美術(shù)是一種藝術(shù)，很多家庭的小孩現(xiàn)在從幼兒園識字開始就學(xué)習(xí)美術(shù)，上一些藝術(shù)類的課外班。這對培養(yǎng)孩子的藝術(shù)修養(yǎng)和自身氣質(zhì)都是非常有幫助的。美術(shù)是用圖畫來展現(xiàn)美的一種方式，那么如何用文字來把美術(shù)表現(xiàn)出來呢，這就是美術(shù)論文的寫作了。美術(shù)論文還有一方面就是美術(shù)教育類的，這些論文該如何著手寫作呢？
一、首先，美術(shù)類教師進(jìn)行科研必備一些基本條件。這包括知識的結(jié)構(gòu)和儲備、教學(xué)實(shí)踐、主觀態(tài)度和才智等——這些都會影響學(xué)術(shù)研究的開展和進(jìn)行。其一，必要的理論基礎(chǔ)。學(xué)術(shù)研究其實(shí)就是發(fā)現(xiàn)問題、分析問題和解決問題的過程，同時也是研究者運(yùn)用自身的學(xué)術(shù)能力剖析研究對象的過程。研究者能否很快、準(zhǔn)確地發(fā)現(xiàn)問題的關(guān)鍵，并選擇恰當(dāng)?shù)难芯糠椒�，保證這些方法運(yùn)用的合理和有效，這都能體現(xiàn)出研究者自身的理論水平。而且，在論文的結(jié)論部分，能否將研究的結(jié)果提升至理論高度，這也需要研究者具備一定的理論素養(yǎng)。通常，很多美術(shù)類論文都是就事論事，缺乏更高層次的研究，其原因就是沒有理論基礎(chǔ)作為支撐。那么怎樣才能具備很強(qiáng)的理論素養(yǎng)呢？這需要研究者多實(shí)踐，多閱讀并學(xué)會思考。簡單地說，就是需要不斷學(xué)習(xí)，并逐漸積淀之。
二、端正對科研的態(tài)度�，F(xiàn)實(shí)中，很多美術(shù)類教師對科研往往有兩種比較極端的態(tài)度，一是很想潛心搞研究，但卻對其充滿恐懼感，認(rèn)為科研是耗費(fèi)精力卻沒有樂趣的事情。這類人主要是以年輕教師為主，對于科研，他們好像“狗咬刺猬，無處下口”；二是對此持無所謂態(tài)度，認(rèn)為科研事不關(guān)己，從來沒有主動搞研究的想法，總是被逼去做，這類人主要是從事技法教學(xué)的教師。理性的科研態(tài)度應(yīng)當(dāng)是：重視而不畏懼。此外，科研還需要持之以恒的態(tài)度。因?yàn)�，科研的過程十分枯燥，不能一蹴而就，需要付出很多時間和精力。如果準(zhǔn)備搞科研，就要作好“坐冷板凳”的準(zhǔn)備，雖然不一定“坐十年”，但是在整個科研階段，也必須要讓自己靜下心來。在科研過程中，會遇見很多問題，原來的設(shè)想總是被推翻，此時，很多研究者會感覺不順并且泄氣，甚至半途而廢，這是研究的大忌。當(dāng)面對困境時，必須大膽面對，找到解決的辦法。實(shí)踐中，很多技法類教師就是被這樣的“瓶頸”所羈絆，始虎頭終蛇尾。
三、其次，選題與規(guī)范。在碩、博士等畢業(yè)論文寫作程序中，都有開題這個環(huán)節(jié)。因?yàn)楹眠x題實(shí)在難，所以就有“選題得當(dāng)就是論文成功的一半”的說法。選題的準(zhǔn)確、適合和有操作性，是選題的基本要求。選題忌諱過大，經(jīng)驗(yàn)不足的研究者習(xí)慣選一些“大題目”，根本原因是害怕湊不夠論文的字?jǐn)?shù)。一般美術(shù)類碩士論文的字?jǐn)?shù)要求是兩到三萬字，研究者總是擔(dān)心字?jǐn)?shù)問題，因此潛意識里習(xí)慣選擇比較大的題目。譬如，一個油畫專業(yè)方向的碩士生，其畢業(yè)論文最初擬定的題目是《油畫與西方文化》，提綱則分別是油畫與哲學(xué)；油畫與宗教；油畫與文學(xué)的關(guān)系。顯然，這樣的題目不具備操作性，即便其中的一個小提綱，都足以寫成一本書。導(dǎo)致這樣問題的根源，就是研究者的學(xué)術(shù)經(jīng)驗(yàn)不足，對自己缺乏自信。在學(xué)術(shù)界，通常有這樣的共識，即實(shí)力強(qiáng)的學(xué)校或者專業(yè)，其學(xué)生的選題偏��；反之，選題則偏向大。如果以美術(shù)類論文為例，中央美院畢業(yè)生的論文選題整體上質(zhì)量最優(yōu)，體現(xiàn)了其學(xué)校的實(shí)力，同樣是研究民國時期的美術(shù)展覽，央美的學(xué)生就很會選擇切入點(diǎn)。
四、最后，資料的搜集與積累。文人和學(xué)者的區(qū)別在于，前者才氣橫溢，下筆千言，倚馬可待；后者則言必有據(jù)，口無妄語，論證觀點(diǎn)強(qiáng)調(diào)證據(jù)，即言之確鑿。所以，具有學(xué)術(shù)性的美術(shù)類論文同樣需要研究者花費(fèi)大量的時間搜集各類資料。然而，目前的情況卻不容樂觀，當(dāng)下大多數(shù)從事美術(shù)理論的研究人員，因?yàn)樯钍苤車�環(huán)境的影響，表現(xiàn)相當(dāng)浮躁，所以，近幾年很難出現(xiàn)高質(zhì)量的文章也就正常了。在歷史學(xué)界，一位從事近代農(nóng)村經(jīng)濟(jì)研究的青年學(xué)者平時就很注意資料的積累，僅從《申報》《中央日報》中摘抄有關(guān)的農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的資料就達(dá)幾百萬字！當(dāng)我們驚訝他高質(zhì)量的論文時，其實(shí)不清楚他的付出。在美術(shù)理論界，究竟還有多少人會這樣潛心做研究呢？雖然，美術(shù)類的資料比較集中，更易收集。 

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《美術(shù)界》創(chuàng)刊于1972年，本刊為月刊，主編：蔣曉東。國內(nèi)統(tǒng)一刊號：CN45-1048/J，國際刊號：ISSN1002-7416。《美術(shù)界雜志》立足西部，面向全國。發(fā)表各類美術(shù)作品和評介文章，重點(diǎn)推介反映西部民族風(fēng)情的美術(shù)作品。讀者對象為廣大美術(shù)工作者和美術(shù)愛好者。本刊連續(xù)獲廣西省第一、二、三屆優(yōu)秀期刊獎。