【摘　要】皮影戲的行當(dāng)可分為“小”(旦)、“生”(小生)、“髯”(老生)、“大”(凈)、“丑”等五種，在實(shí)際表演中，各行當(dāng)還需要細(xì)劃出若干分支。

　　【關(guān)鍵詞】皮影戲;表演;行當(dāng);唱腔;差別

　　皮影戲的行當(dāng)可分為“小”(旦)、“生”(小生)、“髯”(老生)、“大”(凈)、“丑”等五種，如“小”——刀馬旦、夜叉旦(丑像的刀馬旦)、青衣、閨門旦、青衣花衫、花浪旦、彩旦、丑丫。“生”——文生、武生。“髯”——文髯、武馬髯。“大”——毛凈(粗中有細(xì))、怔凈(憨癡)、大奸面、各種花臉、娃娃凈。“丑”——老丑頭、靈活丑(好人)、落道丑(壞人)。行當(dāng)唱腔之間的主要差別是：

　　一、用嗓、音色及表現(xiàn)方法不同

　　演唱皮影戲分細(xì)嗓、粗嗓。“小”、“生”用細(xì)嗓，“髯”、“大”、“丑”用粗嗓。皮影戲唱腔的定調(diào)一般為1=E或1=F。過(guò)去，“小”(旦)均由男演員演唱，故都用假嗓(又叫小嗓，即假聲》。新中國(guó)成立后有了女演員，她們演唱原來(lái)“小”(旦)的唱腔正合適，故用真嗓(本嗓，即真聲)。男腔主要活動(dòng)在高音區(qū)，所以多用大小嗓(真假聲)結(jié)合的唱法，藝人稱之為“翻宮調(diào)”。但其中的“大”(凈)和“丑”有不少藝人用活動(dòng)在稍低一些音區(qū)的腔調(diào)，所以他們用真嗓。除此之外，還要按照各種類型人物的性別、年齡、身份、性格等特征，在音色及表現(xiàn)方法上加以區(qū)分。如“生”(小生)扮的是青少年男子，故大小嗓并用，要唱得英俊矯健富有朝氣，文生要柔過(guò)于剛，武生要?jiǎng)傔^(guò)于柔;“髯”(老生)扮的是中年或老年男子，多用真嗓，要唱得蒼勁挺拔，但“文髯”側(cè)重柔，“武馬髯”側(cè)重剛;“小”(旦)現(xiàn)在全由女演員用真聲演唱，只需要在年齡(青衣為中青年婦女，閨門旦為少女)、性格(花旦活潑，彩旦幽默、閨門旦嬌嫩、青衣嫻雅大方)等方面有所區(qū)分。唯青衣花衫需兼有青衣、花旦兩者的風(fēng)貌。老旦常由生行演員兼唱(即“老旦唱生腔”)，用大小嗓結(jié)合的唱法，既要有老年人的蒼勁，又要有女性的柔婉。“犄角旦”雖然也是老年婦女，但主要表現(xiàn)她的刁、壞，故常由唱“大”(凈)或唱丑的演員兼唱;唱“大”，嗓音要宏大雄偉，氣息要足，音量要夠，“怔凈”要唱得明快，“毛凈”要有悶音，“娃娃凈”要唱得有些稚氣(“短粗刀”);丑常用小字眼兒，要唱得滑稽，但老丑頭還要帶些蒼音，“落道丑”是壞人可以放開(kāi)些唱，“靈活丑”是好人則不能唱過(guò)了頭。

　　二、腔調(diào)不同

　　皮影戲是男女分腔的，各自的音域活動(dòng)范圍不同，唱腔的上下句尾音也不一樣。這里，僅以〔七字賦〕“帶甩腔〔拉韻〕的上下句”為例。女腔唱“小義州調(diào)”時(shí)上句必落“3”，唱“西口調(diào)”時(shí)上句必落“5”，而兩者的下句卻一律都落于“1”。男腔則上句一再落于“1”，下句一再落于“2”，女腔、男腔為落在屬于自己的上下句尾音，必須擁有獨(dú)到的腔調(diào)。而且，各行當(dāng)及其分支的腔調(diào)，為趨向各自的尾音，也出現(xiàn)了明顯的旋律差異和個(gè)性，使人物形象得以活靈活現(xiàn)。男腔不唱“慢板”，女腔則必須用影調(diào)所擁有的各種板式。女腔喜愛(ài)從高處起向低處落，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)流暢，富有女性的陰柔美。男腔則比較平直，但聽(tīng)來(lái)渾厚剛健，富有陽(yáng)剛之氣。為了表現(xiàn)“生”的英俊，其腔調(diào)多往高處拔，不時(shí)做跳進(jìn)。“髯”的唱腔中很少出現(xiàn)“1”，多活動(dòng)在“5-6”之間，腔調(diào)比“生”圓潤(rùn)、蒼勁。“大”的腔調(diào)多直來(lái)直去，不拐小彎，很少拖腔，強(qiáng)調(diào)氣勢(shì)。“大”唱〔三頂七〕時(shí)，下句一再落于“3”音，與眾不同，極富特性。為了表現(xiàn)“娃娃凈”既是凈角又是娃娃，其旋律平直但節(jié)奏跳躍，“數(shù)著唱”時(shí)下句尾音一再向上落于“3”，且不拖長(zhǎng)音，唱腔及“影掛”均比較固定，這是“娃娃凈”的專用唱腔。丑的腔調(diào)中常出現(xiàn)活動(dòng)在“1-3”之間的拖腔，為了表現(xiàn)他滑稽，用襯句的地方很多(彩旦、丑丫亦如此)。妖精的唱腔不僅襯句插入得多、一再拉長(zhǎng)音，且高一聲低一聲旋律進(jìn)行跳動(dòng)頻，聽(tīng)來(lái)使人感到變幻莫測(cè)、陰森可怕。

　　三、使用“影掛”不同

　　“小”的唱腔板式多、腔調(diào)多、感情變化復(fù)雜，所以影調(diào)中的所有“影掛”全用得上。“生”“髯”和“小”不僅〔七字賦〕的上下句甩腔后要奏“影掛”，就是“數(shù)著唱”有時(shí)也要“墊掛”。“大”多唱硬轍(上平下仄)的唱詞，為了避免倒字而不拖腔因而引不出“影掛”。為了表現(xiàn)“大”的魯莽、暴躁、兇狠，演唱速度多偏快，常常不等“影掛”或不等“影掛”奏完便接唱下去。“生”的下句唱腔常分成兩個(gè)分句，前半句落于“1”、并拖長(zhǎng)，“影掛”隨之而來(lái)也圍繞音展開(kāi)，清新、剛勁之特色十分鮮明。丑的上下句唱腔常分為四個(gè)分句，兩個(gè)前半句唱腔的尾音不拖長(zhǎng)，其后面的“影掛”都要“學(xué)舌”(曲調(diào)與唱腔相仿)也很有個(gè)性。四、結(jié)語(yǔ)老藝人常說(shuō)：“皮影戲是一種‘借影傳聲’的玩藝兒”。由于影人表情是固定的，而劇情卻千變?nèi)f化，所以這一矛盾只有借助演唱來(lái)予以緩和、彌補(bǔ)。

　　參考文獻(xiàn)：

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