一位新聞界專家告訴我們，只要你進(jìn)入真刀真槍的采訪，你就會切身體會到“電視”僅僅是一個特殊的工具而已，重要的、難度最大的還是怎樣去發(fā)現(xiàn)新聞，怎樣去選擇報道題材。通俗地說：沒有發(fā)現(xiàn)，就沒有新聞。沒有好的報道題構(gòu)，就沒有好的電視新聞。新聞競爭，實(shí)質(zhì)上就是“發(fā)現(xiàn)”、“選擇”的挑戰(zhàn)和較量。

　　我們經(jīng)�？梢钥吹竭@樣的情形：面對相同的社會生活，有的記者總有新聞，總有做不完的好題材，有的記者手頭新聞線索匱乏，甚至常常跑空;就是面對同一事件，不同的記者做出來的新聞也會大不相同，有的可能“驚天動地”，有的可能不屑一顧。這里就是一個選擇好的題材，在求新、求活上做文章的問題。要選擇好題材首先要準(zhǔn)確把握、善

　　于發(fā)現(xiàn)并捕捉新聞事件的新聞性。新聞姓“新”，不新不成其為新聞。但是，它究竟新在哪里?這就要靠你去觀察感受和理解。抓住了事物的那個富有新意的東西，你就抓住了新

　　聞。同時，你還應(yīng)該把握我們的新聞報道是否為社會需要、群眾需要，是否能吸引人、感召人、鼓舞人，是否能引起觀眾共同興趣。你的報道吸引面越廣、感召力越大、影響程度越深，價值就越大。觀眾的共同興趣，是報道價值的落腳點(diǎn)。

　　第二是掌握事實(shí)是正在發(fā)生或者是新近發(fā)生的。只有事新、意新，才能給人以新鮮感，才能引起觀眾共同興趣。如1998年上海東方電視記者拍攝的電視新聞《一次成功的迫降》，報道的是9月10日晚23點(diǎn)零7分，一架麥道—11大型民航客機(jī)因前起落架發(fā)生機(jī)械故障，使虹橋機(jī)場上空出現(xiàn)驚險一幕。由于機(jī)組人員沉著應(yīng)變、地面指揮系統(tǒng)果斷指令，最終使飛機(jī)成功迫降。這是一條真正的新聞，因?yàn)樗�事�?shí)本身很新鮮。

　　第三是掌握重要的題材。某一事實(shí)和社會大眾的利害密切相關(guān)，發(fā)生的作用范圍大，產(chǎn)生的影響程度深。如《打擊棉花摻雜使假刻不容緩》，這條電視新聞在中央電視臺《新聞聯(lián)播》中一播出，立即在全國引起強(qiáng)烈反應(yīng)，成了廣大觀眾熱心關(guān)注的焦點(diǎn)。這條新聞不僅有大量反映摻假鏡頭，而且抓拍到了正在摻假的作案現(xiàn)場，具有毋庸置疑的說服力。

　　第四是新聞事實(shí)具有令人關(guān)注的貼近性。這主要是指地理、職業(yè)、年齡、心理及利害關(guān)系等方面的接近。一般地講，離觀眾身邊越近、關(guān)系越密切的事，就越為人們所關(guān)注，新聞報道的價值就越大。第五是新聞人物和新聞事件具有非同小可、引人注目的顯著性。這件事發(fā)生在一般人身上不是新聞，而發(fā)生在著名的地方和顯赫的人物身上，就構(gòu)成了新聞。

　　電視是以視聽結(jié)合取勝，這道理說起來很簡單，但在實(shí)際采訪報道中，在寫作中，不少人又往往忽視了畫面能說話的能力。電視新聞文字稿的寫作區(qū)別于報紙、廣播新聞寫作的最根本的特征，就是它有畫面擺在眼前，我們總是把畫面裝在心中，讓畫面和我們的筆來共同敘述新聞。這是每個電視記者應(yīng)該銘記的一大要領(lǐng)。思想性是電視新聞的靈魂要把握電視新聞的靈魂，記者必須有全局觀念，既了解國際、國內(nèi)形勢，又熟悉國家的政策、制度和法規(guī)。只有對全局把握得當(dāng)，才能挖掘出新聞的深刻內(nèi)涵，增強(qiáng)電視新聞的思想性。一篇作品能否立足，首先要看主題。提煉新聞主題是一個尋找璞玉并把它雕琢成器的過程。另外，新聞有新聞自身的特點(diǎn)，電視新聞又有電視新聞自身的特點(diǎn)。我們要在寫作中注意到這個“有所同”和“有所不同”。要做到這一點(diǎn)，筆者認(rèn)為：

　　第一是要有好的立意。它是貫穿全片的中心思想、主題。當(dāng)我們在許多材料中間選擇報道一個事件、一個人或論說一個問題時，往往會感到它們包含著多種多樣的矛盾，可從這個角度去看，也可以從那個角度去寫，主題不容易確定。在這種情況下，就要對客觀存在的大量現(xiàn)象進(jìn)行認(rèn)真的思考、分析、比較、鑒別，達(dá)到對事物整體的、本質(zhì)的、規(guī)律性的發(fā)現(xiàn)。只有這樣，才能提煉出深刻新穎的主題。

　　生活中不是缺少美而是缺少美的發(fā)現(xiàn)。我們在選擇報道題材時，不要不加分析地就事論事，而是要立意高，開掘深。要以現(xiàn)實(shí)社會生活主流為大背景，發(fā)現(xiàn)、開掘出最本質(zhì)最有時代特征和現(xiàn)實(shí)意義的那個思想。這是確定新聞主題、提煉主題的一項(xiàng)基本原則，也是選擇新聞主題的一個基本出發(fā)點(diǎn)。文貴創(chuàng)新，新聞報道也如此。目前，我們的報道在主題的表現(xiàn)上過于雷同，照著別人的觀點(diǎn)去看、去想、去拍、去寫的情況很嚴(yán)重。為什么我們不會異向開掘，發(fā)表一點(diǎn)真知灼見，把我們的報道做得有新意呢?這里最關(guān)鍵的問題，就是要突破舊的思維框架和傳統(tǒng)的采寫模式，還要克服“惰性思維”。

　　第二是好的材料。材料不精主題不鮮明，也是我們當(dāng)前電視新聞報道較為突出的問題。什么叫材料不精呢?相對來說就是“雜”和“粗”雜，就是新聞所用的材料(也包括所用的鏡頭畫面)沒有經(jīng)過精心的挑選和提煉，讓與主題關(guān)系不大的、可用可不用的材料“混”了進(jìn)來�！靶隆钡膬�(nèi)容雜了，輕者，主題被沖淡，重者，主題被淹沒，造成人物事件不突出，思想觀點(diǎn)不鮮明。粗，就是新聞所用的料不新穎、不典型、不生動、沒特色，干癟、膚淺、平淡無味，造成主題無力支撐，缺乏生機(jī)活力。我們觀察事物不能停留在表面上，不能光憑一點(diǎn)感性認(rèn)識搞采訪報道。一般地講，在采訪構(gòu)思中，需要進(jìn)行深入的、反反復(fù)復(fù)的理性思考。思維廣闊，看問題就全面;思維深刻，就能抓住事物本質(zhì)。理性思考

　　不僅可以找到別人不曾發(fā)現(xiàn)的角度，還可以感悟到事物的新意，從而獲得既新且深的報道主題和與之相關(guān)的報道材料。古人言：“涉淺水者得魚蝦，涉深水者得蛟龍”，就是這

　　么個哲理。

　　第三要有好的結(jié)構(gòu)。布局謀篇是從采訪到拍攝到寫作到制作始終都要思考的問題。前期采訪和構(gòu)思，不僅僅是思考材料和主題，同時還要進(jìn)行總體的“結(jié)構(gòu)性”構(gòu)思：開頭

　　怎么寫、中間怎么寫，如何結(jié)尾;新聞片的開頭、中間、結(jié)尾各用什么鏡頭畫面。這就叫“過電影”。“過電影”不是一次就成型的，它要反反復(fù)復(fù)地“修改、調(diào)整”，直至比較系統(tǒng)、合理、有條理地反映事物。反反復(fù)復(fù)“過電影”，就是對電視新聞的結(jié)構(gòu)性構(gòu)思，就是布局謀篇。把握電視新聞的靈魂另一個關(guān)鍵問題則是處理好增加信息量與表現(xiàn)思想性的關(guān)系。增加信息量與表現(xiàn)思想性是成正比的。但在實(shí)際的電視新聞中，我們經(jīng)�？吹降膮s是農(nóng)田稻浪翻滾、車間機(jī)器飛轉(zhuǎn)、敲鑼打鼓、握手擁抱等畫面，這對觀眾來說都是司空見慣的，沒有一點(diǎn)新鮮感，也沒有多大的信息量。只有突出觀眾未知、欲知、應(yīng)知的信息，并有新鮮生動的畫面形象和富有個性化的語言，才能在給觀眾以信息的同時，又充分揭示新聞的思想深度，調(diào)動起觀眾想象和聯(lián)想，引發(fā)觀眾去思考�？傊�，可視性與思想性是電視新聞的命脈，只有使可視性與思想性達(dá)到水乳交融的境界，才能制作出精彩完美的電視新聞。

轉(zhuǎn)載請注明來自：http://www.jinnzone.com/xinwenlw/3281.html