[摘要]小說《挪威的森林》是村上春樹最具代表性的作品之一，不但在日本引起轟動(dòng)，也引發(fā)了世界性的村上春樹效應(yīng)。越南導(dǎo)演陳英雄將其改編，并拍成了電影。電影的故事情節(jié)起伏并不太大，人物也不復(fù)雜，他的成功之處，在于借一個(gè)年輕人渡邊的世界，去詮釋20世紀(jì)60年代末日本的年輕人的生活。然而，收視情況卻異常地失敗，甚至引起了讀者的反感。本文旨在通過對(duì)這一現(xiàn)象進(jìn)行分析，聯(lián)系陳英雄電影化處理的，關(guān)于作者村上春樹的文學(xué)語言特色，以及主題特色問題，研究探討《挪威的森林》文本到電影中語言。

　　[關(guān)鍵詞]影視論文范文,《挪威的森林》,文本,電影,語言

　　《挪威的森林》的故事情節(jié)起伏并不太大，人物也不復(fù)雜，他的成功之處，在于借一個(gè)年輕人渡邊的世界，去詮釋20世紀(jì)60年代末日本的年輕人的生活，重在表現(xiàn)其成長過程里，年輕人面對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈和失望感。整部小說看起來情節(jié)一般，筆調(diào)舒緩，然而，字里行間卻暗流涌動(dòng)，沖擊著讀者的心靈和視線，并引發(fā)出強(qiáng)烈的共鳴。小說貴在通過一個(gè)讓人柔腸百結(jié)的愛情故事，反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)里青年人的生活，及其對(duì)現(xiàn)實(shí)的迷茫和無奈，這個(gè)愛情故事是個(gè)三角戀，卻也是青年人的單純的愛戀。

　　一、文本的語言及修辭的特色

　　一般的小說，都以情節(jié)取勝，而村上春樹的《挪威的森林》卻以韻致氛圍見長，這需要?jiǎng)e具一格的語言功力�！杜餐�的森林》情節(jié)平淡，主題也不深刻，而以情調(diào)、韻致和氣氛打動(dòng)人心。村上春樹的語言有張力、有特色，行文有自己的特點(diǎn)，這也是電影失敗的原因之一，他的語言無可替代。分析它的語言特色，如下所示：

　　(一)是具有超凡想象力的比喻

　　所謂比喻，多是似是而非即可，而村上春樹的比喻，卻是似非而是。小說中，小林綠子常常會(huì)問渡邊，喜歡自己多少，渡邊的回答總是讓人大跌眼鏡。“喜歡我的發(fā)型?”“好得不得了。”“如何好法?”“好得全世界森林里的樹統(tǒng)統(tǒng)倒在地上。”這樣的比喻，別出心裁，讀者好像看到森林里的樹木一下子著了魔力般地倒在地上，似乎還有樹木倒地的聲音，從視覺、聽覺和感官記憶中都是一種震撼，無形中，讓讀者領(lǐng)略了小林綠子的可愛程度。“喜歡我到什么程度?”“整個(gè)世界森林里的老虎全都融化成黃油。”……

　　這句話，也是有魔力的，讀者看到的是老虎化成黃油的畫面，仿佛還有炭火的炙烤，有黃油的香味飄來，溫度，味道和畫面全方位的表現(xiàn)都集中了出來，愛情的威力可想而知了�？梢曰瘍疵偷睦匣�為美味可口的黃油，村上春樹的比喻，可以說是前所未有，而這種獨(dú)具魅力的比喻，在小說中俯拾皆是，這種比喻無疑是沖破正常邏輯的，也是讓讀者百讀不厭的重要原因之一。

　　(二)集優(yōu)雅、哲理化與饒舌和故弄玄虛為一體

　　村上春樹的語言非常有特色，他的敘事節(jié)奏舒緩。以短句多見，適當(dāng)?shù)闹貜?fù)，配合著作者的思想，反而形成一種獨(dú)特的表達(dá)形式，饒舌、故弄玄虛，卻有親和力。

　　《挪威的森林》中，人物之一永澤說，自己的理想就是做一名紳士，他是這樣說的：“紳士，就是所做的，不是想做的，卻是自己應(yīng)做的。”療養(yǎng)院的玲子，也有饒舌般的獨(dú)白：“我的正常之處在于，自己懂得自己是不正常的。”

　　這樣的話，初讀會(huì)讓讀者如在霧里，再品，會(huì)意猶未盡，這種優(yōu)雅的饒舌，就像吃榴蓮，聞來拒之，吃起來，卻再不�？冢�村上春樹的饒舌，就像榴蓮果，讓人愛不釋手。

　　二、文本和電影主題語言探索

　　村上春樹的小說，韻味獨(dú)特的語言提升了小說的魅力，而另一個(gè)亮點(diǎn)，是主題所表現(xiàn)的孤獨(dú)與無奈。作者筆下的孤獨(dú)與無奈，具有不同尋常的意義，它不同于世俗眼中的無價(jià)值意義的、負(fù)面的、不健康的孤獨(dú)和無奈。在村上春樹舒緩的筆調(diào)下，這些無奈和孤獨(dú)，是成長中的必然，是一種自我認(rèn)同和完善的方式，于是就有了其受歡迎的價(jià)值和意義。村上春樹旨在通過小說，表明一種態(tài)度，清醒地對(duì)待孤獨(dú)，甚至游戲那些無奈。

　　在小說中，男主人公渡邊其實(shí)就是村上春樹生活態(tài)度的代表。渡邊在小說中，有些另類，他對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人們追求的價(jià)值不認(rèn)同，自有一種風(fēng)骨傲立于世;從他對(duì)“高度資本主義化”的現(xiàn)代都市的排斥，以及對(duì)一些重大事件的漠視，反映出了他獨(dú)特的價(jià)值觀，和面對(duì)世俗的從容恬淡。孤獨(dú)與無奈本是一種情緒表現(xiàn)，村上春樹在小說中，運(yùn)用純熟的文字和語言將這種內(nèi)心體驗(yàn)，似水般傾瀉出來，這是小說的優(yōu)勝之處，也是電影中，諸如孤獨(dú)無奈這些內(nèi)心體驗(yàn)所需要探索和借鑒的。在小說中，作者的敘事方式是獨(dú)特的，他運(yùn)用了很多的內(nèi)心獨(dú)白，表達(dá)了渡邊在當(dāng)時(shí)日本的政治環(huán)境中，在東京兩股水火不容的時(shí)代背景下，對(duì)兩派極端激進(jìn)分子所作所為的反感，乃至抵觸情緒。渡邊排斥極端激進(jìn)者，他有自己獨(dú)立的價(jià)值觀和人格，所以他始終在時(shí)代浪潮中保持清醒，這也是他孤獨(dú)與無奈的原因之一。小說中，關(guān)于孤獨(dú)與無奈，作者用了很多的筆墨，而陳英雄在影片中，僅采用了兩個(gè)鏡頭，就塑造了主人公的孤獨(dú)與無奈，視聽語言運(yùn)用得相當(dāng)成功。

　　在電影中，渡邊被裹進(jìn)激進(jìn)者游行隊(duì)伍的鏡頭出現(xiàn)兩次，他耳邊都是“解除安保條約”的喊聲，他反感地皺起眉頭，加速前進(jìn)。這兩個(gè)鏡頭就將時(shí)代背景和渡邊的孤獨(dú)表達(dá)得淋漓盡致。文字語言描述，多依靠行動(dòng)和心理來表現(xiàn)一個(gè)人的孤獨(dú)，電影語言恰好與文字語言相反，對(duì)于主人公的孤獨(dú)情緒，用運(yùn)動(dòng)與喧鬧去反襯個(gè)人的孤獨(dú)。這是電影的成功之處，很好地表達(dá)了原著的孤獨(dú)情緒。

　　三、電影語言存在的不足

　　名著改編電影，能保持原著韻味改編成功的電影非常罕見，而且還有一個(gè)不成文的例證，越是名著，改編成功的幾率幾乎為零。陳英雄導(dǎo)演的電影，盡可能地保持了小說的風(fēng)骨，但是大量的語言文字描繪的主題，在一個(gè)短短的片子中再現(xiàn)，是不大可能的，讀者對(duì)《挪威的森林》是熟悉的，稍有不慎，就會(huì)遭到讀者的反對(duì)，這都是電影失敗的原因之一，而電影中出現(xiàn)的幾處硬傷，更加速了電影的失敗。

　　(一)電影存在的視點(diǎn)問題

　　陳英雄在電影中做了很多努力，一方面用畫外音作為解說，另一方面，也運(yùn)用了渡邊個(gè)人的一些主觀鏡頭，但是終究不能表現(xiàn)小說所駕馭的渡邊的言行，尤其渡邊的內(nèi)心獨(dú)白。小說中，是以渡邊的回憶為主，語言文字很容易構(gòu)建一種情緒，而電影中，要依靠鏡頭去參與回憶，客觀的表達(dá)會(huì)沖淡小說中的含蓄性。有人說，“一部影片，無所謂第幾人稱，因?yàn)樗�原本不是一種口頭敘事方式”。電影是不能很好地表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的。電影中，有一段渡邊與綠子的戀情場景，因?yàn)椴荒芟裥≌f一樣有鋪墊，感情是個(gè)漸進(jìn)的過程，所以電影中的戀愛場景，也顯得不真實(shí)，因?yàn)闆]有渡邊的心路歷程，也就是不能表現(xiàn)他的心理變化，觀眾對(duì)渡邊和綠子突如其來的愛情，也一頭霧水，所以，片尾渡邊的表白“我愛你”，既突兀又無力。而小說結(jié)尾時(shí)，讀者會(huì)強(qiáng)烈地感受到渡邊的心理變化，并意識(shí)到他已經(jīng)成熟了，不是剛剛開始的那個(gè)孤獨(dú)無奈的年輕人了。 　　(二)敘事結(jié)構(gòu)語言分析。

　　小說的總體結(jié)構(gòu)，以回憶為主，回憶中又有回憶片段。小說中的回憶時(shí)間長達(dá)三年，歷經(jīng)了三個(gè)春夏秋冬。而電影，要想跨越三年時(shí)間是很難表現(xiàn)清楚的，所以陳英雄改變了小說的回憶式結(jié)構(gòu)，改用按時(shí)間順序的敘事模式，從渡邊的高中時(shí)代開始切入，并對(duì)小說中三年內(nèi)發(fā)生的很多事情進(jìn)行了刪減，這就失去了很多有意義的東西，語言也不能表達(dá)文本的內(nèi)涵。這種簡單化處理，情有可原，追思和回憶是《挪威的森林》結(jié)構(gòu)的主體，電影的手法不能表現(xiàn)回憶，故事情節(jié)的合理性和完整性就得不到保障，這也是電影失敗的原因。小說的故事一般，但卻憑借主人公的情緒穩(wěn)操勝券，因?yàn)槌砷L中的不適，是大眾情緒，每一個(gè)人都曾經(jīng)有過，從痛苦迷茫到蛻變成熟，這也是村上春樹的高明之處。這種回憶的結(jié)構(gòu)，對(duì)于表達(dá)這種情緒，是最佳的選擇，電影中沒有足夠的語言，使得情節(jié)缺失，季節(jié)也不分明，令時(shí)間不清晰，使整部影片的內(nèi)容是模糊的。影片所表現(xiàn)出來是一部旅行風(fēng)光片，或者說是一部愛情MTV，但絕不是一個(gè)人的心理歷程。一部成功的小說，內(nèi)容與結(jié)構(gòu)的銜接是渾然天成的。小說的結(jié)構(gòu)，電影沒辦法復(fù)制，如果導(dǎo)演只是將小說故事情節(jié)移植到電影里，勢必會(huì)因語言的不足而造成結(jié)構(gòu)的缺失和不足，從而產(chǎn)生致命的缺陷。

　　(三)人物形象的不豐滿

　　眾所周知，小說的人物的個(gè)性，靠主人公的個(gè)性語言與細(xì)節(jié)來塑造，而影片是做不到的，影片再給了男主人公渡邊足夠的細(xì)節(jié)描述外，對(duì)于獨(dú)白也采用了一些畫外音，所以電影中的其他人物形象就顯得蒼白了，缺乏獨(dú)特的性格，或者行為動(dòng)作不合常理;或者人物性格模糊，容易被觀眾誤讀。小說中的綠子，開朗樂觀，淳樸善良，渴望被人愛憐，女孩氣十足。因?yàn)槟赣H的早逝，父親的多病，她更渴望一份美好的愛情，所以她單純，且極有耐性，家庭的變故，更促成了她的堅(jiān)強(qiáng)和坦率。這些性格表現(xiàn)，反映在她對(duì)男女關(guān)系的好奇，對(duì)渡邊的熾烈的愛，以及敢于勇敢地表白。而電影中，關(guān)于綠子的家庭和過去，以及性格形成沒有鋪墊，所以綠子對(duì)渡邊坦言性問題，會(huì)誤導(dǎo)觀眾對(duì)綠子質(zhì)疑，而女演員的口氣又溫婉至極，使得對(duì)話失去了原本的意義，甚至產(chǎn)生荒誕的作用。

　　電影語言的表現(xiàn)手法問題，使影片看起來枯燥乏味，毫無魅力可言。人物形象像扁平的照片，沒有神采沒有個(gè)性。陳英雄的用心是良苦的，他力求忠于原著，但他的改編是失敗的。這也證明，長篇小說的結(jié)構(gòu)和故事，想濃縮為120分鐘的電影中，是不可能的也不可取的。

　　《挪威的森林》電影雖然不如原著精彩，改編中的問題也值得人注意，但影片的可取之處也很多，諸如，電影語言的探索，不但進(jìn)行了大膽的嘗試，而且還屢有創(chuàng)新。這部電影也是很有看點(diǎn)和特色的，陳英雄從原著中汲取了很多語言特色，并成功地植入到電影中，進(jìn)行了電影化語言的嘗試，在關(guān)于主人公渡邊孤獨(dú)和無奈的情緒表現(xiàn)上也獨(dú)樹一幟，其簡練程度與信息含量很大程度上都超過了原著。但電影的致命缺陷也不可逆轉(zhuǎn)，最終也沒跳出文學(xué)名著改編電影難的命運(yùn)，在視點(diǎn)轉(zhuǎn)化和簡化結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)過程中，電影的完整性遭到破壞，情節(jié)也令人費(fèi)解，導(dǎo)致人物形象不鮮明，性格塑造也不成功，缺乏小說主題的深度和厚度，更像一部旅行愛情 MTV，小說的情緒化沒有影蹤。但是，對(duì)于陳英雄的創(chuàng)新精神是值得贊賞的，沒有挑戰(zhàn)和嘗試，永遠(yuǎn)不會(huì)有進(jìn)步。電影語言要向文學(xué)語言學(xué)習(xí)，并逐漸進(jìn)步，走向成熟。

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