戲劇藝術(shù)刊物。發(fā)表最新創(chuàng)作整理的優(yōu)秀劇本(包括現(xiàn)代劇、新編歷史劇、經(jīng)整理加工的傳統(tǒng)劇)，當(dāng)代著名藝術(shù)家及藝壇新秀的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和勇于探索的心得，同時(shí)發(fā)表有關(guān)戲曲改革和現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作方面的理論及有關(guān)戲劇史料等文章。

　　收錄情況

　　國(guó)家新聞出版總署收錄收錄情況：中國(guó)知網(wǎng)、維普資訊科技期刊數(shù)據(jù)庫(kù)全文收錄期刊。

　　欄目設(shè)置

　　研究報(bào)告；文獻(xiàn)綜述；簡(jiǎn)報(bào)；專(zhuān)題研究。

　　投稿須知

　　期刊名稱(chēng)：戲文

　　主管單位：浙江省藝術(shù)研究所

　　主辦單位：浙江省藝術(shù)研究所

　　國(guó)際刊號(hào)ISSN：1003-6113

　　國(guó)內(nèi)刊號(hào)CN：33-1038/J

　　出版周期：半年

　　出版地：浙江省杭州市

　　期刊語(yǔ)種：中文

　　期刊開(kāi)本：16開(kāi)

　　歷史沿革：戲文

　　現(xiàn)用刊名：戲文

　　1.來(lái)稿要求論點(diǎn)明確、數(shù)據(jù)可靠、邏輯嚴(yán)密、文字精煉，每篇論文必須包括題目、作者姓名、作者單位、單位所在地及郵政編碼、摘要和關(guān)鍵詞、正文、參考文獻(xiàn)和第一作者及通訊作者（一般為導(dǎo)師）簡(jiǎn)介（包括姓名、性別、職稱(chēng)、出生年月、所獲學(xué)位、目前主要從事的工作和研究方向），在文稿的首頁(yè)地腳處注明論文屬何項(xiàng)目、何基金（編號(hào)）資助，沒(méi)有的不注明。

　　2.論文摘要盡量寫(xiě)成報(bào)道性文摘，包括目的、方法、結(jié)果、結(jié)論4方面內(nèi)容（100字左右），應(yīng)具有獨(dú)立性與自含性，關(guān)鍵詞選擇貼近文義的規(guī)范性單詞或組合詞（3～5個(gè)）。

　　3.文稿篇幅（含圖表）一般不超過(guò)5000字，一個(gè)版面2500字內(nèi)。文中量和單位的使用請(qǐng)參照中華人民共和國(guó)法定計(jì)量單位最新標(biāo)準(zhǔn)。外文字符必須分清大、小寫(xiě)，正、斜體，黑、白體，上下角標(biāo)應(yīng)區(qū)別明顯。

　　4.文中的圖、表應(yīng)有自明性。圖片不超過(guò)2幅，圖像要清晰，層次要分明。

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　　6.來(lái)稿勿一稿多投。收到稿件之后，5個(gè)工作日內(nèi)審稿，電子郵件回復(fù)作者。重點(diǎn)稿件將送同行專(zhuān)家審閱。如果10日內(nèi)沒(méi)有收到擬用稿通知（特別需要者可寄送紙質(zhì)錄用通知），則請(qǐng)與本部聯(lián)系確認(rèn)。

　　7.來(lái)稿文責(zé)自負(fù)。所有作者應(yīng)對(duì)稿件內(nèi)容和署名無(wú)異議，稿件內(nèi)容不得抄襲或重復(fù)發(fā)表。對(duì)來(lái)稿有權(quán)作技術(shù)性和文字性修改，雜志一個(gè)版面2500字，二個(gè)版面5000字左右。作者需要安排版面數(shù)，出刊日期，是否加急等情況，請(qǐng)?jiān)卩]件投稿時(shí)作特別說(shuō)明。

　　8.請(qǐng)作者自留備份稿，本部不退稿。

　　9.論文一經(jīng)發(fā)表，贈(zèng)送當(dāng)期樣刊1-2冊(cè)，需快遞的聯(lián)系本部。

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　　雜志目錄

　　2013年第1期目錄

　　文化研究

　　(1)論唐君毅的文化哲學(xué)觀吳衍發(fā)

　　(10)浙江省社區(qū)文化建設(shè)的服務(wù)機(jī)制探析唐濛

　　(16)鄉(xiāng)鎮(zhèn)綜合文化站建設(shè)研究——以杭州市余杭區(qū)為例馮玉寶

　　藝術(shù)研究

　　(22)沃爾海姆的物理對(duì)象理論和審美對(duì)象理論趙樹(shù)軍

　　(27)論“魏瑪藝術(shù)之友”的審美精神——從1799—1805年的藝術(shù)競(jìng)賽出發(fā)王靜

　　(32)關(guān)于“康熙十四律”思想來(lái)源的初步探討翁攀峰

　　(42)論“平湖調(diào)系統(tǒng)”——兼談“平湖調(diào)”源起和演變施王偉

　　(54)論民國(guó)體育教育家王健吾的中國(guó)古代舞蹈研究桂強(qiáng)

　　(63)中國(guó)舞蹈與書(shū)法藝術(shù)的審美通感張菡

　　(67)周德清《中原音韻》的曲學(xué)理論俞為民

　　(81)“回歸本體”與“雜交重塑”的雙軌策略——中國(guó)戲曲藝術(shù)走向漫議洪忠煌

　　(90)南戲的取材及其價(jià)值取向趙興勤

　　(99)文明戲《西太后》考辨向陽(yáng)

　　(118)20世紀(jì)20年代中國(guó)歷史劇的大我化傾向陳愛(ài)國(guó)

　　(127)“寫(xiě)意戲劇觀”及其爭(zhēng)鳴田佳

　　(135)作為表演場(chǎng)域的國(guó)家體育場(chǎng)——以鳥(niǎo)巢版《圖蘭朵》為例魯肖荷

　　(141)天地之間有桿秤——關(guān)于張子恩導(dǎo)演的藝術(shù)感言賈磊磊

　　(145)卓別林和好萊塢的神話(huà)周艷

　　(148)《邊境風(fēng)云》：空間重于時(shí)間的類(lèi)型變奏陳彥均

　　(154)美的色調(diào)——兼論奧斯卡影像色調(diào)的表達(dá)機(jī)制蘇月奐馬立新

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