19 世紀(jì)的浪漫主義時(shí)期可謂是西方音樂史上的黃金時(shí)期，在這期間誕生了眾多音樂大師。 19 世紀(jì)正是各國民族意識(shí)覺醒的重要時(shí)期， 伴隨世界各國民族解放運(yùn)動(dòng)的開展，音樂史也掀起了一股音樂民族風(fēng)。這種民族風(fēng)深植于各自民族音樂傳統(tǒng)， 突出民族特征的傳承。 民族民間音樂為浪漫主義時(shí)期的作曲家們提供了豐富的創(chuàng)作素材， 也正是因?yàn)檫@些民族音樂因素的融入，才讓浪漫主義音樂得到了縱深發(fā)展。

　　一、浪漫主義時(shí)期音樂的特點(diǎn)及歷史意義

　　(一)浪漫主義的起源 “浪漫”(romantic)一詞來自 romance，是指文學(xué)上的中世紀(jì)詩歌或故事，最初是關(guān)于英雄主題的，指的是采用羅曼語系進(jìn)行語言寫作， 羅曼語指的是源自拉丁的地方語。 在中世紀(jì)，Arthurian romances(亞瑟王浪漫史)指的是關(guān)于亞瑟王的詩歌。 17 世紀(jì)中葉首次應(yīng)用“浪漫”一詞，帶有神話般的色彩，即與當(dāng)前世界相對比的理想世界或想象世界。 根據(jù)這個(gè)含義，沃爾特·佩特提出浪漫主義是“美加上怪”。 培根的格言“凡美而妙者，比例上必有怪異”。 18 世紀(jì)初期，浪漫主義精神的覺醒指的是對于自然風(fēng)光的欣賞，體現(xiàn)在“英國花園”的流行方面。 “哥特式”(Gothic)由原來的貶義變?yōu)榉Q贊的含義。民眾開始意識(shí)到中世紀(jì)教堂的美，相較于古典建筑的對稱樸素，這一建筑特點(diǎn)獨(dú)特，并由此產(chǎn)生了哥特體小說，最早見于 1764 年沃波爾的《奧特朗托堡》。

　　(二)浪漫主義音樂的特點(diǎn)從廣義上看，任何藝術(shù)都是浪漫的，素材源自現(xiàn)實(shí)生活，通過藝術(shù)加工后構(gòu)成了遠(yuǎn)離生活的新世界，從這個(gè)方面來看，相較于古典主義的藝術(shù)，浪漫主義的差異更側(cè)重距離上的遙遠(yuǎn)，表現(xiàn)為材料的選擇與處理方面。從這層含義來看， 浪漫主義并不是某一個(gè)事情的特定情況， 而會(huì)產(chǎn)生在不同時(shí)代與形式中。 在西方音樂史上，古典主義與浪漫主義的交替顯而易見。 所以，相較于文藝復(fù)興時(shí)期，巴洛克時(shí)期也是浪漫主義。浪漫主義的又一特點(diǎn)是無邊無際，這包括兩層涵義。浪漫主義突出境界的超前性，向往未來和永恒。相較于古典主義的平衡和完美，浪漫主義強(qiáng)調(diào)自由和激情。正是因?yàn)槲茨軐?shí)現(xiàn)預(yù)期目標(biāo)，所以浪漫主義藝術(shù)難以突破傳統(tǒng)的向往與追求。音樂可以安全超越具體的物質(zhì)世界，也正是因?yàn)槠涑�凡脫俗，適合情感、思想等方面的涌流，只有純音樂才能實(shí)現(xiàn)這一情感交流的目的。所以，器樂是一種理想的浪漫主義藝術(shù)，帶有神秘色彩，同時(shí)也能最直接的表現(xiàn)藝術(shù)。 其中，標(biāo)題音樂最早源自貝多芬的《田園交響曲》，19 世紀(jì)前半葉熱衷于此的作曲家有舒曼、李斯特、瑟爾松和柏遼茲，末期的主要代表是理査德· 施特勞斯、德彪西。

　　二、貝多芬的創(chuàng)作生涯

　　路德維希·范·貝 多芬 (Ludwing van Beethoven， 1770-1827)，德國的作曲家，從小出生在波恩的平民家庭，他的祖父曾擔(dān)任宮廷樂長，他的父親曾任唱詩班的男高音選手。 貝多芬在歐洲音樂發(fā)展史上占據(jù)重要地位， 是歐洲資本主義上升時(shí)期音樂文化最杰出的代表人物，所以，了解貝多芬的創(chuàng)作生涯，對于我們進(jìn)一步了解浪漫時(shí)期貝多芬創(chuàng)作風(fēng)格有重要意義。 關(guān)于貝多芬創(chuàng)作分期的劃分主要如下(表 1)：貝多芬音樂的創(chuàng)作歷程主要分為三個(gè)時(shí)期， 但他每個(gè)時(shí)期風(fēng)格的形成都不是一蹴而就的， 且在不同題材中風(fēng)格轉(zhuǎn)變時(shí)間也不相同，具體如下：(一)創(chuàng)作初期：1770-1803 這是貝多芬初顯個(gè)性的時(shí)期， 在其思想性格方面有重要影響。 貝多芬的父親想著自己的兒子會(huì)成為莫扎特那樣的大師，因此在幼年便逼迫他學(xué)習(xí)樂器，剝奪了他童年的自由， 而貝多芬自小就顯示了自己在創(chuàng)作方面的才能，學(xué)習(xí)巴赫《平均律》及簡單的創(chuàng)作。 1796 年貝多芬開始在歐洲演出，且名聲大噪，貝多芬借此發(fā)表自己的作品，從而確立自己作曲家的身份。這一時(shí)期的代表作如 《第一交響曲》《第二交響曲》《第一鋼琴協(xié)奏曲》《第二鋼琴協(xié)奏曲》，如《月光》《悲愴》在內(nèi)的前 20 首鋼琴奏鳴曲，《克羅采》《春天》在內(nèi)的前九首小提琴奏鳴曲。貝多芬這個(gè)時(shí)期的作品中，很容易找到莫扎特、海頓的影子，且體現(xiàn)出了革命和英雄的意味。(二)創(chuàng)作成熟期：1803-1817 這一時(shí)期標(biāo)志著貝多芬創(chuàng)作期的巔峰， 其作品帶有強(qiáng)烈的個(gè)性色彩，且突出戲劇性，個(gè)性張揚(yáng)，是沖突與精神的升華。例如《第三交響曲》到《第八交響曲》，由《D 大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》到《G 大調(diào)第十小提琴奏鳴曲》，其創(chuàng)作思想與創(chuàng)作形式都是前所未有的， 達(dá)到了浪漫主義的鼎盛。

　　三、浪漫主義時(shí)期貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格

　　貝多芬開創(chuàng)了浪漫主義的歷史， 被后人稱為 “樂圣”，他是德國非常著名的演奏家，在音樂創(chuàng)作中主要以古典音樂為主， 并在社會(huì)變革背景下對古典音樂進(jìn)行創(chuàng)新，音樂風(fēng)格自成一體，從原來的古典風(fēng)格發(fā)展成浪漫風(fēng)格，并成為音樂史上浪漫派的奠基人。貝多芬三十年創(chuàng)作的 32 首鋼琴奏鳴曲可以當(dāng)做是貝多芬自我意識(shí)的發(fā)展史，由于貝多芬的巧妙構(gòu)思，他創(chuàng)作出來的鋼琴奏鳴曲被譽(yù)為“新約全書”，以此架構(gòu)了古典主義音樂與浪漫主義音樂間的橋梁，也正是如此，貝多芬成為近代音樂藝術(shù)創(chuàng)作的第一人。

　　(一)創(chuàng)造性貝多芬的《第三交響樂》標(biāo)志著他的創(chuàng)作完全成熟，由統(tǒng)一的構(gòu)思來看，各樂章既在音調(diào)上有內(nèi)在關(guān)聯(lián)，整套曲又形成了前后連貫的關(guān)系。 因?yàn)閮?nèi)容表現(xiàn)的需要，在創(chuàng)作方面進(jìn)行了積極創(chuàng)新，打破了維也納古典交響樂的程式。例如由于內(nèi)容的需要，在第二樂章使用了葬禮進(jìn)行曲的音樂;為了凸顯英雄的勝利，第四樂章采用了變奏與回旋性混合的結(jié)構(gòu)，拓展了樂章的規(guī)模;在巴赫式復(fù)調(diào)傳統(tǒng)中強(qiáng)化了音樂的英雄性與戰(zhàn)斗性，因內(nèi)容表現(xiàn)的需求，副部結(jié)構(gòu)被擴(kuò)大，兼具復(fù)雜性和展開性。展開部規(guī)模巨大，衍生新主題，被稱為第二展開部，一定程度上促進(jìn)了音樂的發(fā)展， 發(fā)展成為時(shí)代精神及情感氣質(zhì)的展示，這是海頓與莫扎特所不具備的。在交響樂的創(chuàng)作中，通過標(biāo)題性原則的使用，利用標(biāo)題的引導(dǎo)，可以讓聽眾更好地理解音樂，從而拉近了交響樂與受眾之間的距離。(二)民族性貝多芬創(chuàng)作流露出德國歌謠中的淳樸情感，如“歡樂頌”主題。羅曼·羅蘭指出：貝多芬在表達(dá)群眾共有的情感時(shí)(愛情、婚禮、友誼)，通常引用民歌旋律。與此同時(shí)，貝多芬全面繼承了自巴赫以來的音樂傳統(tǒng)，例如巴赫的賦格藝術(shù)、莫扎特的旋律活力、海頓的動(dòng)機(jī)展開手法。貝多芬在創(chuàng)作中期，進(jìn)一步擴(kuò)展了尾開部、尾聲，所以展開部成為戲劇性最強(qiáng)的中心段落， 讓尾聲形成第二展開部。 在《C 大調(diào)鋼琴奏鳴曲“黎明”》中，貝多芬用積極的方式凸顯了自然動(dòng)力， 表現(xiàn)了黎明到來之際光明與黑暗的沖突、統(tǒng)一、斗爭，充斥著民族性。(三)人道主義精神貝多芬的《第九交響曲》體現(xiàn)了超越人類社會(huì)不公正的人道主義思想：經(jīng)過長期的艱苦奮斗，全世界的人能得到永恒的快樂。他創(chuàng)作之初帶有海頓的風(fēng)格特點(diǎn)，再到作品風(fēng)格的斗爭性， 其在表達(dá)內(nèi)容和創(chuàng)作特征方面都有所創(chuàng)新， 表現(xiàn)了貝多芬試圖脫離古典主義的創(chuàng)作原則，用情感和想象代替古典時(shí)代的理性，所以，有人稱他為浪漫主義的締造者。 九部交響曲是一種特殊的文化現(xiàn)象，與德國古典美學(xué)有重要關(guān)聯(lián)，描述了 18 世紀(jì)末 19 世紀(jì)初德國社會(huì)實(shí)踐，帶有自由美、崇高美的特點(diǎn)。 貝多芬崇尚自由、博愛、平等的資產(chǎn)階級(jí)人道主義因素，思想上受到了德國古典主義哲學(xué)、文學(xué)的影響，這在其創(chuàng)作中可以反映出來。

　　四、對 20 世紀(jì)音樂創(chuàng)作與演奏的影響

　　若說浪漫主義時(shí)期是西方音樂史中“共性寫作”時(shí)期的“個(gè)性寫作”階段，在經(jīng)過這樣的變革時(shí)代，20 世紀(jì)后鋼琴奏鳴曲進(jìn)入了個(gè)性化的寫作階段， 突破了既往的格式。 20 世紀(jì)以來，鋼琴演奏始終沿用傳統(tǒng)的模式，在曲式、和聲方面打破了傳統(tǒng)的局限性，體現(xiàn)了鮮明的個(gè)性化色彩。 浪漫主義時(shí)期，和聲色彩濃郁、注重情感表達(dá)等特點(diǎn)對 20 世紀(jì)后鋼琴奏鳴曲的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。 20 世紀(jì)后鋼琴奏鳴曲的發(fā)展形式帶有“個(gè)性化”的特點(diǎn)，代表性的作曲家有巴托克、拉威爾、普羅科菲耶夫等。 其中，巴托克融合了古典樂派與浪漫派的特點(diǎn)，并滲透了近代多種作曲方法。浪漫主義時(shí)期對 20 世紀(jì)音樂創(chuàng)作與演奏的影響主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：第一，曲式結(jié)構(gòu)與和聲調(diào)性。 20 世紀(jì)鋼琴奏鳴曲的音樂創(chuàng)作受到了浪漫主義時(shí)期回旋曲式、奏鳴曲式的影響。曲式結(jié)構(gòu)延續(xù)了古典奏鳴曲的寫法，如巴托克的《鋼琴奏鳴曲》。普羅科菲耶夫《f 小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》中體現(xiàn)了浪漫主義作曲家變格技巧的深化， 樂曲由調(diào)式的Ⅲ級(jí)和弦開始，這也是源自浪漫主義時(shí)期。第二，在音色方面，古典主義的鋼琴奏鳴曲一般以顆粒型為主， 浪漫主義時(shí)期的鋼琴奏鳴曲帶有抒情色彩，20 世紀(jì)鋼琴奏鳴曲出現(xiàn)了新的音色， 例如普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的音色是“金屬性的音色”，這在一定程度上拓展了其音色的發(fā)展。

　　五、結(jié)語

　　浪漫主義時(shí)期眾多音樂大師層出不窮， 這一時(shí)期在西方音樂歷史上產(chǎn)生了許多傳世的音樂作品。 自由奔放的形式、兼具抒情與民間因素、無拘無束的表現(xiàn)是浪漫主義時(shí)期音樂的主要特點(diǎn)，與大自然聯(lián)系密切，凸顯了民族性的特點(diǎn)。西方各個(gè)時(shí)期的音樂，不同程度受到了浪漫主義創(chuàng)作手法的影響，這在歐洲藝術(shù)創(chuàng)作中有重要價(jià)值，浪漫主義時(shí)期是其高光時(shí)刻，這個(gè)時(shí)期產(chǎn)生的音樂作品在后世創(chuàng)作中有深遠(yuǎn)影響，同時(shí)也是我們研究中的重要課題。 通過分析浪漫主義時(shí)期貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格，希望能讓讀者對這一時(shí)期音樂有更為清晰的認(rèn)識(shí)，同時(shí)也希望更多的人深入了解這一時(shí)期的音樂作品。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]鄭藝,侯熙明.從《命運(yùn)交響曲》探尋貝多芬的創(chuàng)作意識(shí)[J].當(dāng)代音樂,2019(08):7-8.

　　[2]李思怡.貝多芬《第五鋼琴協(xié)奏曲》中浪漫主義因素探究[D].秦皇島:燕山大學(xué),2015 年.

　　[3]莊晨暉.貝多芬音樂思想與創(chuàng)作研究——以第三交響曲和第九交響曲為例[D].廣州:暨南大學(xué),2018 年.

　　《浪漫主義時(shí)期貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格研究》來源：《藝術(shù)評(píng)鑒》，作者：朱彥齊

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