招貼是一種宣傳方式，招貼設(shè)計(jì)屬于藝術(shù)設(shè)計(jì)中的平面藝術(shù)設(shè)計(jì)。招貼設(shè)計(jì)大多是通過不同的視覺元素表現(xiàn)設(shè)計(jì)的中心思想，再通過恰當(dāng)?shù)呐虐�，將一張完整的設(shè)計(jì)作品展現(xiàn)給觀者。作為一種宣傳方式，招貼需要具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，以吸引觀者的注意。矛盾空間是視錯(cuò)覺中獨(dú)特的視覺現(xiàn)象，它創(chuàng)造性地突破了傳統(tǒng)視覺需求，利用透視法則營(yíng)造符合視覺規(guī)則的立體畫面，實(shí)現(xiàn)對(duì)二維物體的多維度表達(dá)，展現(xiàn)了獨(dú)特的視覺效果。將矛盾空間與招貼設(shè)計(jì)相結(jié)合，會(huì)產(chǎn)生不一樣的視覺美感，給觀者不一樣的視覺體驗(yàn)。

　　一、矛盾空間原理

　　1.矛盾空間原理的表現(xiàn)手法矛盾空間是指該空間不存在于現(xiàn)實(shí)生活中，僅存在于平面空間里，需要在二維空間里運(yùn)用三維空間的平面表現(xiàn)形式“錯(cuò)誤地”表現(xiàn)出來。矛盾空間原理改變了現(xiàn)實(shí)生活中客觀物象的存在規(guī)律和連接法則，并在二維空間中使物象呈現(xiàn)出三維立體的或異樣、非同尋常的形式結(jié)構(gòu)[1] 。在招貼設(shè)計(jì)中運(yùn)用矛盾空間原理，可以給觀者帶來不一樣的視覺體驗(yàn)。在長(zhǎng)期的生活中，人會(huì)積累一定的生活經(jīng)驗(yàn)，形成一種感覺上的參照，而矛盾空間原理恰恰使人在認(rèn)知過程中受到干擾，從而產(chǎn)生與客觀實(shí)際相違背的視知覺，這種錯(cuò)誤的視知覺就是視錯(cuò)覺。這種錯(cuò)覺在招貼設(shè)計(jì)中的運(yùn)用可以給觀者帶來不一樣的新鮮感受，如前后錯(cuò)位、矛盾連接等視覺效果，能夠增強(qiáng)招貼的趣味性。

　　2.矛盾空間設(shè)計(jì)理念的起源——埃舍爾談到矛盾空間，就不得不提到荷蘭的圖形設(shè)計(jì)大師莫里茨· 科內(nèi)利斯·埃舍爾(1898—1972)，矛盾空間最早出現(xiàn)在他的圖形設(shè)計(jì)作品中。他的作品總是充滿嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬇c數(shù)學(xué)思維。其視錯(cuò)覺的藝術(shù)表現(xiàn)，分別對(duì)視錯(cuò)覺中的幾何悖論圖形和物體明暗錯(cuò)視進(jìn)行透視，從而形成透視狀態(tài)，再分別與物體主體透視圖形銜接組合，營(yíng)造整體的視覺誤導(dǎo)性，最終形成有效的矛盾空間圖形。由此可見，形成視錯(cuò)覺是埃舍爾矛盾空間圖形藝術(shù)表現(xiàn)的核心內(nèi)容和基本結(jié)構(gòu)之一[2] 。以埃舍爾著名的作品《白天與黑夜》(圖1① )為例，畫面中間是一塊塊形狀不規(guī)則的田地。不規(guī)則的田地向畫面左側(cè)變形，形成在白天飛翔的黑鳥;向右側(cè)變形則形成了在黑夜里翱翔的白鳥。在黑白相對(duì)之間，田野與飛翔的鳥兒被埃舍爾完美地結(jié)合在一起。這個(gè)畫面結(jié)構(gòu)巧妙而又精確，在由虛到實(shí)、由實(shí)到虛之間，體現(xiàn)出了埃舍爾嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬎季S[3] 。在視覺上，兩片田野無限循環(huán)又各自獨(dú)立，帶給觀者強(qiáng)烈的視覺沖擊力。這樣的矛盾畫面在三維空間中是無法被復(fù)制展現(xiàn)的，甚至在二維的招貼中也會(huì)給人矛盾沖突的感覺，但奇妙的是，它帶給觀者的視覺效果又是和諧的，在給觀者不一樣的視覺沖擊的同時(shí)展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。

　　二、矛盾空間設(shè)計(jì)理念在福田繁雄招貼設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

　　福田繁雄是日本著名平面設(shè)計(jì)師之一，他獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念與作品廣受贊譽(yù)，使其無論在亞洲還是在歐美都多次獲得國(guó)際性大獎(jiǎng)。他對(duì)20世紀(jì)后半葉的設(shè)計(jì)界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他的招貼設(shè)計(jì)作品大多由簡(jiǎn)潔的線面構(gòu)成，視覺效果強(qiáng)烈，具有較強(qiáng)的視覺沖擊力。福田繁雄的作品凸顯了他對(duì)錯(cuò)視原理熟練精準(zhǔn)的掌握與運(yùn)用，他善于運(yùn)用矛盾空間、圖底關(guān)系等錯(cuò)視原理[4] ，這也是他的作品獨(dú)具魅力的主要原因之一。觀者可以從福田繁雄早期的一些作品中發(fā)現(xiàn)，他受到了埃舍爾的影響，特別是在處理圖底關(guān)系和矛盾空間上直接受到埃舍爾的影響[5] 。雖然福田繁雄在一定程度上受到了埃舍爾的影響，但兩者也有不同之處。福田繁雄的作品中融入了東方的設(shè)計(jì)思維與東方文化，圖與底變幻莫測(cè)，產(chǎn)生了不同于埃舍爾作品的圖形表達(dá)方式。以1999年福田繁雄為日本松屋百貨集團(tuán)創(chuàng)業(yè)130周年慶�；顒�(dòng)設(shè)計(jì)的招貼(圖2② )為例，海報(bào)中有兩個(gè)姿勢(shì)不同的女孩，一個(gè)坐在方框外，呈俯視的角度，另一個(gè)坐在方框內(nèi)，呈仰視角度。兩個(gè)不同的位置與兩個(gè)不同的視角，將兩個(gè)小女孩分隔在不同的空間中，并產(chǎn)生了多維的虛擬空間，呈現(xiàn)出錯(cuò)視的效果，從而產(chǎn)生了視覺上的悖論，為整個(gè)畫面注入了不同尋常的生命力與張力。海報(bào)中的兩個(gè)小女孩屬于同一個(gè)平面中，卻又各自處在不同的空間里，這展現(xiàn)出了不一樣的視覺趣味。福田繁雄在招貼設(shè)計(jì)中通過運(yùn)用錯(cuò)視原理，把二維空間的物象三維化，使矛盾空間原理的構(gòu)思與表現(xiàn)手法達(dá)到統(tǒng)一，創(chuàng)造出令人驚奇的錯(cuò)視效果，改變了觀者對(duì)于平面招貼的固有印象，增強(qiáng)了招貼的趣味性。

　　三、矛盾空間原理在福田繁雄招貼設(shè)計(jì)中運(yùn)用的表現(xiàn)意義

　　從福田繁雄的招貼設(shè)計(jì)作品中不難發(fā)現(xiàn)，他對(duì)矛盾空間原理的運(yùn)用爐火純青。他善于改變那些常規(guī)的、流于表象的視錯(cuò)覺物象的塑造效果，尋找到不同尋常的出發(fā)點(diǎn)，這使他在矛盾空間招貼設(shè)計(jì)中不會(huì)被往常的視錯(cuò)覺思維模式約束和局限，這也體現(xiàn)出了福田繁雄在矛盾空間原理運(yùn)用上的過人之處以及他與眾不同的設(shè)計(jì)思想。由此可見，矛盾空間原理為招貼設(shè)計(jì)提供了新的設(shè)計(jì)理念與視覺表達(dá)形式。以福田繁雄招貼展的招貼設(shè)計(jì)(圖3③ )為例，該作品選擇了明亮的黃色作為底色鋪滿大部分畫面，把四個(gè)不同形態(tài)的人以不同的視角展現(xiàn)在同一個(gè)二維空間里，利用共同的平面構(gòu)成了視覺上合理的矛盾空間。如果把招貼中的人物元素拆分看，似乎每一個(gè)人物的姿勢(shì)都很合理，但是將這些人物元素組合在一張招貼上，各個(gè)人物不同的坐姿又體現(xiàn)出了一種怪誕的感覺，再加上黑、白、黃三色與線面帶給觀者強(qiáng)烈的視覺沖擊感[6] ，線條的走向、連接與角度形態(tài)的變化，形成了一種虛幻與現(xiàn)實(shí)、二維空間與三維空間共存的構(gòu)圖效果，使整幅作品呈現(xiàn)出不同尋常的視角。福田繁雄在簡(jiǎn)潔的線面元素和畫面色彩中運(yùn)用矛盾空間原理，設(shè)計(jì)出這幅充滿張力的招貼。嚴(yán)謹(jǐn)且簡(jiǎn)潔的畫面風(fēng)格是福田繁雄招貼設(shè)計(jì)作品的另一大特點(diǎn)。

　　因此，矛盾空間原理在招貼設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，是在常規(guī)平面設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，在二維的視覺空間里營(yíng)造三維立體效果，使整個(gè)畫面具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，打破常規(guī)招貼設(shè)計(jì)的思維方式，讓觀者產(chǎn)生奇特的心理感受，增強(qiáng)招貼設(shè)計(jì)的震撼力、表現(xiàn)性以及空間性。矛盾空間作為一種特殊的、具有創(chuàng)造力的視覺表現(xiàn)形式，在邏輯上可以有所逾越，不必拘泥于設(shè)計(jì)目的和意圖。矛盾空間原理往往對(duì)設(shè)計(jì)師也有特殊的要求，它要求設(shè)計(jì)師不被常規(guī)束縛，打破程序化的設(shè)計(jì)。因此，它可以幫助設(shè)計(jì)師激發(fā)新的靈感，使其形成新的設(shè)計(jì)思維，從而大膽地在招貼設(shè)計(jì)中展現(xiàn)視覺矛盾，使平面的招貼呈現(xiàn)出不一樣的視角。把矛盾空間原理運(yùn)用到招貼設(shè)計(jì)中，在很大程度上可以吸引觀者的眼球，給予觀者強(qiáng)有力的視覺沖擊，從而能更好地展現(xiàn)招貼作品的魅力。

　　結(jié)語(yǔ)

　　分析福田繁雄的一些招貼設(shè)計(jì)作品，不難發(fā)現(xiàn)他在招貼設(shè)計(jì)上的成功在于他敢于打破固化的思維模式，能夠熟練地將矛盾空間原理運(yùn)用到招貼設(shè)計(jì)中。運(yùn)用矛盾空間特殊的邏輯性、數(shù)學(xué)性與科學(xué)性，可以創(chuàng)造出奇特感與荒誕感，將現(xiàn)實(shí)與虛擬、合理與矛盾、主觀與客觀有效結(jié)合，賦予招貼設(shè)計(jì)獨(dú)特的魅力與吸引力�，F(xiàn)在，矛盾空間原理也被越來越多地以各種不同的表現(xiàn)手法運(yùn)用到招貼設(shè)計(jì)中，讓二維的設(shè)計(jì)作品展現(xiàn)出具有三維空間感的不同尋常的魅力。因此，將矛盾空間原理運(yùn)用到平面的招貼設(shè)計(jì)中是有重要意義的。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]王明星.福田繁雄海報(bào)中視錯(cuò)覺圖形的表現(xiàn)形式[J].大舞臺(tái)，2014 (11)：80-81.

　　[2]王瀟嫻.互補(bǔ)的方法——埃舍爾與福田繁雄圖形設(shè)計(jì)方法之比較 [J].設(shè)計(jì)，2013(12)：167-168.

　　[3]游佳.福田繁雄招貼設(shè)計(jì)方法研究[J].設(shè)計(jì)，2015(13)：82-83.

　　[4]林佩園，章立.矛盾空間在海報(bào)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[J].大眾文藝， 2019(22)：75-76.

　　[5]陳若瑋.矛盾空間在招貼海報(bào)中的表現(xiàn)及意義[J].藝海，2019(8)： 84-85.

　　《矛盾空間原理在福田繁雄招貼設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究》來源：《美術(shù)教育研究》，作者：李光安 王茵

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