[摘要]由著名導(dǎo)演斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的電影《林肯》，其臺詞改編自通俗歷史學(xué)家多麗絲・柯恩斯・古德溫所撰寫的暢銷書《林肯與勁敵幕僚》。該書因此成為 2005年《紐約時報(bào)》暢銷書，并榮獲林肯獎。電影與傳記一樣，別出心裁，匠心獨(dú)具。從影像敘事的角度來看，電影在制作中充分吸取了古德溫的創(chuàng)作風(fēng)格，從林肯生平中重大歷史事件切入，通過電影的色彩、人物角色的表現(xiàn)、情節(jié)設(shè)計(jì)等技巧的運(yùn)用，使影像敘事超越文字的張力得以充分地釋放。

　　[關(guān)鍵詞]中文核心期刊論文發(fā)表,《林肯》,影像敘事,文學(xué)語言

　　《林肯與勁敵幕僚》是美國當(dāng)代人氣最旺的通俗歷史學(xué)家和暢銷書作家多麗絲・柯恩斯・古德溫的代表作之一。古德溫擅長研究美國總統(tǒng)政治，她撰寫的美國總統(tǒng)富蘭克林・羅斯福傳記《非常年代》曾于1995年榮獲普利策獎，而作者花費(fèi)長達(dá)十年時間撰寫的《林肯與勁敵幕僚》，以林肯為中心人物，集中筆墨講訴了林肯與三位內(nèi)閣核心成員蘇厄德、蔡斯、貝茨之間的關(guān)系，將林肯的政治智慧與卓越才能放到與三位功勛卓著的前競爭對手的強(qiáng)烈對比中予以體現(xiàn)。該書因此成為 2005年《紐約時報(bào)》暢銷書，并榮獲林肯獎。與其他林肯傳記不同的是，這部書別具匠心地選擇了1860年共和黨人在芝加哥召開的總統(tǒng)候選人提名大會這一重大歷史事件為全書的開篇，然后才分別講述林肯與內(nèi)閣三位重要成員的生平與從政經(jīng)歷，以及他們從競爭對手轉(zhuǎn)變?yōu)榈昧Ω蓪⒌恼麄�過程。作者所選擇的故事切入點(diǎn)和書中四位主角平行敘事的寫作方式使其在多如牛毛的林肯傳記中獨(dú)樹一幟，脫穎而出。

　　在《林肯與勁敵幕僚》面世七年之后，著名導(dǎo)演斯皮爾伯格終于把林肯搬上了屏幕，用影像對美國這位排名僅次于開國總統(tǒng)華盛頓的、美國集體想象中理想化身般的人物進(jìn)行了闡釋。這部由著名編劇托尼・庫什納親自操刀撰寫劇本、電影臺詞改編自《林肯與勁敵幕僚》的電影贏得了十二項(xiàng)奧斯卡提名，并引起了觀眾與評論界的熱烈討論。與古德溫的傳記小說一樣，電影《林肯》獨(dú)具匠心、風(fēng)格迥異。本文基于傳記作品與電影作品的跨領(lǐng)域研究，擬在這兩個方面進(jìn)行嘗試：以電影《林肯》為主要研究對象，以傳記《林肯與勁敵幕僚》為第二研究文本，從影像敘事的基本理論出發(fā)，探討電影在影視風(fēng)格上所展現(xiàn)的超越文字的張力，以及這些張力又如何深化傳記作品中的人物形象和主題。

　　一、電影《林肯》的敘事風(fēng)格

　　作為斯皮爾伯格眾多電影中風(fēng)格迥異的一部“正史”片，《林肯》在影像的運(yùn)用上匠心獨(dú)具。電影灰暗、沉重、壓抑的畫面首先反映了內(nèi)戰(zhàn)行將結(jié)束、民眾已倍感疲憊的時代背景;電影以1864年異常慘烈的詹金斯渡口戰(zhàn)役開頭，短暫地展示了戰(zhàn)場的殘酷性，然后將鏡頭迅速轉(zhuǎn)向林肯總統(tǒng)與黑人士兵的對話，以及白人士兵背誦葛底斯堡演說名篇的一幕，為后來的情節(jié)做了充分的鋪墊;戰(zhàn)場的鏡頭點(diǎn)到為止，更多的鏡頭則在一個又一個的室內(nèi)轉(zhuǎn)換。為了在內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束之前讓眾議院通過憲法第十三修正案，林肯不惜動用一切政治手段來實(shí)現(xiàn)這一偉大的目標(biāo)，政治上的較量絲毫不亞于戰(zhàn)場上的殘酷殺戮，這正是導(dǎo)演用戰(zhàn)場鏡頭開篇的用意。正因如此，電影中大量的政治對話、觀點(diǎn)、辯論一度讓觀眾覺得冗長乏味，不知所以。然而，這些晦澀難懂的政治話題，在奧斯卡影帝丹尼爾・戴・劉易斯、湯米・李・瓊斯等的出神演繹下，變得起伏跌宕、引人入勝。雖有大量的室內(nèi)戲，但各種電影技巧的運(yùn)用，彰顯了影像敘事的張力。

　　古德溫在撰寫《林肯與勁敵幕僚》時獨(dú)辟蹊徑，選擇從1860年的共和黨總統(tǒng)候選人提名大會開篇，小說的敘述技巧也影響了銀幕[1]：其一，影片也選擇了從1864年開始敘事，以憲法第十三修正案為核心;其二，影片也通過大量細(xì)節(jié)展示了一個拉下神壇、有血有肉的林肯形象。電影《林肯》在制作中充分吸取了古德溫的創(chuàng)作風(fēng)格，并通過電影的色彩、人物角色的表現(xiàn)、情節(jié)設(shè)計(jì)等技巧的運(yùn)用，使影像敘事的張力得以充分地釋放。

　　二、影像敘事超越文字的魅力

　　(一)電影《林肯》的色彩與基調(diào)

　　電影中的色彩是一種審美藝術(shù)手段，它和整部影片的基調(diào)一起創(chuàng)造出一種氛圍和風(fēng)格，并可以用來展示人物內(nèi)心世界，刻畫人物特定形象，表達(dá)電影的主題思想。電影《林肯》開篇即是戰(zhàn)場上慘烈殺戮場面，讓人倍感壓抑，接著是林肯的一段夢境：仿佛坐在一艘古怪、難以形容的船上，朝著一處不知何處的岸邊飛快地駛?cè)?hellip;…畫面灰暗、沉重。然后是白宮的房間，陰暗狹小，而首都華盛頓總是霧蒙蒙灰暗的樣子。室內(nèi)的場景也以最簡單的布景為背景，多拍攝人物的輪廓。影片中另一個戰(zhàn)場場景――林肯騎馬穿過尸體成堆的戰(zhàn)場時，背景也是灰暗的。整部影片的基調(diào)因此而顯得沉重、壓抑、灰暗、嚴(yán)峻，充分契合了戰(zhàn)爭行將結(jié)束，人們普遍對戰(zhàn)爭感到厭倦的心態(tài)，也預(yù)示著通過憲法第十三修正案、解放黑奴、結(jié)束內(nèi)戰(zhàn)的緊迫性與重要性。導(dǎo)演對色彩的嫻熟運(yùn)用，給觀眾還原了一個真實(shí)的林肯生活世界，也為觀眾理解林肯的種種做法提供了腳注。在傳記中，古德溫運(yùn)用語言的描述，給讀者創(chuàng)造了一個間接、抽象、多義的文學(xué)形象和世界，而借助于影像，導(dǎo)演給觀眾刻畫了一個更為直接、具體的背景世界和人物形象，一個側(cè)重于直感體驗(yàn)、代入式的藝術(shù)表現(xiàn)形式[2]352。這正是電影的影像敘事的巨大張力所在。

　　(二)電影主要人物角色的表現(xiàn)力與感染力

　　電影《林肯》中，導(dǎo)演通過將鏡頭迫近人物，用視覺形象的感染力代替?zhèn)饔浳膶W(xué)中語言的描述，這是影像敘事張力的又一體現(xiàn)。劉易斯異常傳神地表現(xiàn)了這種感染力。電影中有這樣一個鏡頭：臨近午夜，當(dāng)林肯放下筆，身心疲憊地拖著沉重的步伐，走向兒子塔德玩耍的房間，總能發(fā)現(xiàn)他已躺在地板上酣然入睡。這時，身材高大的林肯總是彎下腰，伏在地板上，讓兒子爬到自己背上，再緩慢地?fù)纹鹕碜樱�背著兒子，吃力地走上好長一段路，把他送上床[3]。在林肯彎腰的瞬間，在他吃力地背著兒子走向臥房的過程中，迫近人物的鏡頭生動地展示了看上去有些脆弱、衰老但慈祥的銀幕形象，他佝僂的背影和輕柔的語調(diào)把一個有血有肉的偉大人物展示在了觀眾面前，鏡頭給了觀眾一種無法拒絕的代入感。在傳記中，這種形象仍然是間接的，而影片中通過鏡頭的迫近，這一形象突然變得高大、直觀，視覺的沖擊引發(fā)心靈的震撼，影片敘事的張力徹底展現(xiàn)。 　　而林肯擅長講故事的天性也在電影中得到了很好的詮釋。在電報(bào)室等待戰(zhàn)報(bào)的緊張時刻，在等待選舉結(jié)果的關(guān)鍵時刻，在與閣員、議員、助手、士兵在一起的時刻，講故事是林肯的拿手好戲，不僅緩解了緊張氣氛，還鼓舞了士氣，發(fā)揮了潛臺詞的作用。林肯講故事的場面通過一組組特寫的鏡頭，借聽眾的反應(yīng)印證了林肯的幽默與智慧。如在等待魏明頓戰(zhàn)報(bào)的緊張時刻，林肯不顧斯坦頓的堅(jiān)決反對，在電報(bào)室講起了華盛頓總統(tǒng)畫像的故事。故事不僅引起在場的人一陣爆笑，更重要的是它傳遞出鼓舞士氣的信息：聯(lián)邦軍隊(duì)一定能戰(zhàn)勝南方叛軍。這樣的鏡頭，充分還原了一個有血有肉的林肯形象。

　　(三)電影情節(jié)設(shè)計(jì)所產(chǎn)生的表現(xiàn)力

　　影片核心是林肯如何推動憲法第十三修正案在眾議院的通過。從宏觀上看，這是林肯留給后世最偉大的遺產(chǎn);從微觀上看，一個重大的改變，需要數(shù)以千計(jì)微小的政治動作，沒有什么比他為爭取第十三修正案的通過更能體現(xiàn)他精明與細(xì)膩的政治手段了[4]。在文學(xué)作品里面，作家可以用復(fù)雜的方式來處理人物的思想觀點(diǎn)，除人物的語言動作之外，還可直接探索人物的意識活動，文學(xué)作品的這些特征往往很難轉(zhuǎn)化成銀幕形象[2]354。在電影《林肯》中，編劇和導(dǎo)演在語言與動作之外，通過情節(jié)的鋪墊、前后呼應(yīng)、潛臺詞等方式展示了人物的內(nèi)心世界。電影中有這樣一個鏡頭：林肯深夜到電報(bào)室，電告格蘭特將軍如何處理南方和談代表。深思熟慮之后，林肯決定：“請桑德斯上尉帶領(lǐng)該群官員登上‘大河女王號’至弗州漢普頓，然后等待進(jìn)一步的指令。”這一情節(jié)的補(bǔ)充設(shè)計(jì)為后來發(fā)生的事埋下了伏筆。四天以后，當(dāng)眾議院即將投票表決第十三修正案的關(guān)鍵時刻，南方邦聯(lián)和談代表已抵達(dá)華盛頓的傳言傳遍整個國會。反對派要求林肯回答是否有和談代表的質(zhì)疑。如果傳言是真的，那么和平談判將很快結(jié)束戰(zhàn)爭，林肯的第十三修正案就沒有通過的必要了，之前所做出的所有努力將功虧一簣，現(xiàn)場氣氛一度十分緊張。林肯在國會的忠實(shí)代表，議員阿什利立即給總統(tǒng)送去緊急便條，懇求總統(tǒng)：“如果這件事不是真的，請授權(quán)我反駁這件事的真實(shí)性。”林肯當(dāng)即回復(fù)：“據(jù)我所知，華盛頓境內(nèi)并沒有和平使團(tuán)，而且也不太可能有。”林肯的回復(fù)打消了眾人的疑慮，投票得以順利進(jìn)行。而事實(shí)上，南方和談代表就在首都華盛頓地區(qū)外面等待著，這也是為什么林肯的回復(fù)被反對派批評為在玩律師的文字游戲。電影情節(jié)的鋪墊與前后呼應(yīng)在此可見一斑。

　　而林肯從歐幾里得定理中析出的“人類生而平等”這一命題也與史蒂文斯的“我只認(rèn)同一切事物在法律面前地位平等，除此以外再無其他”的觀點(diǎn)構(gòu)成電影中又一重要線索。林肯的歐幾里得定理之說與如何處理南方和談代表的去留問題看似沒有聯(lián)系，實(shí)質(zhì)上反映了林肯高超的政治智慧與政客手腕：第二天國會辯論的即是這一主題，史蒂文斯的發(fā)言也是與此有關(guān)，而南方和談代表是否已經(jīng)抵達(dá)華盛頓將是重要的干擾因素。在這里，情節(jié)的補(bǔ)充，臺詞與潛臺詞的虛實(shí)結(jié)合，迅速將電影推向高潮。通過情節(jié)的補(bǔ)充，電影得以彌補(bǔ)傳記作品中影像所無法展現(xiàn)的內(nèi)容，使影像敘事比語言描寫更有張力。

　　三、結(jié)語

　　傳記文學(xué)作品要改編成電影不是件容易的事，而要把神話般的林肯搬上銀幕，更是前所未有的挑戰(zhàn)。古德溫對林肯的理解與書寫方式，在電影《林肯》中多有體現(xiàn)。而在斯皮爾伯格的執(zhí)導(dǎo)下，電影充分利用影像敘事的張力，在影片的色彩、人物角色的表現(xiàn)、情節(jié)設(shè)計(jì)等方面進(jìn)行突破，把一個活生生的、有血有肉的、拉下神壇的林肯形象展示在了觀眾面前。

　　[參考文獻(xiàn)]

　　[1] 張沖.文本與視覺的互動：英美文學(xué)電影改編的理論與應(yīng)用[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2010：10.

　　[2] 汪流.電影編劇學(xué)[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2000.

　　[3] [美]多麗絲・柯恩斯・古德溫.林肯與勁敵幕僚[M].尤以丁，譯.上海：上海人民出版社，2010：482.

　　[4] Sidney Blumenthal.Abraham Lincoln：The Great Campaigner[OL].http：//www.thedailybeast.com/newsweek/2012/10/14/sidney- blumenthal-on-how-lincoln-played-the-political-game-to-win.html.

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