摘要:廣播直播室一般很小，且不能像電視演播室那樣隨意改動。但除了播出，其實直播室還可以有很多應(yīng)用�，F(xiàn)代廣播更多向電視的屬性靠攏，各種形式的媒體也對廣播的形態(tài)有很大影響。廣播，處在一個千變?nèi)f化的時代。

　　關(guān)鍵詞:直播室;網(wǎng)絡(luò)化;轉(zhuǎn)播車;視頻直播

　　廣播直播室作為廣播播出的首要環(huán)節(jié)，在很長時間里只是作為直播和錄播的一個場地。似乎這十幾個平方的空間已經(jīng)“物盡其用”了，要進行一次升級改造也是耗時費錢的大工程。最近幾年，特別是受媒體融合的影響，我們發(fā)現(xiàn)直播室經(jīng)過較小的改動也能拓展出許多新的功能。這些拓展不僅不影響傳統(tǒng)的廣播播出，還能豐富原節(jié)目。

　　1播出鏈路的首要環(huán)節(jié)

　　1.1播出鏈路的信號源部分

　　廣播直播室是集直播、錄播為一體的演播室。除了錄播節(jié)目的制作，基本所有的活動全在這一區(qū)域(直播區(qū)域包括主持人在內(nèi)把控節(jié)目的直播間和只隔開一層玻璃、由導(dǎo)播坐鎮(zhèn)以實現(xiàn)對內(nèi)對外聯(lián)系，并監(jiān)控內(nèi)容的導(dǎo)播間)實現(xiàn)。與電視演播室不同，廣播直播室的功能相對單一，但同時也更為集中服務(wù)于播出。一般一個頻率只使用一個直播室，24小時不間斷播出。作為播控系統(tǒng)前端信號源，直播室是最重要的一個環(huán)節(jié)。而這個環(huán)節(jié)是一個以調(diào)音臺為核心設(shè)備，兼容多種輸入輸出設(shè)備和格式，實現(xiàn)信號混合、處理、傳輸?shù)南到y(tǒng)。

　　廣播直播室最重要的功能是承擔(dān)播出節(jié)目的前端信號源任務(wù)。直播室信號是不能中斷的，一旦出現(xiàn)故障只能由總控播放墊樂，以防止停播。以重慶之聲廣播為例，直播室調(diào)音臺輸出兩路節(jié)目信號，一路經(jīng)延時器到總控播出鏈路，一路到矩陣。兩路信號匯總到總控的四選一切換器。如圖1所示。

　　前面說過，廣播直播室的核心設(shè)備是調(diào)音臺，是一個單點故障點，信號的輸入輸出均在此匯總。所有設(shè)備24小時不間斷工作，難免出現(xiàn)不可預(yù)料的狀況。這就要求前期施工的時候設(shè)計建設(shè)跟直播室配置一樣的備播室，實現(xiàn)直播室與備播室、直播室與直播室之間能互為備份。各頻率輸出信號和外來信號可通過矩陣直接調(diào)用和光纖網(wǎng)(拓撲結(jié)構(gòu)為雙向環(huán)狀)調(diào)用，這兩種傳輸方式也互為備份。另外在平時，技術(shù)人員也要定時對直、備播室進行維護，并且在設(shè)備出現(xiàn)比較嚴(yán)重故障不能及時恢復(fù)的情況下，反應(yīng)迅速、準(zhǔn)確無誤地轉(zhuǎn)移到備播室播出。

　　1.2廣播數(shù)字化與網(wǎng)絡(luò)化

　　廣播數(shù)字化的基礎(chǔ)是數(shù)字音頻工作站，集數(shù)字處理、存儲功能于一體。工作站分播出、編輯、編單等不同功能。直播室里主要是播出工作站，導(dǎo)播室有編單工作站，編輯工作站則在制作區(qū)。除了制作，主持人在直播室基本可以把上載、編單、播出、錄制的工作做完[1]。

　　播出工作站一般分主、備，主播站死機后備播站能迅速自動切換作為主控。播出站上能夠按時間線編輯節(jié)目單，也能夠單獨播放某一節(jié)目，還能對播出的節(jié)目輸出音頻進行錄制。播出工作站的突出特點是安全，在7×24小時不間斷的環(huán)境下，須保證極低的死機率，主備隨時同步，并有自動墊樂的功能。

　　工作站位于制作網(wǎng)內(nèi)，播出的素材通過網(wǎng)絡(luò)訪問媒資系統(tǒng)。為了避免網(wǎng)絡(luò)故障影響直播，一般會提前將節(jié)目單上的素材下載到本地，再在本地播放，并每隔一段時間自動刪除前面的素材文件。

　　工作站以外，直播室內(nèi)還需要配備上網(wǎng)電腦(不允許直接接入調(diào)音臺)。除了查找資料，該電腦與內(nèi)網(wǎng)相連(內(nèi)、外網(wǎng)之間通過網(wǎng)閘防止病毒)，方便主持人直接查找文稿和素材�，F(xiàn)在的節(jié)目中，廣泛應(yīng)用到微博、微信，主持人也可直接在網(wǎng)上讀取平臺里觀眾互動的信息。

　　2直播車作為移動直播室，與室內(nèi)直播室級聯(lián)

　　廣播的直播很多時候需要與外界連線，或者說是與直播室外的現(xiàn)場互動。最傳統(tǒng)簡單的方式是電話連線，即主持人與聽眾、主持人與場外記者直接對話的形式。但隨著節(jié)目的拓展，聽眾對現(xiàn)場轉(zhuǎn)播質(zhì)量提高，節(jié)目組對現(xiàn)場轉(zhuǎn)播的機動性和應(yīng)變能力需求增加，各級省市電臺紛紛開始采用廣播直播車。我國在1958年從東德引進了第一臺音頻直播車，當(dāng)時只有錄音功能。發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)是第三代，直播車已經(jīng)能夠獨立錄音、擴音、傳輸及發(fā)射。相比較室內(nèi)直播室，功能更加豐富多樣[2]。

　　重慶廣電集團在幾年前制作了一輛廣播直播車，該車在設(shè)計上，將直播區(qū)制作成一個3面透明且無鋼梁支撐的結(jié)構(gòu)，在當(dāng)時全國尚屬首例。直播區(qū)內(nèi)看起來只有一個可旋轉(zhuǎn)的直播臺，所有線纜均很好的隱藏，使之看起來簡潔美觀。隔音方面，直播車采用了骨架內(nèi)填充加密度巖棉，夾層填充擠塑板的方式，并在外蒙板內(nèi)噴涂防震膠，防止震動響聲;內(nèi)蒙板選用鍍鋅板，增強隔音，克服氣味污染。直播室配有兩個調(diào)音臺，互為備份，備調(diào)音臺還可以作為主調(diào)音臺的擴展及承擔(dān)現(xiàn)場擴聲的功能[3]。由于直播車需要經(jīng)常開到節(jié)目現(xiàn)場，全透明的外觀等于在現(xiàn)場架設(shè)了一個直播臺，增強現(xiàn)場感，甚至可以與周圍的群眾進行互動。對于主持人和嘉賓來說，直播過程中對現(xiàn)場環(huán)境一目了然，并且不受環(huán)境雜音影響，達到跟室內(nèi)直播室一樣的聲音效果。直播過程中，直播車將信號傳回臺里的音頻矩陣，室內(nèi)直播室從調(diào)音臺調(diào)用信號，主持人在需要連線或轉(zhuǎn)播的時候直接推上該路信號。這種方式將兩個直播室級聯(lián)起來運用，由室內(nèi)直播室主持人作為主控。

　　傳輸方面，現(xiàn)在能實現(xiàn)的有電信電話線路、光纖線路、互聯(lián)網(wǎng)、衛(wèi)星上下行等方式。其中最穩(wěn)定的是光纖方式，在對音質(zhì)要求高的重要活動(比如演唱會)基本都是用這種方式傳輸;從節(jié)約成本的角度，電話的方式是最簡單方便的，也是平時應(yīng)用較為頻繁的———電信線路優(yōu)點是基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)到位，設(shè)備操作簡單，但也有音質(zhì)不是很高，抗干擾能力弱的缺點;在一些特殊的條件下(比如災(zāi)害時，地面?zhèn)鬏斣O(shè)施遭到破壞)，衛(wèi)星傳輸受到的影響更小，直播車配備了衛(wèi)星上行系統(tǒng)，就不必再專門安排衛(wèi)星車來發(fā)送信號;互聯(lián)網(wǎng)傳輸主要用于網(wǎng)絡(luò)直播。值得說明的是在直播車的使用早期，3G傳輸也是一種主要方式，但由于技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)在已不再使用該方式。如圖2所示。

　　3改造成小型演播室

　　為了豐富節(jié)目內(nèi)容，很多時候會有嘉賓參與直播，如果是音樂類的節(jié)目，嘉賓可能還會即興彈唱，直播室就變成了一個小型的演播室了。一般音樂頻率這樣的需求比較多，這樣在技術(shù)層面增加了很多外來輸入信號，甚至還有各種效果器。一般處理方式是級聯(lián)一個調(diào)音臺，樂器聲、話筒聲由新調(diào)音臺分類、匯總輸出到直播調(diào)音臺。這樣，我們在節(jié)目中聽到的就不僅僅是某個嘉賓的簡單清唱，而是一個真實的演唱會了。我臺將一個備播室改造出來，增設(shè)了數(shù)字調(diào)音臺、樂器、演唱話筒、返聽音箱等，可以滿足相關(guān)節(jié)目的需求，并且在沒有直播節(jié)目的時候，當(dāng)作演播室來錄制節(jié)目。在很少成本的基礎(chǔ)上，等于多建設(shè)了一個演播室、錄音棚，并增加了設(shè)備使用率。

　　4參與電視節(jié)目錄制

　　在大多數(shù)情況下，一個省市廣電集團內(nèi)部，電視與廣播是相對獨立分離的。雖然有的可能就在一棟樓里面，但兩者節(jié)目的交集卻很少。這其實是一種資源浪費，我們很多制作人員費勁腦筋跑很遠找素材，卻沒想身邊有很多資源還沒有用到。

　　在16年東方衛(wèi)視《極限挑戰(zhàn)》第二季第一期，節(jié)目當(dāng)中孫紅雷跑到上海人民廣播電臺利用廣播尋人，而張藝興恰好在出租車?yán)锫牭搅诉@段廣播。這有點像電影里的電臺尋人情節(jié)，這段內(nèi)容成了《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目橋段，而廣播直播室變成了節(jié)目里沒預(yù)想到的外景拍攝地，直播室內(nèi)既豐富了廣播內(nèi)容，也錄制了電視節(jié)目。

　　在另一個熱播綜藝《奔跑吧》第五季第二期里，陳赫接到任務(wù)，需要到浙江電臺擔(dān)當(dāng)嘉賓。嘉賓在直播室里跟聽眾進行電話連線互動，產(chǎn)生了許多笑料。這段內(nèi)容與《極限挑戰(zhàn)》有相似處，但又不同，前者是屬于真人秀里的突發(fā)狀況，還需要現(xiàn)場進行溝通;而后者屬于節(jié)目組有意為之，是節(jié)目組之間的互動。

　　電臺的素材在電影電視劇里很常見，比如《從你的全世界路過》里開場的大背景就是重慶某電臺;又比如《愛情公寓》里陳赫扮演的曾小賢就是電臺主播。但是電影電視劇里的直播室畢竟是虛構(gòu)的，是臨時搭建的，不像綜藝節(jié)目里，觀眾看到的是實實在在的廣播直播室，看到了平日里聽只聞其聲，不見其人的廣播主持人。這樣一下子拉近了與觀眾的距離，同時也進行了宣傳，比起每年花大力氣拍攝宣傳片，效果更加顯而易見。

　　5視頻廣播與廣播網(wǎng)絡(luò)直播

　　視頻廣播與廣播網(wǎng)絡(luò)直播很相似，但卻是媒體融合背景下，廣播發(fā)展出來的不同產(chǎn)物。視頻廣播一般是電臺自身或與外面公司合作，用攝像機錄制直播室內(nèi)的視頻，與調(diào)音臺節(jié)目音頻混合，在自己開發(fā)的軟件或應(yīng)用上播出。這種模式是將廣播賦予了“看”的屬性，更多與電視節(jié)目制作相似，觀眾在終端上看到的信息除了主持人，還會有視頻、平面廣告和相關(guān)資料，并可以通過點贊、留言等方式直接跟主持人進行互動，連線也變成了雙向可視的。視頻廣播的意義在于打破廣播“聽”的傳統(tǒng)模式，豐富了信息量，互動形式更為便捷[4]。

　　廣播網(wǎng)絡(luò)直播在早期，主要是廣播內(nèi)容的播出平臺變成了互聯(lián)網(wǎng)，線性直播變成了非線性點播、回放。在這方面，喜馬拉雅、蜻蜓是做的比較好的，在收音機逐漸被淘汰的時候挽留住了老一批聽眾，也吸納了許多網(wǎng)絡(luò)上的年輕人，并且利用數(shù)字化存儲技術(shù)將許多優(yōu)秀節(jié)目保留下來，隨時可收聽。

　　再到后來，進入了全民直播的自媒體時代。自媒體講究分享，注重直播。得益于手機攝像功能的飛速發(fā)展，隨身攜帶的手機就成了直播最常用的工具。每個個體都可以依托網(wǎng)絡(luò)上某平臺展示自我，隨時進行一場主播秀�，F(xiàn)在有很多廣播主持人也在做節(jié)目的同時進行網(wǎng)絡(luò)直播，兩個節(jié)目互相不矛盾，還可以互相取材，有點類似上面說的廣播與電視節(jié)目交叉錄制。一檔節(jié)目兩個平臺播出，內(nèi)容還不盡相同，節(jié)目的功能變得多樣性。相比普通大眾主播，廣播主持人顯得更專業(yè)化，節(jié)目內(nèi)容更實用，品質(zhì)也更高雅，這與許多網(wǎng)絡(luò)直播被詬病的“粗制濫造”截然不同。如圖3所示。

　　跟視頻廣播不同，網(wǎng)絡(luò)直播的音視頻來源就是手機攝像頭和麥克風(fēng)的采集，沒有多畫面切換，畫面內(nèi)容在廣播節(jié)目期間僅限于直播室內(nèi)的所有場景。視頻廣播的優(yōu)勢在于播出的音、畫質(zhì)量較高，素材、廣告插入方便;廣播網(wǎng)絡(luò)直播借助直播平臺，可擁有更多的受眾、粉絲群，播出的時間更加靈活隨意，廣播節(jié)目未開始和結(jié)束后，主持人可以延長直播時間，在做廣播節(jié)目的時候也可以隨時斷掉網(wǎng)絡(luò)直播。這完全只是個人的秀場，與官宣無關(guān)。因此，廣播網(wǎng)絡(luò)直播更符合觀眾群碎片化接收信息的特點。在流量為王的信息時代，廣播網(wǎng)絡(luò)直播暫時更具有優(yōu)勢。

　　6總結(jié)

　　廣播直播室是播出的重要環(huán)節(jié)，但我們可以在播出中兼容許多應(yīng)用。各種應(yīng)用豐富了廣播的節(jié)目形態(tài)，從不同渠道吸引更多的觀眾。電臺、電視臺利用自身的資源，很簡單就能做到升級改造，甚至一部小小的手機就能改變直播的形式�，F(xiàn)在廣播與其他媒體逐漸形成互相滲透與包容的態(tài)勢，打開思維，解放思想，深入媒體融合，就能讓我們的節(jié)目充滿生命力。

　　參考文獻:

　　[1]林陽.淺談數(shù)字音頻工作站在廣播電臺中的應(yīng)用及維護[J].音響技術(shù)，2013(3):18-21.

　　[2]盧貴生.電臺戶外直播的音頻傳輸應(yīng)用[J].科技傳播，2012(7):44-45.

　　[3]肖晨.淺談廣播透明直播車的設(shè)計與實施[J].電聲技術(shù)，2016，40(2):76-80.

　　[4]龍清.新媒體下的看廣播[J].電視技術(shù)，2013，37(16):13-15.責(zé)任編輯:辛美玉

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