作為一名演員，我從事舞臺(tái)表演工作已有20多個(gè)年頭，塑造的不同類(lèi)型的角色不下百人。在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐過(guò)程中，我深深體會(huì)到，舞臺(tái)是演員最美的天地，而塑造出鮮活生動(dòng)的藝術(shù)形象是一個(gè)演員畢生追求的最高藝術(shù)目標(biāo)。接下來(lái)小編簡(jiǎn)單介紹一篇優(yōu)秀戲曲演員自述論文。

　　一、塑造典型人物的個(gè)性特征要合情合理

　　一個(gè)戲曲劇本拿到手，演員首先要了解劇情，熟悉角色。當(dāng)你承擔(dān)了某個(gè)角色，就要盡快把這個(gè)角色在這出戲中的整個(gè)行為狀態(tài)、情感狀態(tài)把握好，也就是觀眾所說(shuō)的這個(gè)人是個(gè)好人還是壞人?是重要人物還是次要人物?是正面人物還是反派人物等等。其次是對(duì)人物的深層次研究和把握，也就是要進(jìn)一步加深理解這個(gè)人物是善良忠誠(chéng)還是奸詐刁滑?是正直的君子還是虛偽的小人?而要了解這一切，就要求演員要加深對(duì)人物性格的理解�？坍�(huà)好人物性格是演員表演成功的關(guān)鍵，它需要演員對(duì)人物從外表到內(nèi)心、從個(gè)性到心靈理解得一清二楚，展示得合情合理。例如，要塑造祥林嫂這樣一個(gè)滿腹悲苦的女人，你就不能到處快人快語(yǔ)、嘻嘻哈哈。要塑造阿Q這樣一個(gè)近乎荒唐、逆來(lái)順受的人物，你就不能把他演成一個(gè)剛正不阿，一個(gè)頂天立地的男子漢的形象。因?yàn)檫@樣觀眾會(huì)“噓”聲一片，說(shuō)你演的人物不象，不合理。我曾在一個(gè)古裝戲中扮演一個(gè)陰險(xiǎn)狡詐的師爺，由于沒(méi)有把握好人物的特征與基調(diào)，結(jié)果把反派人物演得跟我本人的個(gè)性差不多，這樣即使你表演得再好，這個(gè)角色也不會(huì)成功。因此，我們必須認(rèn)識(shí)到，在戲劇中塑造任何角色都要合情合理，要恰如其分地表現(xiàn)人物。

　　二、角色之間的配合要相得益彰、合情合理

　　在戲曲演出中，除了把握好自身塑造的角色外，還要充分注意這出戲中整體的人物關(guān)系、角色與角色之間的關(guān)系，擺正自己的位置，讓自己在表現(xiàn)中密切配合好其他演員的表演，相互促進(jìn)，相得益彰。比如在一般的古裝戲中，小姐就是小姐，丫環(huán)不能在演出中超越小姐的言行舉動(dòng)。但《春草闖堂》中的丫環(huán)春草是戲中的主要角色，表演時(shí)就要有超越小姐的舉動(dòng)，這樣春草這個(gè)人物才能演得活起來(lái)。同時(shí)在每個(gè)大型戲曲中，不論是古裝戲還是現(xiàn)代戲，整體人物結(jié)構(gòu)要合理布局，每個(gè)演員所承擔(dān)的不同角色要為整體服務(wù)，在舞臺(tái)呈現(xiàn)上要合情合理，鋪排得當(dāng)，這樣整個(gè)表演場(chǎng)面才能調(diào)配協(xié)調(diào)，增強(qiáng)觀賞效果。我們團(tuán)在上演小戲《畫(huà)象》時(shí)，三個(gè)角色相互襯托，表演得體，人物個(gè)性突出，演出獲得了很大成功，先后兩次進(jìn)京獻(xiàn)演，并榮獲了文化部“群星獎(jiǎng)”。

　　三、戲曲呈現(xiàn)的特殊情景要恰如其份、合情合理

　　人物性格和人物關(guān)系把握好了，這就基本把握了戲劇表演的基本因素，但人物性格和人物之間的活動(dòng)，矛盾的形成和轉(zhuǎn)換、各個(gè)人物之間的復(fù)雜關(guān)系還要不斷地在戲劇情景中加以展現(xiàn)。因而，一切藝術(shù)創(chuàng)作都是在特定的情景中求得形象的合理性、深刻性與真實(shí)性。京劇《空城計(jì)》就利用了諸葛亮的小心謹(jǐn)慎和司馬懿的生性多疑，設(shè)計(jì)了一個(gè)獨(dú)特的場(chǎng)景。舞臺(tái)上雙方一個(gè)在城上，一個(gè)在城下，演出了一場(chǎng)精彩對(duì)決，成了中國(guó)戲曲舞臺(tái)表演的經(jīng)典畫(huà)面。而現(xiàn)代戲《沙家浜》中的智斗，則根據(jù)特定的場(chǎng)景“春來(lái)茶館”，展示三個(gè)人物不同的心理特征，演出了一出戲曲中的紅色經(jīng)典。阿慶嫂機(jī)敏睿智、刁得一老奸巨猾、胡傳魁草包司令的形象極其生動(dòng)，演員將人物形象刻畫(huà)得淋漓盡致。對(duì)于戲劇情景的設(shè)置與把握，一定要符合人物性格的塑造和矛盾沖突的需要，要具有真實(shí)性和合理性。我們團(tuán)曾上演過(guò)一個(gè)現(xiàn)代戲，在表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的場(chǎng)面時(shí)，居然讓一個(gè)國(guó)外的小提琴演奏家為逃難的老百姓演奏西洋樂(lè)曲，而在那種特殊的環(huán)境下，誰(shuí)還顧得上欣賞西洋樂(lè)器的演奏，實(shí)在與情景不諧調(diào)。后來(lái)把小提琴改成二胡，把西洋曲改成老淮調(diào)，這一改既符合特定的環(huán)境，又符合人物心理，立刻讓這一情景融入到人物表現(xiàn)中，取得了較好的藝術(shù)效果。綜上所述，一個(gè)演員在戲曲表演中，一定要培養(yǎng)自己全方位的綜合能力，努力鉆研戲曲藝術(shù)的基本知識(shí)，不僅要把握好人物的靈魂，更要把握好戲曲藝術(shù)的靈魂。

　　閱讀期刊：《電影藝術(shù)》

　　1956年10月28日，《電影藝術(shù)》( 時(shí)名《中國(guó)電影》)在北京創(chuàng)刊，迄今已有50多年歷史，是新中國(guó)第一家專事電影評(píng)論、電影理論研究的學(xué)術(shù)期刊，中文社會(huì)科學(xué)引文索引(CSSCI)來(lái)源期刊。雜志以其歷史的悠久、學(xué)術(shù)的嚴(yán)肅、理論的建樹(shù)在國(guó)內(nèi)外久享盛譽(yù)。

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