隨著科學(xué)技術(shù)發(fā)展水平的不斷提升, 工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出了前所未有的發(fā)展態(tài)勢, 許多傳統(tǒng)的發(fā)展形式被顛覆, 因此整體的產(chǎn)業(yè)發(fā)展觀也發(fā)生了根本性的變化。在信息技術(shù)時(shí)代背景下, 一些先進(jìn)的現(xiàn)代化和信息化手段給工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展注入了新的活力, 通過與這些新技術(shù)的融合, 工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)得以向更加廣闊的空間延續(xù), 這對中國輕工業(yè)和文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的貢獻(xiàn)是巨大的。因此, 深入研究新技術(shù)時(shí)代的現(xiàn)代工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展觀, 對促進(jìn)中國傳統(tǒng)工藝發(fā)展, 具有十分積極的理論和現(xiàn)實(shí)意義。

　　一、工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)代新手藝發(fā)展觀

　　在工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中, 手工藝一直占據(jù)著十分重要的地位, 似乎大眾觀念認(rèn)為, 手工藝制品的價(jià)值會相對更高一些, 并且手工藝制品的工藝和技術(shù)是很多機(jī)器無法取代的, 這也是手工藝得以延續(xù)和發(fā)展的主要原因。手工藝一般是指通過手工制作的形式, 生產(chǎn)獨(dú)具風(fēng)格的藝術(shù)品, 這種藝術(shù)品與工廠規(guī)�；�工作模式下產(chǎn)生的藝術(shù)品有著很大的差別, 相比之下更受消費(fèi)者喜愛。隨著現(xiàn)代新技術(shù)的發(fā)展, 傳統(tǒng)的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)手工藝與現(xiàn)代手工藝已經(jīng)出現(xiàn)截然不同的理解。傳統(tǒng)手工藝更加偏好于利用純手工制作或打磨, 或借助一定的輔助工具制作生產(chǎn)而成的手工藝制品, 這種手工藝是與機(jī)械化規(guī)模生產(chǎn)相對應(yīng)的。但是新技術(shù)時(shí)代的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)手工藝卻有著不同的定義。手工藝制作可以借助電腦以及其他電動工具, 目前還出現(xiàn)了3D打印技術(shù), 激光雕刻等科技含量更高的技術(shù)形式, 這些技術(shù)能夠給工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)手工藝極大的輔助作用。所以在新技術(shù)時(shí)代的背景下, 傳統(tǒng)手工藝之中的雕刻技術(shù)已經(jīng)被計(jì)算機(jī)操控下的自動化技術(shù)所取代, 但是這仍然屬于工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)手工藝范疇。因此, 現(xiàn)代工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展觀也發(fā)生了相應(yīng)的轉(zhuǎn)變, 科技含量更高的新工具和新技術(shù)的出現(xiàn), 大大減輕了手工勞動的強(qiáng)度, 提高了工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)手工藝的作業(yè)效率, 并且手工藝品的價(jià)值并沒有發(fā)生改變, 因此新技術(shù)也逐漸被大眾所接受。要想適應(yīng)新技術(shù)時(shí)代發(fā)展的大趨勢, 就應(yīng)該積極轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展觀, 利用現(xiàn)代科技手段, 融合傳統(tǒng)手工藝?yán)砟詈途��? 充分發(fā)揮想象力和研發(fā)自主性, 積極提升手工藝制品的藝術(shù)價(jià)值和觀賞性, 使其能夠禁得起歲月的考驗(yàn), 迎合新時(shí)代受眾的審美訴求。

　　二、工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的新材料觀

　　新材料是新技術(shù)時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物, 也是工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的主要表現(xiàn)載體。傳統(tǒng)的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展實(shí)踐中, 多數(shù)是以動物毛皮、天然樹木, 包括竹子、藤蔓等材料, 還有一些石頭或者泥土等材料, 這些傳統(tǒng)工藝美術(shù)材料都是自然的產(chǎn)品, 有其獨(dú)特的自然屬性和天然紋理, 是表現(xiàn)傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)特點(diǎn)的代表性材料。另外, 還有些傳統(tǒng)的工藝美術(shù)作品是使用珊瑚、珍珠以及價(jià)值較高的金屬制作而成, 這些工藝美術(shù)作品由于其原材料的經(jīng)濟(jì)價(jià)值較高, 因此工藝美術(shù)作品也具有較高的經(jīng)濟(jì)和收藏價(jià)值。傳統(tǒng)的工藝制品由于大多數(shù)是用天然材料制成, 因此在性能方面就顯得有些不盡如人意, 尤其是在工藝美術(shù)作品的保存過程中, 就對保存技術(shù)的要求較高。而新技術(shù)時(shí)代的工藝美術(shù)作品則出現(xiàn)了一些全新的載體形式, 一些基于現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)制作或者生產(chǎn)出的材料被用在工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)之中, 對工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。比如由人工合成的貴金屬、現(xiàn)代高分子合成材料、非晶體材料以及陶瓷等, 都是新技術(shù)時(shí)代下工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)常用的材料。這些新材料由于性能優(yōu)越, 可塑性好, 能夠彌補(bǔ)傳統(tǒng)自然材料在諸多方面的缺陷和不足, 大大擴(kuò)展了工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的范圍和表達(dá)方式, 能夠滿足不同創(chuàng)作者的多樣化需求, 是新技術(shù)時(shí)代發(fā)展的一個(gè)縮影, 對傳統(tǒng)的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展觀產(chǎn)生了顛覆性的影響。對從事現(xiàn)代工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的人員來說, 在工藝美術(shù)作品創(chuàng)作過程中, 已經(jīng)不僅僅滿足利用和傳承傳統(tǒng)工匠精神和手法技藝創(chuàng)作, 而應(yīng)該積極利用和融合現(xiàn)代新技術(shù), 將其作為實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意和靈感的工具, 提升作品創(chuàng)作的效率和質(zhì)量, 同時(shí)運(yùn)用新材料作為表達(dá)載體, 增強(qiáng)藝術(shù)作品的表現(xiàn)力。

　　積極關(guān)注新材料研究的發(fā)展動態(tài), 將能作為工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展載體的材料積極運(yùn)用到實(shí)際的創(chuàng)作過程中, 注重發(fā)掘和運(yùn)用具有本土特色的新材料, 融合材料科學(xué)研究與物料加工等一系列過程, 最終打造出符合現(xiàn)代新技術(shù)發(fā)展特點(diǎn)的, 能夠充分滿足現(xiàn)代受眾審美需求的藝術(shù)精品, 改變傳統(tǒng)的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展觀, 為工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供源源不斷的創(chuàng)作素材, 促進(jìn)中國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)不斷向前發(fā)展。

　　三、具有前瞻性的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)觀

　　在新技術(shù)時(shí)代發(fā)展背景下, 屬于工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)新技術(shù)的范圍相對比較狹窄, 并不是一般大眾意義上簡單的產(chǎn)品創(chuàng)作技術(shù)和制作技術(shù), 而是能夠有效運(yùn)用于工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展之中, 能夠在一定程度上改變傳統(tǒng)制作工藝和制作方式的, 具有較強(qiáng)可操作性并且能夠用于市場推廣的全新技術(shù)形式。根據(jù)美國一項(xiàng)調(diào)研報(bào)告顯示, 與工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)相關(guān)的新技術(shù)形式有幾十種之多, 比如目前關(guān)注度相對較高的3D打印技術(shù)和全息顯示技術(shù)等形式, 但是這些全新的技術(shù)之中, 并不是所有的都能應(yīng)用在工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展之中, 有些并沒有可操作性和推廣性, 僅是技術(shù)形式上來看比較符合而已。

　　一些極具天賦的設(shè)計(jì)師和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在工藝美術(shù)創(chuàng)作過程中并沒有利用先進(jìn)的技術(shù)形式, 也沒有自己發(fā)明全新的構(gòu)造技術(shù), 但是卻基于自身的全新靈感和詮釋方法, 給人們呈現(xiàn)出一個(gè)個(gè)令人嘆為觀止, 經(jīng)久不衰的曠世作品, 給后來的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了一個(gè)個(gè)可以借鑒和總結(jié)的經(jīng)典案例。所以說, 在工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展觀下, 無論是新技術(shù)還是新材料, 其最為本質(zhì)的作用不是提升工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平, 而是為創(chuàng)作者和工藝美術(shù)作品服務(wù), 簡化藝術(shù)創(chuàng)作的基本流程, 提高工藝美術(shù)創(chuàng)作效率, 拓寬表達(dá)路徑。在此過程中, 有許多人開始以新技術(shù)發(fā)展為主要指引, 在積極探索和發(fā)掘新材料的同時(shí), 在傳統(tǒng)的雕塑技術(shù)上下工夫, 同時(shí)借助新材料和新技術(shù)的優(yōu)勢, 提升工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的整體水平, 尋找與受眾最佳的契合點(diǎn)。

　　四、工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)園區(qū)化的發(fā)展觀

　　一直以來, 工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展都是以單個(gè)手工藝從業(yè)者和單個(gè)手工藝美術(shù)企業(yè)為代表的形式, 在這種發(fā)展模式下, 工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)難以形成產(chǎn)業(yè)集聚的合力, 不能有效地把握工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)市場的整體發(fā)展趨勢, 對于市場的影響力較小, 長遠(yuǎn)來看, 不利于工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展。在新技術(shù)時(shí)代的發(fā)展趨勢下, 傳統(tǒng)的個(gè)體工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展形式應(yīng)該積極做出調(diào)整, 逐漸向產(chǎn)城融合園區(qū)化的方向邁進(jìn), 這也是現(xiàn)代工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必經(jīng)之路, 是一種融合產(chǎn)業(yè)發(fā)展體系和優(yōu)勢的全新思維形式。上海就在產(chǎn)城融合園區(qū)化的過程中率先邁出關(guān)鍵步伐。通過對老舊小區(qū)和廠房的改造升級, 打造出了近百個(gè)新型的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)示范園區(qū), 形成了工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)聚集地, 融合產(chǎn)業(yè)發(fā)展優(yōu)勢, 產(chǎn)生了規(guī)�；�的積極作用, 形成了行業(yè)發(fā)展合力。在加入園區(qū)之后, 一些原本名不見經(jīng)傳的小作坊也通過規(guī)�；�效應(yīng)擁有了一定的吸引力, 實(shí)現(xiàn)了工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的新發(fā)展, 迎來了一個(gè)新的發(fā)展機(jī)遇, 同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了銷售收入的大幅度提升。目前還有越來越多的個(gè)體工藝美術(shù)創(chuàng)作個(gè)體融入到園區(qū)之中。

　　五、集產(chǎn)學(xué)研于一體的新型工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展業(yè)態(tài)

　　在工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)園區(qū)化發(fā)展的同時(shí), 集“產(chǎn)學(xué)研一體”的新型工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展業(yè)態(tài)也正在逐漸形成, 這也是現(xiàn)代新技術(shù)發(fā)展背景下工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要趨勢, 對于工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展觀也具有相當(dāng)大的影響。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展, 越來越多的展示和交易平臺被放在互聯(lián)網(wǎng)上進(jìn)行, 因此就形成了多種多樣的虛擬發(fā)展平臺。這些平臺在工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中也起到了十分明顯的促進(jìn)作用, 一些平臺之上聚集著大量的手工藝者和科學(xué)研發(fā)團(tuán)隊(duì)。同時(shí), 有關(guān)部門也在政策制定和相關(guān)行業(yè)扶持措施方面有所傾斜, 積極組織和鼓勵(lì)民間行業(yè)協(xié)會的建立, 比如工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)協(xié)會, 研究會和研究所等, 這些政府組織或者民間自發(fā)組織的行業(yè)協(xié)會一般都擁有著深厚的資源背景和強(qiáng)大的研發(fā)創(chuàng)作能力。同時(shí), 隨著國家政策的利好, 工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)協(xié)同創(chuàng)新平臺也初露端倪, 成為工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的全新業(yè)態(tài)形式, 并且逐漸取代傳統(tǒng)的發(fā)展形式, 成為引領(lǐng)行業(yè)發(fā)展的新坐標(biāo)。

　　在國家大力倡導(dǎo)平臺經(jīng)濟(jì)的環(huán)境下, 工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)協(xié)同創(chuàng)新平臺充分發(fā)揮自身積極作用, 秉承“協(xié)同共贏、互惠互利”的協(xié)作機(jī)制, 形成極具科研實(shí)力和市場開發(fā)能力的創(chuàng)新應(yīng)用平臺, 同時(shí)依托先進(jìn)的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù), 為工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作者和投資愛好者以及收藏愛好者, 提供了一個(gè)可以自由交流的高效溝通環(huán)境, 同時(shí)以政府背書為背景, 大大增強(qiáng)了工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的公信力, 在推動工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的過程中發(fā)揮著越來越重要的作用。除此之外, 隨著資本市場的變革, 工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)利用全新的投資形式, 逐漸引入資本力量, 為工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)整體發(fā)展注入了源源不斷的資本活力, 形成了強(qiáng)大的助推作用。比如近幾年興起的眾籌模式, 就被廣泛地運(yùn)用到工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展實(shí)踐中。許多工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)個(gè)體也通過互聯(lián)網(wǎng)眾籌的形式, 為自己創(chuàng)意的實(shí)現(xiàn)架設(shè)了橋梁, 實(shí)現(xiàn)了市場化推廣的預(yù)期作用。

　　結(jié)束語:

　　綜上所述, 新技術(shù)時(shí)代給工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來了全新的發(fā)展理念, 也對傳統(tǒng)的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展觀產(chǎn)生了顛覆性的影響。利用新技術(shù)的發(fā)展, 傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)得以運(yùn)用全新的工藝思維和技術(shù)手段, 實(shí)現(xiàn)原本無法實(shí)現(xiàn)的藝術(shù)技巧。在未來的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中, 應(yīng)積極利用新技術(shù)的發(fā)展優(yōu)勢, 將其有效地融入到工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)實(shí)踐中, 不斷發(fā)掘新技術(shù)、新設(shè)備、新材料, 激發(fā)新創(chuàng)意、新思想, 在延續(xù)傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)理念的同時(shí), 不斷創(chuàng)新, 促進(jìn)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)更好地發(fā)展。

　　參考文獻(xiàn)

　　[1]范凱熹.新技術(shù)時(shí)代的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展觀[J].上海工藝美術(shù), 2017, (02) .

　　[2]秦峰, 白彥升.產(chǎn)業(yè)升級背景下的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型與發(fā)展[J].經(jīng)濟(jì)研究導(dǎo)刊, 2017, (33) :35-38.

　　《新技術(shù)時(shí)代的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展觀探析》來源：《現(xiàn)代營銷》，作者：劉馨

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