張愛玲的小說創(chuàng)作具有一種超越性。這種超越性也許來自她那種用慣常的思維難以理解的對(duì)人生、生活和文學(xué)的看法。這種超越性同時(shí)也來自她那別人難以企及的在語(yǔ)言表達(dá)方面所具有的天賦。這天生的資質(zhì)讓她憑借天才的心靈觸及到感性世界的極致。

　　摘要：借鑒中國(guó)古白話小說的語(yǔ)言和意境，是張愛玲小說的特點(diǎn)，也是歷來所為人垢病之處。時(shí)至今日，仍然有人對(duì)其進(jìn)行指責(zé)，認(rèn)為這使其作品變得不夠扎實(shí)，陳腐陰暗。但是，不可否認(rèn)的是，在小說中，張愛玲頻繁靈活運(yùn)用各種傳統(tǒng)語(yǔ)言和意象，讓人物和物象在特定的條件下高度地融合在一起，產(chǎn)生出新的本質(zhì)，已發(fā)生了改變的新形象，完成了她故事敘述過程中作者的生命感悟的詩(shī)意表述。

　　關(guān)鍵詞：中國(guó)學(xué)術(shù)論文發(fā)表網(wǎng),張愛玲,語(yǔ)言,技巧

　　一、在古典化的語(yǔ)言風(fēng)格中傳達(dá)著現(xiàn)代主題

　　張愛玲筆下人物的命運(yùn)中浸透中國(guó)文化的深深宿命感，中國(guó)文化意象成為她筆下人物的隨伴意象，使得她筆下人物在她的文化想像中成為中國(guó)文化的載體，從而表現(xiàn)了人物的文化命運(yùn)。作者在感嘆《金鎖記》中曹七巧的命運(yùn)時(shí)，將她渴望愛情而不得比作“玻璃匣子里蝴蝶的標(biāo)本，鮮艷而凄愴”，就通過相當(dāng)傳統(tǒng)化的意象“玻璃匣”、“蝴蝶”，突現(xiàn)了曹七巧在重復(fù)著中國(guó)女性悲劇命運(yùn)的永恒律動(dòng)：她們?cè)�本�?yīng)該是飛舞在的，可如今卻干枯在“玻璃匣”中，無(wú)比凄涼。

　　《多少恨》中的虞家茵放棄自己的愛情而選擇了離開，張愛玲這樣寫她：“她到底決定了，她的影子在黑沉沉的玻璃窗里是像沉在水底的珠玉，因?yàn)楣艜r(shí)候的盟誓投到水里去的，有一種哀艷的光。”“古時(shí)候的珠玉”與虞家茵的選擇相結(jié)合，有兩層含義：其一，虞家茵就像古時(shí)候的珠玉那樣，是在重復(fù)女人的不變命運(yùn)，那就是為家庭，為他人，犧牲自己的愛情。這個(gè)意象的出現(xiàn)，將虞家茵定格了，定格在千古女人的同一悲劇境遇中，沒有其他的出路。其二，張愛玲之所以要讓虞家茵自己去欣賞自己，那是因?yàn)閺垚哿嵴J(rèn)為虞家茵也會(huì)在這種自己的選擇與承擔(dān)中得到心靈的快慰，這是在表現(xiàn)：既然無(wú)法逃脫命運(yùn)的桎梏，那么就接受這種命運(yùn)的安排。這當(dāng)然是悲涼的，所以形成了張愛玲在描寫女人時(shí)所表現(xiàn)出的蒼涼之美，突出了中國(guó)女人作為一種文化生命的豐富性與復(fù)雜性。

　　如果說在題材處理和人物形象的描繪上，張愛玲以自己的現(xiàn)代眼光對(duì)民族傳統(tǒng)的超越還有些隱約，那么在語(yǔ)言運(yùn)用和表達(dá)技巧上則明顯得多。我們很容易體會(huì)到她審美情趣的古典化。她在敘述語(yǔ)言上尤其是寫景狀物時(shí)體現(xiàn)出對(duì)古典意境的追求，比如寫月亮“是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊”。寫長(zhǎng)安在月夜里吹口琴，“墨灰的天，幾點(diǎn)疏星，模糊的缺月，像古印的圖畫，下面白云蒸騰，樹頂上透出街燈淡淡的圓光”。但是在這些充滿古典韻味的景與物、比與喻的后面，赫然而立的卻是人性的被扭曲與戕害、人生的孤獨(dú)與痛苦等等現(xiàn)代的主題。在張愛玲那里，對(duì)古典審美風(fēng)格的追求與對(duì)現(xiàn)代主題的表現(xiàn)、揭示融合得天衣無(wú)縫。她的創(chuàng)作也體現(xiàn)出中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)在民族性與現(xiàn)代性相結(jié)合方面而達(dá)到了少有的成熟和鮮見的高度。

　　二、傳統(tǒng)小說的語(yǔ)言和意境同現(xiàn)代小說技法的融合

　　前蘇聯(lián)美學(xué)家莫・卡岡在《藝術(shù)形態(tài)學(xué)》中說過，音樂“能夠以特殊的力量和準(zhǔn)確性揭示語(yǔ)言表現(xiàn)所不能達(dá)到的最隱秘的情感運(yùn)動(dòng)、委婉的感情以及不可捉摸的流動(dòng)的情緒”。張愛玲的小說中就設(shè)置了大量有關(guān)音樂的描寫片斷，的確，音樂可以貼切傳神地將內(nèi)在隱秘的情感思緒外在化，這些豐富靈動(dòng)的音樂描寫也為張愛玲的小說增色不少。

　　“胡琴咿咿啞啞拉著，在萬(wàn)盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事――不問也罷!”

　　小說的開頭和結(jié)尾都有這段文字，復(fù)沓的樂音給小說籠罩了一層感傷的色彩，胡琴也化作小說里的角色，仿佛一位飽經(jīng)滄桑的老人，悠悠然述說著往事，流蘇和柳原的傾城之戀就是生命的琴弦上不經(jīng)意間流淌出的一曲感傷的音樂。張愛玲像一位駕馭語(yǔ)言的舵手，指引著讀者在她的文字間游走，領(lǐng)略其小說語(yǔ)言的無(wú)限音樂魅力。

　　成功地使用意象的例子在張愛玲的小說中俯拾皆是，可以說，現(xiàn)代文學(xué)史上很難找出其他任何作家像她這樣在小說中運(yùn)用如此繁多的意象，意象在她的小說中功用很多：增強(qiáng)故事的生動(dòng)性與畫面感、使讀者產(chǎn)生豐富的聯(lián)想、傳達(dá)人物特定的心理狀態(tài)等等。這些意象都是人所習(xí)見的物象，符合日常的經(jīng)驗(yàn)，符合規(guī)定情景，并沒有奇情異趣和夸張變形，每一筆都是嚴(yán)格意義上的寫實(shí)，然而由于她能夠在意象營(yíng)造上別出心裁，融入人物的主觀感受及她對(duì)生命的感悟，使原本無(wú)生命的景、物仿佛有了自己的生命，獲得了超越本體的象征意義，令讀者能在這些習(xí)見事物構(gòu)成的意象中感悟到生活的某些本質(zhì)方面。這些大量散布在故事進(jìn)程中富有象征意味的意象從不同角度、不同側(cè)面豐富了小說的意蘊(yùn)，同時(shí)又將小說的題旨傳達(dá)得更為含蓄、雋永，從而也使小說具有濃厚的象征色彩。

　　雖然張愛玲小說意象紛呈，但以“月亮”出現(xiàn)得最多、最典型，也最有特色�！督疰i記》有多處寫到“月亮”。

　　小說一開場(chǎng)就有一輪三十年前的月亮引導(dǎo)讀者進(jìn)入一個(gè)傷感、凄清的故事：“三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白;然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼。”

　　小說的結(jié)尾處又以月亮的沉落作比：“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完――完不了。”結(jié)束了故事，也結(jié)束了七巧的命運(yùn)。

　　在這篇小說中，“月亮”的幾次出現(xiàn)或者是模糊的、殘缺的，或者是癲狂恐怖的，都缺乏月光在通常意義上的浪漫的情調(diào)，這一方面是由于張愛玲用月亮來象征人物的不幸命運(yùn)和變態(tài)情欲的可怖，另一方面也含有張愛玲對(duì)人生難得圓滿的嘆惜之情。故事完了，但是月亮仍然存在。張愛玲以其幽綿的筆觸及其獨(dú)特的構(gòu)思為我們營(yíng)造了一種迂徐回旋含蓄的意境，在這種意境的烘托之下，用一種看似漫不經(jīng)心實(shí)則老練之至的語(yǔ)言，借助月亮這個(gè)意象將各種復(fù)雜微妙的的心理敏銳的攝于筆端。這是月亮構(gòu)筑的永恒悲劇，這是女性的悲劇，人生的悲劇。

　　在張愛玲的其他小說中，如《沉香屑・第一爐香》、《傾城之戀》、《茉莉香片》、《沉香屑・第二爐香》等都有生動(dòng)的關(guān)于月亮的比喻和描寫。這個(gè)不斷浮現(xiàn)在張愛玲世界中的“月亮”意象是各色各樣的，有寒冷的、光明的、朦朧的、同情的、傷感的、殘缺的等等。亙古長(zhǎng)存的月亮從不同的角度和方位，映照著張愛玲世界中的人物，照出他們的隱秘和殘酷，也照出他們的軟弱和惶恐，也照出文明發(fā)展過程中艱難行進(jìn)的人類本相。

　　無(wú)庸質(zhì)疑，張愛玲精湛的語(yǔ)言技巧也是她的小說永遠(yuǎn)吸引著讀者的原因。她的奇巧的比喻，她的詭異的色彩運(yùn)用，和她的文章里反復(fù)出現(xiàn)的各種象征和意象，給她的小說印上了“張愛玲”的防偽標(biāo)記。“寶石鑲嵌的圖畫被人欣賞，并非為了寶石的色彩。”但是傅雷先生的這句話也確實(shí)說出了張愛玲在其小說創(chuàng)作中，她的語(yǔ)言藝術(shù)所起到的作用�！�

　　參考文獻(xiàn)

　　1、張愛玲：《張愛玲文集》，合肥：安徽文藝出版社，1992年。

　　2、[蘇]莫・卡岡著，凌繼堯、金亞娜譯：《藝術(shù)形態(tài)學(xué)》，北京：生活?讀書?新知三聯(lián)書店，1986年。

　　3、傅雷：《論張愛玲的小說》，(《傅雷文集・文學(xué)卷》)，合肥：安徽文藝出版社，1998年。

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