插畫在中國被人們俗稱為插圖，隨著多媒體信息時代來臨，插畫這一概念被引入我國。新媒介的誕生和普及，使插圖的概念已經(jīng)逐漸不能解釋其發(fā)展的狀態(tài)，插圖也從傳統(tǒng)的紙媒介中走出來，形成現(xiàn)代插畫。插畫作為現(xiàn)代設計的一種重要的視覺傳達形式，在現(xiàn)代設計中占有特定的地位，已被廣泛應用于代設計的多個領域。插畫是否將信息準確并富于技巧性的傳達給大眾，是大眾最終實施消費行為的關鍵，傳遞信息的功能注定了插畫是一門流行藝術，也是一門實用藝術，無論題材還是表現(xiàn)手法都傳遞出當下的時代特征。

　　[摘 要]插畫作為現(xiàn)代設計的一種重要的視覺傳達形式，在現(xiàn)代設計中占有特定的地位，已被廣泛應用于代設計的多個領域，無論題材還是表現(xiàn)手法都傳遞出當下的時代特征。插畫中的后現(xiàn)代主義特征主要表現(xiàn)為沒有明確的主題、沒有明顯的含義表達、沒有意義傾向，以及大量運用抽象元素、肌理效果、注重畫面的視覺表現(xiàn)等。

　　[關鍵詞]焦作大學學報投稿,插畫,后現(xiàn)代主義

　　后現(xiàn)代主義(Postmodernism)產(chǎn)生于20世紀60年代，流行于70、80年代的歐美。它是一種文化傾向(反文化、反美學、反文學)。是旨在反抗現(xiàn)代主義純而又純的方法論的一場運動，它廣泛地體現(xiàn)于文學、哲學、批評理論、建筑及設計領域中。所謂“后現(xiàn)代”并不是指時間上處于“現(xiàn)代”之后，而是針對藝術風格的發(fā)展演變而言的。后現(xiàn)代主義并非一種特定的風格，而是旨在超越現(xiàn)代主義所進行的一系列嘗試。插畫中的后現(xiàn)代主義特征主要表現(xiàn)為沒有明確的主題，沒有明顯的含義表達，沒有意義傾向;大量運用抽象元素，肌理效果，注重畫面的視覺表現(xiàn)等。以下從插畫的題材、表現(xiàn)手法等方面進行具體分析：

　　一、現(xiàn)代插畫的表現(xiàn)題材更為抽象

　　上世紀80年代末90年代初日本漫畫引入我國，影響了大批的青少年的價值觀和審美情趣;90年代末電腦開始普及，網(wǎng)絡技術日趨成熟，改變了許多年輕人的娛樂方式。flash動畫成為年輕人創(chuàng)作和播放動畫的主要形式，同時動畫同影像結(jié)合，在歐美地區(qū)出現(xiàn)了大量的優(yōu)秀作品，通過各種媒介渠道受到我國的年輕人的追捧�？茖W技術的不斷發(fā)展，醫(yī)療的進步，文化教育的發(fā)展，信息傳遞的加快，這些種種使得現(xiàn)代插畫的題材變得更為抽象，不再局限于生產(chǎn)生活，而轉(zhuǎn)向生活之外的想象空間充滿青春的時尚、活力、誘惑，迷離的大眼睛突出 “萌”的概念，夸張的大透視、充滿想象的奇幻形象、天馬行空的混淆空間、恬靜的田園生活等都是常見的題材。

　　二、插畫的角色造型向“非主流”發(fā)展

　　插畫離不開角色形象的塑造，它是插畫中抒發(fā)情感的重要元素�，F(xiàn)代插畫的角色造型跳出美輪美奐的主流審美，轉(zhuǎn)而追求另類、夸張甚至是丑化的非主流形象。角色設計已從現(xiàn)代主義的“形”發(fā)展到后現(xiàn)代主義的“態(tài)”。插畫藝術家對現(xiàn)實中獲得的形象進行主觀化、情感化的處理，使它們有別于是實際生活中的形象。使這些現(xiàn)實中的元素依照設計者的創(chuàng)意，成為插畫整體個性化的畫面結(jié)構(gòu)組成。

　　美國文化學者丹尼爾・貝爾(DanielBell)在談到“視覺文化” 時強調(diào)“當代傾向的性質(zhì)”是“渴望行動，追求新奇，貪圖轟動”。19世紀末英格蘭插畫家比亞・茲萊優(yōu)美流暢的線條和詭異怪誕的形象直到今天仍然對現(xiàn)代插畫有著巨大的影響。許多插畫家熱衷于非主流的怪異的插畫形象表現(xiàn)，以期從不同的視覺角度，用這些富有創(chuàng)意的形象迎合觀眾的審美。

　　華納兄弟影片公司2005年出品、蒂姆・波頓(Tim Burton)導演的動畫片《僵尸新娘》，以及插畫《另類灰姑娘》人物角色設計都從不同的表現(xiàn)角度創(chuàng)造出另類審美，有別于可愛的、唯美的主流審美。

　　三、反傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法

　　早期的連環(huán)畫、七、八十年代的招貼畫等都是以寫實為主，帶有明確的主題。以畫得像為佳，且從事插畫設計的人員多為專業(yè)畫家�，F(xiàn)代插畫是一種講究應用的實用型美術，應用的領域越廣，應用得越多越有價值。在商品經(jīng)濟時代，現(xiàn)代插畫對經(jīng)濟的發(fā)展起到巨大的推動作用。插畫的概念已遠遠超出了傳統(tǒng)規(guī)定的范疇。

　　插畫家們不再局限于某一風格，他們常打破以往單一使用一種材料的方式，為達到預想效果，廣泛地運用各種手段，使插畫藝術的發(fā)展獲得了更為廣闊的空間和無限的可能。在新的審美環(huán)境下如果繼續(xù)用傳統(tǒng)的審視繪畫藝術的標準去衡量插畫藝術的好壞，顯然是不夠科學合理的。現(xiàn)代插畫由于媒體、內(nèi)容、表現(xiàn)手法、訴求對象的多樣性，使它的審美標準也具有多樣化、多元化的特征。

　　在立體主義、超現(xiàn)實主義、構(gòu)成主義等現(xiàn)代藝術的觀念影響下，人們的審美越來越多樣，插畫的創(chuàng)作技法也變得越來越豐富。物質(zhì)生活的提高，多種材料的開發(fā)應用，豐富的載體隨著技術的進步、社會的需要而不斷涌現(xiàn)。使得插畫從以手繪為主到多種表現(xiàn)形式并存：紙立體、拼貼、粘土等，攝影、手繪、拼貼、實物粘接等立體插畫都可以兼收并蓄，形成豐富變化的視覺效果。計算機輔助設計使這種綜合手法變得更為簡單，大大拓展了設計師的創(chuàng)意空間和人們的想象空間。

　　例如一些插畫家放棄傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法，轉(zhuǎn)而采用各種各樣有藝術潛力的材料作畫：用鈔票的碎片做拼貼、巧妙運用縫紉技術或是刺繡等新奇方法的嘗試與混合等等。出生在倫敦、居住在紐約的伊恩・賴特(Lan Wright)以對材料的創(chuàng)造性運用而著稱。他曾嘗試用睫毛膏粘貼在紙板上創(chuàng)作插畫作品。插畫家威爾・湯姆林森(Will Tomlinson)為著名法國作家塞繆爾・貝克特(Samuel Beckett)的人物肖像提供了新版本。他按照事先設計好的圖案在中密度纖維板上鉆出不同深度的空洞，結(jié)合光影，利用明暗創(chuàng)作出圖像。這些富有創(chuàng)意的插畫表現(xiàn)手法將現(xiàn)代插畫從二維走向三維空間�，F(xiàn)代的網(wǎng)絡媒介傳播速度快、傳播信息量大、無地域性、交互性強，而且綜合了包括視頻、圖形、文字、動畫、音頻等在內(nèi)的多種媒體的效果，又使得現(xiàn)代插畫從二維、三維走向了四維空間。

　　四、現(xiàn)代插畫中的平面構(gòu)成

　　現(xiàn)代插畫的形式多樣化決定了其表現(xiàn)風格的多樣性，寫實、夸張、漫畫、水彩、具像、抽象等等。受平面設計以及現(xiàn)代圖形設計的影響，寫實表現(xiàn)不再成為插畫設計的主導，插畫也不一定非要突出某一主題。甚至可以僅僅以單純的點線面肌理等抽象概念構(gòu)成，盡量運用幾何線條，避免或少用曲形線條。構(gòu)圖關系中的畫面分布也可以帶有強烈的平面感，舍棄二維的徑深關系，不作場景的正常思維表現(xiàn)。突出正負形關系，將色彩對比和純度提高，借鮮明的色彩、強烈的對比來加強視覺沖擊力。以其復雜的畫面構(gòu)架和難以模仿性獲得不一樣的審美感受和視覺效果。主題不明確，情感傾向不確定，注重視覺肌理，強調(diào)視覺的形式美感，這正是插畫的后現(xiàn)代主義特征。

　　結(jié)語

　　作為一門學科，插畫介于藝術和平面設計之間。對于插畫究竟更接近哪一端，業(yè)內(nèi)人士有不同的看法。但是從廣義的角度講，現(xiàn)代插畫所表現(xiàn)出的后現(xiàn)代主義特征使其更注重畫面構(gòu)成中的設計感及元素、構(gòu)圖上的創(chuàng)意，創(chuàng)作出發(fā)點更偏向設計與創(chuàng)意，常常被認為是平面藝術�，F(xiàn)代插畫呈現(xiàn)出前所未有的多樣性，它不斷的跨越學科的界限，突破傳統(tǒng)的束縛。數(shù)碼技術使平面圖像得到迅速普及和應用，各種圖像能輕松的應用到所需要的媒介之上，穿插于各種媒介之中、附著在各種生活用品及市內(nèi)外空間上，滿足于人們的精神需要。今天的插畫家試圖將個人情感和圖像結(jié)合起來以傳遞復雜的理念和信息：不僅需要傳達信息，說服、告知、教育和娛樂受眾，他們還要使這一切通過清晰的、風格顯著的、蘊含了個人見解的插畫來實現(xiàn)。

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