矛盾空間原理在福田繁雄招貼設計中的應用研究
招貼是一種宣傳方式，招貼設計屬于藝術設計中的平面藝術設計。招貼設計大多是通過不同的視覺元素表現設計的中心思想，再通過恰當的排版，將一張完整的設計作品展現給觀者。作為一種宣傳方式，招貼需要具有強烈的視覺沖擊力，以吸引觀者的注意。矛盾空間是視錯覺中獨特的視覺現象，它創(chuàng)造性地突破了傳統(tǒng)視覺需求，利用透視法則營造符合視覺規(guī)則的立體畫面，實現對二維物體的多維度表達，展現了獨特的視覺效果。將矛盾空間與招貼設計相結合，會產生不一樣的視覺美感，給觀者不一樣的視覺體驗。
一、矛盾空間原理
1.矛盾空間原理的表現手法矛盾空間是指該空間不存在于現實生活中，僅存在于平面空間里，需要在二維空間里運用三維空間的平面表現形式“錯誤地”表現出來。矛盾空間原理改變了現實生活中客觀物象的存在規(guī)律和連接法則，并在二維空間中使物象呈現出三維立體的或異樣、非同尋常的形式結構[1] 。在招貼設計中運用矛盾空間原理，可以給觀者帶來不一樣的視覺體驗。在長期的生活中，人會積累一定的生活經驗，形成一種感覺上的參照，而矛盾空間原理恰恰使人在認知過程中受到干擾，從而產生與客觀實際相違背的視知覺，這種錯誤的視知覺就是視錯覺。這種錯覺在招貼設計中的運用可以給觀者帶來不一樣的新鮮感受，如前后錯位、矛盾連接等視覺效果，能夠增強招貼的趣味性。
2.矛盾空間設計理念的起源——埃舍爾談到矛盾空間，就不得不提到荷蘭的圖形設計大師莫里茨· 科內利斯·埃舍爾(1898—1972)，矛盾空間最早出現在他的圖形設計作品中。他的作品總是充滿嚴謹的邏輯與數學思維。其視錯覺的藝術表現，分別對視錯覺中的幾何悖論圖形和物體明暗錯視進行透視，從而形成透視狀態(tài)，再分別與物體主體透視圖形銜接組合，營造整體的視覺誤導性，最終形成有效的矛盾空間圖形。由此可見，形成視錯覺是埃舍爾矛盾空間圖形藝術表現的核心內容和基本結構之一[2] 。以埃舍爾著名的作品《白天與黑夜》(圖1① )為例，畫面中間是一塊塊形狀不規(guī)則的田地。不規(guī)則的田地向畫面左側變形，形成在白天飛翔的黑鳥;向右側變形則形成了在黑夜里翱翔的白鳥。在黑白相對之間，田野與飛翔的鳥兒被埃舍爾完美地結合在一起。這個畫面結構巧妙而又精確，在由虛到實、由實到虛之間，體現出了埃舍爾嚴謹的邏輯思維[3] 。在視覺上，兩片田野無限循環(huán)又各自獨立，帶給觀者強烈的視覺沖擊力。這樣的矛盾畫面在三維空間中是無法被復制展現的，甚至在二維的招貼中也會給人矛盾沖突的感覺，但奇妙的是，它帶給觀者的視覺效果又是和諧的，在給觀者不一樣的視覺沖擊的同時展現出獨特的魅力。
二、矛盾空間設計理念在福田繁雄招貼設計中的運用
福田繁雄是日本著名平面設計師之一，他獨特的設計理念與作品廣受贊譽，使其無論在亞洲還是在歐美都多次獲得國際性大獎。他對20世紀后半葉的設計界產生了深遠的影響。他的招貼設計作品大多由簡潔的線面構成，視覺效果強烈，具有較強的視覺沖擊力。福田繁雄的作品凸顯了他對錯視原理熟練精準的掌握與運用，他善于運用矛盾空間、圖底關系等錯視原理[4] ，這也是他的作品獨具魅力的主要原因之一。觀者可以從福田繁雄早期的一些作品中發(fā)現，他受到了埃舍爾的影響，特別是在處理圖底關系和矛盾空間上直接受到埃舍爾的影響[5] 。雖然福田繁雄在一定程度上受到了埃舍爾的影響，但兩者也有不同之處。福田繁雄的作品中融入了東方的設計思維與東方文化，圖與底變幻莫測，產生了不同于埃舍爾作品的圖形表達方式。以1999年福田繁雄為日本松屋百貨集團創(chuàng)業(yè)130周年慶�；顒釉O計的招貼(圖2② )為例，海報中有兩個姿勢不同的女孩，一個坐在方框外，呈俯視的角度，另一個坐在方框內，呈仰視角度。兩個不同的位置與兩個不同的視角，將兩個小女孩分隔在不同的空間中，并產生了多維的虛擬空間，呈現出錯視的效果，從而產生了視覺上的悖論，為整個畫面注入了不同尋常的生命力與張力。海報中的兩個小女孩屬于同一個平面中，卻又各自處在不同的空間里，這展現出了不一樣的視覺趣味。福田繁雄在招貼設計中通過運用錯視原理，把二維空間的物象三維化，使矛盾空間原理的構思與表現手法達到統(tǒng)一，創(chuàng)造出令人驚奇的錯視效果，改變了觀者對于平面招貼的固有印象，增強了招貼的趣味性。
三、矛盾空間原理在福田繁雄招貼設計中運用的表現意義
從福田繁雄的招貼設計作品中不難發(fā)現，他對矛盾空間原理的運用爐火純青。他善于改變那些常規(guī)的、流于表象的視錯覺物象的塑造效果，尋找到不同尋常的出發(fā)點，這使他在矛盾空間招貼設計中不會被往常的視錯覺思維模式約束和局限，這也體現出了福田繁雄在矛盾空間原理運用上的過人之處以及他與眾不同的設計思想。由此可見，矛盾空間原理為招貼設計提供了新的設計理念與視覺表達形式。以福田繁雄招貼展的招貼設計(圖3③ )為例，該作品選擇了明亮的黃色作為底色鋪滿大部分畫面，把四個不同形態(tài)的人以不同的視角展現在同一個二維空間里，利用共同的平面構成了視覺上合理的矛盾空間。如果把招貼中的人物元素拆分看，似乎每一個人物的姿勢都很合理，但是將這些人物元素組合在一張招貼上，各個人物不同的坐姿又體現出了一種怪誕的感覺，再加上黑、白、黃三色與線面帶給觀者強烈的視覺沖擊感[6] ，線條的走向、連接與角度形態(tài)的變化，形成了一種虛幻與現實、二維空間與三維空間共存的構圖效果，使整幅作品呈現出不同尋常的視角。福田繁雄在簡潔的線面元素和畫面色彩中運用矛盾空間原理，設計出這幅充滿張力的招貼。嚴謹且簡潔的畫面風格是福田繁雄招貼設計作品的另一大特點。
因此，矛盾空間原理在招貼設計中的運用，是在常規(guī)平面設計的基礎上，在二維的視覺空間里營造三維立體效果，使整個畫面具有強烈的視覺沖擊力，打破常規(guī)招貼設計的思維方式，讓觀者產生奇特的心理感受，增強招貼設計的震撼力、表現性以及空間性。矛盾空間作為一種特殊的、具有創(chuàng)造力的視覺表現形式，在邏輯上可以有所逾越，不必拘泥于設計目的和意圖。矛盾空間原理往往對設計師也有特殊的要求，它要求設計師不被常規(guī)束縛，打破程序化的設計。因此，它可以幫助設計師激發(fā)新的靈感，使其形成新的設計思維，從而大膽地在招貼設計中展現視覺矛盾，使平面的招貼呈現出不一樣的視角。把矛盾空間原理運用到招貼設計中，在很大程度上可以吸引觀者的眼球，給予觀者強有力的視覺沖擊，從而能更好地展現招貼作品的魅力。
結語
分析福田繁雄的一些招貼設計作品，不難發(fā)現他在招貼設計上的成功在于他敢于打破固化的思維模式，能夠熟練地將矛盾空間原理運用到招貼設計中。運用矛盾空間特殊的邏輯性、數學性與科學性，可以創(chuàng)造出奇特感與荒誕感，將現實與虛擬、合理與矛盾、主觀與客觀有效結合，賦予招貼設計獨特的魅力與吸引力�，F在，矛盾空間原理也被越來越多地以各種不同的表現手法運用到招貼設計中，讓二維的設計作品展現出具有三維空間感的不同尋常的魅力。因此，將矛盾空間原理運用到平面的招貼設計中是有重要意義的。
參考文獻：
[1]王明星.福田繁雄海報中視錯覺圖形的表現形式[J].大舞臺，2014 (11)：80-81.
[2]王瀟嫻.互補的方法——埃舍爾與福田繁雄圖形設計方法之比較 [J].設計，2013(12)：167-168.
[3]游佳.福田繁雄招貼設計方法研究[J].設計，2015(13)：82-83.
[4]林佩園，章立.矛盾空間在海報設計中的應用研究[J].大眾文藝， 2019(22)：75-76.
[5]陳若瑋.矛盾空間在招貼海報中的表現及意義[J].藝海，2019(8)： 84-85.
《矛盾空間原理在福田繁雄招貼設計中的應用研究》來源：《美術教育研究》，作者：李光安 王茵
