年，以在紐約現(xiàn)代美術(shù)館舉辦的《機械藝術(shù)》展為契機，被認可為美術(shù)的一個門類。所謂《機械》原本與審美表現(xiàn)完全無關(guān)地設計和生產(chǎn)，但從19世紀末開始，隨著設計師、建筑師、藝術(shù)家關(guān)注獨自的審美性，機械審美掀起了近代造型藝術(shù)世界的新風暴。尤其未來主義和構(gòu)成主義等贊美機械，非常關(guān)注其活力、秩序、合理、功能、形態(tài)。并且未來派安里科・普蘭波利尼發(fā)表了《機械與美學對于藝術(shù)的機械性反思》。他在這篇文章中，闡述了當時造型藝術(shù)家的多種視覺和機械的象征性質(zhì)，并在產(chǎn)業(yè)圈里的機械美學的必要性。這篇文章中最后主張了如下內(nèi)容：

　　1.機械是象征守護宇宙的活力，表現(xiàn)人類的創(chuàng)造性的、本質(zhì)性的特征，提示了現(xiàn)代美學的新發(fā)展;

　　2.機械的美學美德，其動態(tài)的形而上學的意義和原理成了現(xiàn)代造型藝術(shù)改革的靈感起源;

　　3.對于機械和機械因素的表現(xiàn)欲望，并不是其外觀的唯實之構(gòu)成機械因素的形態(tài)再現(xiàn)，而是機械在唯實方面表現(xiàn)的機械性造型與連貫性;

　　4.引進機械的藝術(shù)方式的變化是從相互關(guān)聯(lián)的諸多因素來構(gòu)成的機械開始;

　　5.機械陪伴人類的心里節(jié)律以及內(nèi)心的精神和呼吸。這與造型藝術(shù)創(chuàng)新密切相連的。

　　三、科學技術(shù)對于多種藝術(shù)門類的影響

　　自從相機發(fā)明至今，可視化了人類的所有圖像。19世紀初，法國有一個不太出名的畫家達格爾，他是一名寫生畫家，在創(chuàng)作畫的時候，總是力求所作的畫與物一模一樣，但總是失敗了，能不能把風景、人物逼真地反應出來呢?他鉆研了物理、化學等知識，經(jīng)過努力，終于發(fā)明了一種能把人和景物的影視留下來的機器，1927年，成功地制造了世界上第一臺相機�，F(xiàn)代的相機比達格爾的第一臺相機高級很多，它已成為我們生活中不可缺少的工具。從相機的發(fā)明史，也能夠看出來相機對于藝術(shù)的影響是非凡的。相機發(fā)明誕下了再現(xiàn)圖像的新革命媒體――圖片。只能在我們想象的東西，通過人類實驗和解析，創(chuàng)造了新的作品。從圖片藝術(shù)創(chuàng)作角度來看，技術(shù)實現(xiàn)了人類的想象力，超越了藝術(shù)夢想的界限。通過這種變化，從現(xiàn)代藝術(shù)的生產(chǎn)方式和欣賞藝術(shù)的審美角度，也出現(xiàn)了目前從未經(jīng)歷過的藝術(shù)世界。主張寫實主義的19世紀，把藝術(shù)最大功能定位為現(xiàn)實的再現(xiàn)，相機拍攝的圖片就是符合這需求的最理想的媒體。此后，相機拍攝的圖片在客觀和真實前提條件下，起到了記錄世紀的記錄者的作用。19世紀以相機發(fā)明為契機，影視藝術(shù)的歷史開始發(fā)生了突破性的變化。隨著相機技術(shù)的發(fā)展，圖像的進化加速了電視和視頻地出現(xiàn)。相機技術(shù)的發(fā)展引導了藝術(shù)家把時間可視化的方法，了解通過停止和反復的新方式。藝術(shù)家想象的，現(xiàn)實中開始逐漸實現(xiàn)，隨之開辟了能夠流動的，豐饒的創(chuàng)作的機會。

　　科學技術(shù)以多種形式影響藝術(shù)家、藝術(shù)活動和藝術(shù)作品，現(xiàn)代科學技術(shù)的集合體之計算機也理所當然地影響著藝術(shù)。作為通用機械的計算機，從自然形狀造型能力和人為機制模擬能力方面，比目前任何學術(shù)或者科學技術(shù)更大影響藝術(shù)，而且計算機的潛力尚未足夠發(fā)揮。藝術(shù)活動應用計算機，并不是變化藝術(shù)形式，而是大大提高藝術(shù)家的創(chuàng)作力度，提高作品的生產(chǎn)效應。隨著計算機占據(jù)藝術(shù)活動的中心地位，藝術(shù)的門類根據(jù)計算機定義的情況也有。就像隨著拍攝技術(shù)的出現(xiàn)影視;隨著錄像技術(shù)出現(xiàn)的錄像藝術(shù)，發(fā)生了離不開計算的新藝術(shù)形態(tài)，并且由于計算機是通用機械的性質(zhì)，隨著計算機技術(shù)出現(xiàn)的藝術(shù)不只是一種藝術(shù)門類，而是觀眾反應和參與作為前提的多種新藝術(shù)形式。那么作為媒體的計算機具有何種優(yōu)點和特點呢?計算機屬性就是非常完善地控制媒體，而且具有超越再現(xiàn)性即超越式空間，將相同作品完善地再現(xiàn)的能力。通過計算機能夠制作既是復合藝術(shù)又是高度藝術(shù)性的作品。計算機與藝術(shù)，尤其計算機與影視建立了不可分割的關(guān)系。計算機技術(shù)最初應用于科幻影視，但隨著計算機技術(shù)的發(fā)展，目前影視制作的多種階段都起到非常重要的作用�，F(xiàn)實中無法拍攝的場面或者現(xiàn)實中不存在的場面，通過計算機的應用軟件完全可以展現(xiàn)出來的。最近通過計算機技術(shù)，完全可以節(jié)省制作費用和縮短制作工期。如此計算機從科幻影視到節(jié)省制作費用和縮短工期，都占據(jù)了非常重要的地位。

轉(zhuǎn)載請注明來自：http://www.jinnzone.com/waiwenxuelw/41092.html