自1976—2013年以來，藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則已出臺(tái)了10個(gè)版本，共進(jìn)行了9次修訂。

　　摘要：對(duì)1976—2013年以來由FIG正式出版的10個(gè)版本國(guó)際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則進(jìn)行分析，結(jié)果表明：1）柔韌類身體難度動(dòng)作的取消使得身體難度動(dòng)作分類更為合理，不僅便于裁判的評(píng)分和觀眾的理解，而且有利于項(xiàng)目的普及和發(fā)展；2）器械規(guī)定身體動(dòng)作組的取消為創(chuàng)編者提供了更廣闊、更自由的創(chuàng)編空間；3）裁判組職責(zé)的調(diào)整使得藝術(shù)體操藝術(shù)性的評(píng)判更加科學(xué)、合理；4）動(dòng)作規(guī)格仍然是藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)追求的主要目標(biāo)，是藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)持續(xù)、穩(wěn)步發(fā)展的生命線；5）成套中身體難度動(dòng)作數(shù)量的限制及復(fù)合難度的提倡，將會(huì)大大促進(jìn)復(fù)合難度動(dòng)作的創(chuàng)新和發(fā)展，為有能力的運(yùn)動(dòng)員提供充分發(fā)揮才能的舞臺(tái)和空間。

　　關(guān)鍵詞：競(jìng)賽與訓(xùn)練,藝術(shù)體操,2013年版評(píng)分規(guī)則,身體難度動(dòng)作,復(fù)合難度

　　規(guī)則的每一次改變都是針對(duì)上一周期所出現(xiàn)的弊端進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整和完善[1]。對(duì)于評(píng)分類項(xiàng)目來說，規(guī)則就是最為重要的綱領(lǐng)性文件。藝術(shù)體操業(yè)內(nèi)人士之所以對(duì)新出臺(tái)的評(píng)分規(guī)則給予高度關(guān)注，主要是由于新規(guī)則的出臺(tái)意味著上一版規(guī)則的失效，項(xiàng)目何去何從由新規(guī)則決定，新規(guī)則將統(tǒng)領(lǐng)今后4年項(xiàng)目的發(fā)展，決定項(xiàng)目的發(fā)展方向。因此，本研究通過對(duì)2013年版規(guī)則與以往各版規(guī)則特別是2009年版規(guī)則的對(duì)比研究，旨在找出新規(guī)則的變化特點(diǎn)，對(duì)藝術(shù)體操的發(fā)展方向進(jìn)行梳理，為中國(guó)藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)訓(xùn)練提供理論參考。

　　1身體難度動(dòng)作的合理分類有利于藝術(shù)體操的普及和發(fā)展

　　對(duì)于藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員而言，柔韌素質(zhì)是基礎(chǔ)。藝術(shù)體操每一類、每一個(gè)身體難度動(dòng)作都對(duì)運(yùn)動(dòng)員的身體柔韌素質(zhì)提出了較高的要求。可以毫不夸張地說，沒有良好的柔韌素質(zhì)，跳躍、平衡及轉(zhuǎn)體動(dòng)作就不可能達(dá)到動(dòng)作幅度大、造型優(yōu)美的效果，動(dòng)作的難度級(jí)別也會(huì)大打折扣，比賽的競(jìng)爭(zhēng)力也將受到非常大的影響。可見，專門將一些身體難度動(dòng)作歸于柔韌類身體難度動(dòng)作組中就顯得有些多余且沒有必要，并且也極易與其他身體難度動(dòng)作混淆，甚至造成難度類別判斷上的困難。新規(guī)則的一項(xiàng)大膽改革就是取消了柔韌及波浪類身體難度組動(dòng)作，使得身體難度動(dòng)作的分類更為合理、科學(xué)[2]。藝術(shù)體操身體難度類動(dòng)作由以往的4大類，即跳躍、轉(zhuǎn)體、平衡、柔韌及波浪變成了現(xiàn)在的3大類（跳躍、平衡及轉(zhuǎn)體），并且，新規(guī)則將以往的柔韌及波浪類身體難度組中的動(dòng)作，按照各難度動(dòng)作的特點(diǎn)歸于平衡類或轉(zhuǎn)體類身體難度動(dòng)作組中。因此，新規(guī)則雖然難度類別由4大類減至3大類，但是身體難度動(dòng)作的總數(shù)并未發(fā)生大的改變。

　　新規(guī)則取消柔韌及波浪類身體難度動(dòng)作的做法使得裁判員在打分時(shí)不必再為有些身體難度動(dòng)作的類別歸屬問題而絞盡腦汁去觀察和評(píng)判。如新規(guī)則以前，裁判員在判斷下肢支撐的難度動(dòng)作是平衡類難度還是柔韌類難度時(shí)，要重點(diǎn)關(guān)注運(yùn)動(dòng)員完成動(dòng)作時(shí)支撐腳是前腳掌支撐還是全腳掌支撐，如果是前腳掌支撐的狀態(tài)下完成的動(dòng)作就判斷為平衡類難度動(dòng)作，若是全腳掌狀態(tài)下完成的難度動(dòng)作則視為柔韌類難度動(dòng)作。同樣，如果是全腳掌著地的轉(zhuǎn)體動(dòng)作就視為柔韌動(dòng)作，而前腳掌支撐狀態(tài)下完成的轉(zhuǎn)體動(dòng)作才認(rèn)定為轉(zhuǎn)體類身體難度動(dòng)作，這在一定程度上給裁判員的評(píng)分帶來了一定的困難，也造成裁判員與運(yùn)動(dòng)員之間因?yàn)殡y度類型的判別問題產(chǎn)生誤解。另外，觀眾在欣賞藝術(shù)體操比賽時(shí)也經(jīng)常是一頭霧水，不清楚身體難度動(dòng)作的類別歸屬，到底是平衡動(dòng)作還是柔韌動(dòng)作，是轉(zhuǎn)體動(dòng)作還是柔韌動(dòng)作。這種狀況不利于藝術(shù)體操項(xiàng)目在群眾中的普及，并且對(duì)于藝術(shù)體操發(fā)展水平相對(duì)滯后的國(guó)家來說，解讀規(guī)則不僅要花大量的時(shí)間，而且不一定能完全理解規(guī)則的精神，在一定程度上影響了這些國(guó)家參與這一項(xiàng)目的熱情[3]。可見，藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)若想得到較好的普及，就需要在規(guī)則的修訂上下功夫，盡量使規(guī)則簡(jiǎn)單、易懂。此次新規(guī)則對(duì)難度類別的合理調(diào)整對(duì)于藝術(shù)體操這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展起到了良好的促進(jìn)作用，新規(guī)則的出臺(tái)不僅有利于裁判員的裁判工作，培養(yǎng)更廣泛的群眾基礎(chǔ)，而且能夠促進(jìn)世界各國(guó)開展藝術(shù)體操的積極性。

　　2器械規(guī)定身體動(dòng)作組的取消為創(chuàng)編者提供更自由的創(chuàng)編空間

　　從1997年版規(guī)則開始對(duì)各項(xiàng)器械規(guī)定了身體動(dòng)作組難度[4]。如繩的規(guī)定身體動(dòng)作組為跳和小跳，球的規(guī)定身體動(dòng)作組是柔韌及波浪，帶的規(guī)定身體動(dòng)作組是轉(zhuǎn)體……并且從2001年版規(guī)則開始對(duì)成套中規(guī)定身體動(dòng)作組動(dòng)作的數(shù)量有了嚴(yán)格要求[5]。2001年和2003年版規(guī)則要求身體動(dòng)作組難度動(dòng)作的數(shù)量占成套難度動(dòng)作總數(shù)的1/2[6]。2005年版規(guī)則要求身體動(dòng)作組難度動(dòng)作的數(shù)量占成套難度動(dòng)作總數(shù)的1/3[7]。2009年版規(guī)則要求身體動(dòng)作組的難度動(dòng)作數(shù)量占成套難度動(dòng)作總數(shù)的2/3[8]。這一規(guī)定意味著各項(xiàng)器械成套動(dòng)作中規(guī)定身體動(dòng)作組難度動(dòng)作是成套身體難度動(dòng)作的主打，雖然在一定程度上突出了各項(xiàng)器械的特點(diǎn)，但是，在成套動(dòng)作的編排上多少會(huì)缺乏新意。如繩操中跳躍類動(dòng)作是主體，其他身體難度動(dòng)作的數(shù)量較少，編排人員及運(yùn)動(dòng)員主要考慮繩的器械技術(shù)動(dòng)作如何與跳步動(dòng)作完美結(jié)合，而較少考慮或忽視與其他身體難度動(dòng)作的結(jié)合。此次規(guī)則的大膽改革打破了以往成套編排的格局，為編排人員打開了自由發(fā)揮、創(chuàng)新的平臺(tái)。編排人員在不違反規(guī)定的前提下，不必再考慮器械規(guī)定身體動(dòng)作組，而是可以根據(jù)運(yùn)動(dòng)員的自身技術(shù)特點(diǎn)在規(guī)則范圍內(nèi)選擇身體難度動(dòng)作，使得運(yùn)動(dòng)員能夠得心應(yīng)手地完成成套動(dòng)作，并形成自己的技術(shù)風(fēng)格。

　　3裁判組職責(zé)的調(diào)整使得藝術(shù)性的評(píng)判更加科學(xué)、合理

　　縱觀藝術(shù)體操裁判組數(shù)量的變化情況，可以看出在藝術(shù)體操競(jìng)技化水平不太高的時(shí)期，一個(gè)裁判組完全可以勝任成套動(dòng)作的裁判工作。但是，隨著項(xiàng)目競(jìng)技化進(jìn)程的加快，特別是到了21世紀(jì)藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)的競(jìng)技化水平大幅提高，運(yùn)動(dòng)員的技術(shù)水平突飛猛進(jìn)，出現(xiàn)了一批高水平的運(yùn)動(dòng)員，如俄羅斯的卡巴耶娃就是最為典型的代表。在這種情況下，一個(gè)裁判組就無法很好地勝任裁判工作。另外，為了促進(jìn)器械技術(shù)的發(fā)展，在2009年版規(guī)則中又在難度裁判組中增設(shè)了器械難度組，專門負(fù)責(zé)成套動(dòng)作中器械難度的評(píng)判。這些舉措解決了當(dāng)時(shí)藝術(shù)體操的裁判需求問題，也促進(jìn)了藝術(shù)體操的發(fā)展。但是，在增設(shè)器械難度組的同時(shí)，雖然促進(jìn)了器械技術(shù)的發(fā)展，但是在一定程度上又割裂了身體技術(shù)與器械技術(shù)的結(jié)合。而且，裁判組數(shù)量過多，各自為政，僅對(duì)自己份內(nèi)的裁判任務(wù)負(fù)責(zé)，一定程度上造成裁判的盲區(qū)。因此，新規(guī)則取消了藝術(shù)裁判組，使裁判組的數(shù)量由2009年版規(guī)則執(zhí)行期間的3個(gè)裁判組（實(shí)際上是4個(gè)裁判小組）減至現(xiàn)在的2個(gè)裁判組，分別為難度組和完成組。雖然新規(guī)則取消了藝術(shù)裁判組，但這并不意味著藝術(shù)性不重要，藝術(shù)體操成套動(dòng)作的藝術(shù)性的評(píng)判不但沒有被削弱，反而得到加強(qiáng)。而且新規(guī)則將藝術(shù)性合理地分解為兩部分，即編排的藝術(shù)性和完成的藝術(shù)性，并分別由難度組和完成組來承擔(dān)裁判職責(zé)。新規(guī)則的一大亮點(diǎn)在于不僅繼續(xù)關(guān)注成套動(dòng)作編排的藝術(shù)性，而且開始重視成套動(dòng)作完成的藝術(shù)性，特別增加了對(duì)完成情況藝術(shù)性的評(píng)判。完成裁判組不僅要對(duì)運(yùn)動(dòng)員完成動(dòng)作過程中出現(xiàn)的技術(shù)錯(cuò)誤進(jìn)行扣分，而且要對(duì)運(yùn)動(dòng)員場(chǎng)上成套完成的藝術(shù)性進(jìn)行評(píng)判。這一舉措解決了以往規(guī)則僅重視完成的質(zhì)量而忽視完成的藝術(shù)性的問題。運(yùn)動(dòng)員若想獲得較理想的分?jǐn)?shù)，就必須在高規(guī)格完成成套動(dòng)作的同時(shí)，還必須賦予成套動(dòng)作以較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，舉手投足間將對(duì)音樂、動(dòng)作的理解表達(dá)出來。高規(guī)格、高藝術(shù)性的完成是藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員取勝的前提�？梢�，隨著藝術(shù)體操競(jìng)技化水平的大幅提升，藝術(shù)體操規(guī)則越來越細(xì)化、越來越全面。

　　實(shí)際上，藝術(shù)體操的藝術(shù)性不僅體現(xiàn)在編排上，而且體現(xiàn)在運(yùn)動(dòng)員成套動(dòng)作的完成上。如果把編排人員對(duì)成套動(dòng)作的編排比作第一次創(chuàng)作的話，那么運(yùn)動(dòng)員對(duì)編排人員創(chuàng)作作品的演繹就是第二次創(chuàng)作。第一次創(chuàng)作的意圖最終要通過第二次創(chuàng)作來實(shí)現(xiàn)和升華，運(yùn)動(dòng)員通過肢體語言（包括面部表情）將編排人員編排的意圖及自身對(duì)音樂的理解表達(dá)出來�？梢姡�第二次創(chuàng)作較第一次創(chuàng)作在某種程度上顯得更為重要。因此，對(duì)運(yùn)動(dòng)員完成成套動(dòng)作的藝術(shù)性進(jìn)行評(píng)判是非常重要的一項(xiàng)內(nèi)容。世界藝術(shù)體操頂級(jí)水平的俄羅斯在訓(xùn)練運(yùn)動(dòng)員時(shí)就非常重視藝術(shù)表現(xiàn)力的訓(xùn)練。一位烏茲別克斯坦藝術(shù)體操教練說過：我從小就在俄羅斯接受藝術(shù)體操訓(xùn)練。在俄羅斯，藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員要接受音樂、舞蹈、繪畫、文學(xué)等方面的藝術(shù)熏陶，因此，她們特別善于理解音樂，將比賽中表演的過程變成自己的再度創(chuàng)作，用自己的肢體語言來表現(xiàn)音樂。而他們的教練不但是體操專家，更精通其他門類的藝術(shù)，不少俄羅斯教練都能親自演奏鋼琴曲為選手伴奏。濃厚的藝術(shù)氛圍使他們?cè)趧?dòng)作的編排和表演方面始終處于世界領(lǐng)先地位[13]。由此可見，世界藝術(shù)體操?gòu)?qiáng)國(guó)對(duì)培養(yǎng)運(yùn)動(dòng)員藝術(shù)修養(yǎng)的重視程度。中國(guó)藝術(shù)體操隊(duì)若想取得理想的成績(jī)就需要在平時(shí)訓(xùn)練過程中不僅要注重難度動(dòng)作的完成質(zhì)量，而且還必須在運(yùn)動(dòng)員的藝術(shù)表現(xiàn)力、藝術(shù)修養(yǎng)上多下功夫。

　　4動(dòng)作規(guī)格仍然是今后藝術(shù)體操追求的主要目標(biāo)

　　如果一套動(dòng)作在編排上和完成上都達(dá)到了較高的藝術(shù)性，但是在動(dòng)作完成的質(zhì)量上比較欠缺，那么這套動(dòng)作也很難獲得較高的分?jǐn)?shù)。新規(guī)則在加大藝術(shù)性的評(píng)判力度的同時(shí)也高度重視完成質(zhì)量，對(duì)動(dòng)作的完成質(zhì)量要求更加嚴(yán)格，這一點(diǎn)從新規(guī)則對(duì)器械掉地、出界及一般錯(cuò)誤的扣分力度上可見一斑。例如對(duì)器械掉地情況的處罰，從1985—1997年版規(guī)則，器械掉地后移動(dòng)情況的扣分力度呈現(xiàn)減小的趨勢(shì)。1997年版規(guī)則之后的各版規(guī)則逐漸加大了對(duì)器械掉地情況的處罰力度。2009年版規(guī)則對(duì)移動(dòng)3步撿起器械扣0.5分，而2013年版規(guī)則提高到扣除0.7分。規(guī)則的這一導(dǎo)向作用目的在于減少運(yùn)動(dòng)員的失誤，提高動(dòng)作的準(zhǔn)確性，減少動(dòng)作的隨意性，提高成套動(dòng)作的觀賞性。

　　迄今為止，藝術(shù)體操的競(jìng)技化經(jīng)歷了4個(gè)歷史階段，即起步階段（1976—1988年）、提高階段（1989—2000年）、快速發(fā)展階段（2001—2008年）和穩(wěn)步發(fā)展階段（2009年至今）。在藝術(shù)體操競(jìng)技化的起步階段，身體難度動(dòng)作的級(jí)別低、數(shù)量少且動(dòng)作較為簡(jiǎn)單，在這種情況下運(yùn)動(dòng)員取勝的法寶就是動(dòng)作“質(zhì)量”，因此，在這一時(shí)期，規(guī)則對(duì)運(yùn)動(dòng)員完成情況一般錯(cuò)誤扣分力度較大。在提高階段和快速發(fā)展階段，藝術(shù)體操的競(jìng)技化進(jìn)程得到較大程度的推進(jìn)，特別是在快速發(fā)展階段，規(guī)則的導(dǎo)向作用擺脫了藝術(shù)體操長(zhǎng)期保守、平庸的發(fā)展模式，激活了藝術(shù)體操高水平、創(chuàng)新型發(fā)展的內(nèi)在潛力，在規(guī)則的引領(lǐng)下，難度數(shù)量迅猛增多、難度級(jí)別迅猛增大、難度創(chuàng)新日新月異，采用聯(lián)合難度的超難連接，大幅度體現(xiàn)難度優(yōu)勢(shì)的成套編排層出不窮，藝術(shù)體操競(jìng)技水平得到了大幅度提高。然而，這一時(shí)期規(guī)則對(duì)于完成情況一般錯(cuò)誤扣分力度的減少，在一定程度上影響了藝術(shù)體操的觀賞性。在“美”和“難度”的取舍上，這兩個(gè)時(shí)期選擇了“難度”。不過，2013年版規(guī)則又將完成質(zhì)量放在了重要的位置上。藝術(shù)體操的發(fā)展不僅要重視“難度”，而且要更加重視“美”，既“難”且“美”才是藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)的真諦，舍棄其中任何一個(gè)方面都不可取。

　　5聯(lián)合難度將成為今后身體難度動(dòng)作發(fā)展的主流

　　對(duì)新規(guī)則之前的9個(gè)版本評(píng)分規(guī)則的比較分析不難發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)體操身體難度動(dòng)作在難度級(jí)別上發(fā)生了明顯的變化。由1976年兩個(gè)級(jí)別（A、B）的身體難度動(dòng)作，發(fā)展到2009年的11個(gè)級(jí)別（A～K）的身體難度動(dòng)作。然而，2013年版規(guī)則卻將身體難度動(dòng)作的級(jí)別進(jìn)行了大幅度的下調(diào)，由2009年版規(guī)則的10個(gè)或更高級(jí)別變成現(xiàn)在的5個(gè)級(jí)別，單個(gè)身體難度動(dòng)作的分值也由2009年版規(guī)則最高難度的1.10分，變?yōu)楝F(xiàn)在的0.50分。

　　特別值得注意的是，多數(shù)身體難度動(dòng)作的級(jí)別被降低，單個(gè)身體難度動(dòng)作的分值降低幅度由0.10～0.40分不等。如“交換腿鹿結(jié)環(huán)跳”這一身體難度動(dòng)作的分值由2009年版規(guī)則的0.70分降至現(xiàn)在的0.30分，降分幅度為57.1%。“哥薩克蹲轉(zhuǎn)360°”由2009年版規(guī)則的0.30分降至現(xiàn)在的0.10分，降分幅度高達(dá)66.7%。再比如對(duì)于跳步類動(dòng)作，2009年版規(guī)則規(guī)定只要在空中全身跳轉(zhuǎn)180°，則該難度動(dòng)作在原有分?jǐn)?shù)的基礎(chǔ)上增加0.40分，而新規(guī)則卻僅增加0.10分。以上的種種變化意味著運(yùn)動(dòng)員僅僅通過幾個(gè)（新規(guī)則要求成套中身體難度動(dòng)作的數(shù)量最多為9個(gè)）單個(gè)的身體難度動(dòng)作獲取高難度分的難度越來越大。

　　新規(guī)則在關(guān)閉了運(yùn)動(dòng)員通過單個(gè)身體難度動(dòng)作獲取高難度分的這扇大門的同時(shí)，又為運(yùn)動(dòng)員開啟了另一扇獲取高難度分的大門，即運(yùn)動(dòng)員可以通過完成復(fù)合類身體難度動(dòng)作（復(fù)合轉(zhuǎn)體、連續(xù)旋轉(zhuǎn)和混合難度）獲取較高的難度分。但是，這扇大門并非為所有運(yùn)動(dòng)員開啟，而是為有能力的運(yùn)動(dòng)員開啟。這就要求教練員和運(yùn)動(dòng)員在平時(shí)訓(xùn)練過程中不僅要將精力放在單個(gè)身體難度動(dòng)作技術(shù)水平的提高上，而且要在復(fù)合難度技術(shù)動(dòng)作的訓(xùn)練上下功夫，特別是在連續(xù)性旋轉(zhuǎn)難度浮埃迪轉(zhuǎn)體動(dòng)作及復(fù)合轉(zhuǎn)體難度上多下功夫。中國(guó)藝術(shù)體操隊(duì)多年來始終未能解決好運(yùn)動(dòng)員轉(zhuǎn)體能力不強(qiáng)的問題，轉(zhuǎn)體的軸心不正、易失去重心、轉(zhuǎn)體過程中出現(xiàn)小跳及轉(zhuǎn)體度數(shù)不夠的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。而新規(guī)則2/3的復(fù)合難度與轉(zhuǎn)體有關(guān)，可見解決不好轉(zhuǎn)體技術(shù)問題，必將影響運(yùn)動(dòng)員在大賽中的競(jìng)爭(zhēng)力。改進(jìn)中國(guó)運(yùn)動(dòng)員轉(zhuǎn)體能力弱，使他們盡可能好地完成轉(zhuǎn)體類身體難度動(dòng)作，從而獲得較高的難度起評(píng)分，是提高中國(guó)運(yùn)動(dòng)員在世界大賽上的競(jìng)爭(zhēng)力的重要一環(huán)。同時(shí)，在成套動(dòng)作的編排上也要充分考慮運(yùn)動(dòng)員的實(shí)際情況，難度動(dòng)作的選擇要以運(yùn)動(dòng)員能夠勝任為原則，否則，過多追求難度起評(píng)分的成套編排不僅會(huì)增加運(yùn)動(dòng)員的負(fù)擔(dān)而且在完成的藝術(shù)性上也將失去應(yīng)有的分值。隨著藝術(shù)體操競(jìng)技化水平的大幅提升，藝術(shù)體操規(guī)則變得越來越全面、越來越科學(xué)。新規(guī)則的一系列大膽改革勢(shì)必帶來藝術(shù)體操的大發(fā)展。新規(guī)則的大膽改革較好地解決了藝術(shù)體操普及與提高的問題，新規(guī)則通過對(duì)身體難度動(dòng)作的合理整合使得觀眾的欣賞不再有困惑，有利于項(xiàng)目的普及。同時(shí)，復(fù)合難度的提出必將促進(jìn)難度技術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展，加速藝術(shù)體操競(jìng)技化的發(fā)展進(jìn)程。器械規(guī)定身體動(dòng)作組的取消打破了多年來成套編排中必須遵循的陳規(guī)和束縛，為創(chuàng)編者提供更廣闊的創(chuàng)編空間和自由度。藝術(shù)性評(píng)判的合理調(diào)整及對(duì)動(dòng)作完成的高規(guī)格要求將會(huì)大大促進(jìn)編排和完成的完美統(tǒng)一。面對(duì)新規(guī)則的重大變化，中國(guó)藝術(shù)體操隊(duì)必須加強(qiáng)訓(xùn)練，特別是在技術(shù)動(dòng)作訓(xùn)練上要高度重視運(yùn)動(dòng)員轉(zhuǎn)體類身體難度動(dòng)作的訓(xùn)練，不斷提高運(yùn)動(dòng)員的轉(zhuǎn)體能力是提高中國(guó)運(yùn)動(dòng)員世界大賽競(jìng)爭(zhēng)力的一個(gè)重要方面。

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