20世紀(jì)90年代以來(lái)，新聞改革總的目標(biāo)和方向是適應(yīng)建立社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制和兩個(gè)文明建設(shè)的需要，改善新聞媒介結(jié)構(gòu)，逐漸形成了競(jìng)爭(zhēng)體制[1]。在新聞寫作中，做到情景交融，已經(jīng)成了許多新聞工作者孜孜以求的目標(biāo)。這不僅是一個(gè)記者，尤其是文字記者的基本功之一，它能使一個(gè)記者在多種媒體的競(jìng)爭(zhēng)中，在新聞界強(qiáng)手如林的競(jìng)爭(zhēng)中大顯身手。為了達(dá)到此目標(biāo)，可以從以下幾個(gè)方面入手。

　　摘要：如今，新聞媒體間的競(jìng)爭(zhēng)日益激烈，什么樣的新聞才能吸引受眾的眼球，迎合受眾的口味？這給新聞寫作提出了很大的挑戰(zhàn)，筆者認(rèn)為，好的新聞作品既富含鮮活之景，又有生動(dòng)之情，二者的完美結(jié)合才會(huì)使新聞具有很強(qiáng)的感染力與說(shuō)服力，才能夠在眾多新聞中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。本文主要論述新聞寫作中的情景交融以及記者在追求情景交融過(guò)程中容易闖入的誤區(qū)。

　　關(guān)鍵詞：情景交融,現(xiàn)場(chǎng)感,以小見(jiàn)大,合理想象

　　1描摹現(xiàn)場(chǎng)，逼真再現(xiàn)

　　這里的現(xiàn)場(chǎng)指新聞事實(shí)發(fā)生的特定時(shí)間與環(huán)境，人與人，或人與自然發(fā)生聯(lián)系所構(gòu)成的生活畫面。它是新聞發(fā)生的場(chǎng)所，是人物活動(dòng)的舞臺(tái)。新聞中的人和事，一般都是有形可感，有物可托的。美國(guó)著名記者威爾.柯里姆斯曾說(shuō)過(guò)：“最好的寫稿人總是把報(bào)道寫成似乎可以觸摸到的有形物體。如果你不這樣做，那么你寫的報(bào)道就會(huì)變成過(guò)眼煙云[2]。”如何把新聞現(xiàn)場(chǎng)逼真的再現(xiàn)？具體的做法可分兩步：

　　第一步，要細(xì)致觀察、巧妙選取。巴爾扎克說(shuō)過(guò)，搞文學(xué)的人應(yīng)該具有“蝸牛般眼觀四方的目力，狗一般的嗅覺(jué)，田鼠般的耳朵，能看到、聽(tīng)到、感到周圍的一切”。記者更是如此。首先，要對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行細(xì)致的觀察。其次，要抓住場(chǎng)景的特點(diǎn)，有選擇的寫，不能將觀察到的事件或事物的各個(gè)方面都描出來(lái)。要精心篩選，巧于剪裁。要根據(jù)主題的需要選取最具特征的細(xì)節(jié)，使客觀的場(chǎng)景的描繪與記者主觀意圖達(dá)到和諧統(tǒng)一。

　　第二步，語(yǔ)言要具體、形象、切忌抽象空洞。有許多報(bào)道寫的具有很強(qiáng)的感染力，其中一個(gè)重要的原因就是語(yǔ)言的明快、流暢、生動(dòng)、形象，具有一定的文采，不像普通報(bào)道那樣干澀，也不像文學(xué)作品那樣肆意渲染、抽象、極力華美而損傷報(bào)道的真實(shí)性[3]。

　　如《市場(chǎng)報(bào)》的一篇報(bào)道，《副總理驗(yàn)鍋》的開(kāi)頭部分：“11月19日上午，北京展覽館全國(guó)稀土產(chǎn)品展覽會(huì)大廳，氣氛熱烈。在人群簇?fù)碇�處，隨著金屬落地聲，發(fā)出一陣陣歡笑。翹首可見(jiàn)，國(guó)務(wù)院副總理薄一波也站在人叢中，觀看講解員把鍋舉過(guò)頭頂，再讓它掉在水磨石地上，做著鐵鍋強(qiáng)度表演實(shí)驗(yàn)。”這部分對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)的描寫，讓人讀后在頭腦中就已經(jīng)勾勒出了當(dāng)時(shí)有聲有色的畫面，并能夠同時(shí)看到記者注入到文字中的真情實(shí)感。

　　2凸現(xiàn)人物，抓住特點(diǎn)

　　新聞作品要表達(dá)一定的感情，還要凸現(xiàn)新聞事實(shí)和新聞場(chǎng)景中的人物，通過(guò)其肖像、語(yǔ)言、行動(dòng)、心理等的描寫，刻畫出人物的性格，展現(xiàn)人物的精神風(fēng)貌。人物在新聞中很能體現(xiàn)報(bào)道自身及作者的思想感情，所以一定要抓住人物特點(diǎn)，把人物寫活。

　　像《赤子心赤子情——朱镕基總理中外記者招待會(huì)側(cè)記》[4]這篇報(bào)道中，記者將人物的風(fēng)采融入到國(guó)家前途、民族命運(yùn)的大視角中，揭示出共和國(guó)總理與人民的血肉親情，使這一震撼人心的精神化作歷史的永恒。他說(shuō)：“我將恪盡職守，奮力拼搏，以不辜負(fù)人民對(duì)我的信任”，“我只希望在我卸任以后全國(guó)人民能說(shuō)一句，他是一個(gè)清官，不是貪官，我就很滿足了。如果他們?cè)倏犊�一點(diǎn)，說(shuō)朱镕基還辦了一點(diǎn)實(shí)事，我就謝天謝地了”。如此感人肺腑的語(yǔ)言描寫，深深的打動(dòng)了受眾。

　　3以小見(jiàn)大，寓意深刻

　　記者要把自己的感情附著在細(xì)節(jié)小事上來(lái)表現(xiàn)大主題，細(xì)節(jié)雖小，卻小中見(jiàn)大，例如在《人民的好醫(yī)生李月華》這篇報(bào)道中，記者寫的都是她為鄰居喂小孩，成立家庭病室，產(chǎn)后雪夜出診等一些小事，事情雖小，卻把李月華的形象刻畫得很突出很感人，表現(xiàn)了李月華全心全意為人民服務(wù)的精神。如果記者把自己滿心的贊賞用空空的語(yǔ)言寫出來(lái)，自然不會(huì)有如此的說(shuō)服力。

　　于細(xì)微處見(jiàn)精神，是許多記者常用的做法，易于被人接受，產(chǎn)生很強(qiáng)烈的感情表達(dá)效果。但要明確：具體、形象、典型、傳神的細(xì)微之處才是新聞的血肉和支撐，采寫時(shí)，要把視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)等感官全部調(diào)動(dòng)起來(lái)，盡可能捕捉有新聞價(jià)值的鏡頭。

　　4傾注情感，情景交融

　　對(duì)于記者自身來(lái)說(shuō)，這是在新聞寫作中處理好情與景關(guān)系的最重要的一點(diǎn)。記者對(duì)自己描寫的人物、景物、事件要傾注真情實(shí)感，以作品的飽滿的情感來(lái)打動(dòng)和感染受眾。

　　我們都知道法國(guó)著名作家巴爾扎克寫作的故事。有一次，巴爾扎克在寫作時(shí)忽然昏了過(guò)去，從椅子上滑倒在地上。這時(shí)，他的一位朋友來(lái)看他，見(jiàn)狀吃驚大叫，巴爾扎克被叫聲驚醒了。他滿懷悲痛的說(shuō)：“剛才我寫《高老頭》，寫到高老頭死了，心里難過(guò)極了，就一下子昏了過(guò)去。”這時(shí)他的稿紙上還有淚水的痕跡。這是文學(xué)創(chuàng)作上的故事，新聞寫作也需要記者感情的投入。

　　新聞寫作要達(dá)到情景交融是建立于真景真情的基礎(chǔ)上的，即“所見(jiàn)者真”之景物，“所知者深”之感情。記者在作品中的真情實(shí)感，并非無(wú)病呻吟的矯情，無(wú)論以何種方式表現(xiàn)出來(lái)，都應(yīng)該緊貼新聞事件本身，都應(yīng)該是新聞事件、新聞人物中所蘊(yùn)涵的，所引發(fā)出來(lái)的，不是記者一廂情愿硬塞進(jìn)作品中的。脫離新聞事實(shí)而硬塞進(jìn)作品中的記者個(gè)人的主觀感情，往往顯的虛假和做作。也就是說(shuō)，記者在情景交融的新聞報(bào)道中，要避免走入一個(gè)誤區(qū)：合理想象。

　　在新聞報(bào)道中，但凡涉及對(duì)主題有重要意義的人物的思想或者心理活動(dòng)，記者不可以推論，進(jìn)行合理想象。以朝鮮戰(zhàn)地通訊《馬特洛索夫式的英雄黃繼光》為例。通訊在敘述黃繼光持爆破筒沖向敵人碉堡后被掃射昏倒時(shí)寫到：“……他從極度的疼痛中醒來(lái)了。他每一次呼吸都會(huì)引起胸膛的劇烈的疼痛……黃繼光又醒過(guò)來(lái)了，這不是敵人的機(jī)槍把他吵醒的，而是為了勝利而戰(zhàn)斗的強(qiáng)烈愿望一直把他喚醒了……”這一段心理與感情描寫讀起來(lái)是動(dòng)人的，可細(xì)細(xì)的琢磨不難發(fā)現(xiàn)：黃繼光當(dāng)時(shí)只有他一人在前面，堵槍眼后就犧牲了，誰(shuí)又知道他心里想什么呢？這就是記者把自己的感情通過(guò)合理想象硬塞進(jìn)作品的，經(jīng)不起細(xì)細(xì)的推敲。

　　在具體的新聞寫作中，有很多記者都會(huì)故意不故意的走進(jìn)了合理想象的誤區(qū)，像上面的這篇朝鮮戰(zhàn)地通訊是人們反對(duì)這種現(xiàn)象時(shí)所引用的典型。這個(gè)誤區(qū)會(huì)引導(dǎo)記者走向虛假新聞，危害自身也誤導(dǎo)受眾，作為一個(gè)新聞?dòng)浾?/u>應(yīng)極力避免。