不論任何時代、任何地域的美術設計，其作品均會帶有此時代和地域所包含的文化特質、信念以及精神內涵，都是在一定的時代思潮下發(fā)展和完成的，代表了不同時期的社會風向和精神需求。接下來小編簡單介紹傳統(tǒng)工藝美術論文。

　　摘要：縱觀當代中國美術設計潮流，傳統(tǒng)工藝美術是其至關重要的源泉之一。雖然區(qū)別眾多，但是傳統(tǒng)工藝美術仍然對中國現(xiàn)代美術設計教育有著舉足輕重的影響作用，二者不可分割。本文以現(xiàn)實為出發(fā)點，闡明了傳統(tǒng)工藝美術在各個方面對現(xiàn)代美術設計教育的影響。

　　關鍵詞：傳統(tǒng)工藝美術;現(xiàn)代美術設計;教育;影響

　　我國具有悠久的文化歷史，工藝美術的發(fā)展也是源遠流長，作為世界美術史中濃墨重彩的一筆，中國傳統(tǒng)工藝美術以其濃厚的民族特征和鮮明的地域特性，在世界范圍內有著廣泛的影響力，而這一切都深深地植根于中華民族優(yōu)秀的歷史文化。雖然歲月的變遷和審美情趣的流轉，掩蓋了傳統(tǒng)工藝美術的部分輝煌，但是其仍對現(xiàn)代美術設計教育事業(yè)有著深刻的影響。現(xiàn)代美術設計教育的發(fā)展需以現(xiàn)實為中心，以中華民族的優(yōu)秀歷史文化為基礎，繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)工藝美術，結合現(xiàn)代新興元素，使傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融合，去其糟粕，取其精華，以人民群眾的精神文化需求為根本目的，完善和發(fā)展現(xiàn)代美術設計教育，為國家、社會培養(yǎng)出更多符合當今社會需求的現(xiàn)代美術設計人才。

　　1傳統(tǒng)工藝美術和現(xiàn)代美術設計的區(qū)別與聯(lián)系

　　傳統(tǒng)工藝美術和現(xiàn)代美術設計，二者既有區(qū)別，也有聯(lián)系。正是由于這些區(qū)別和聯(lián)系，才使現(xiàn)代美術設計可以從傳統(tǒng)工藝美術中吸取精華，以填補自身不足，從而獲得長足的進步與發(fā)展。

　　1.1傳統(tǒng)工藝美術和現(xiàn)代美術設計的區(qū)別

　　經(jīng)過了五千年的流轉，中國傳統(tǒng)工藝美術的意蘊和內涵，更多地表現(xiàn)在巧奪天工的技巧、多樣的外形、豐富的審美和極為厚重的歷史積淀，而現(xiàn)代美術設計更多的是現(xiàn)代審美意象的一種傳統(tǒng)延續(xù)。就制作方法而言，傳統(tǒng)的工藝美術作品大多是通過勞動人民運用純手工的方式進行制作的，制作者的個人喜好以及審美水平?jīng)Q定了作品的走向;而現(xiàn)代美術設計更多的是一種工廠式的流水線生產(chǎn)，可重復性較高，形式更為統(tǒng)一。就目的而言，傳統(tǒng)的工藝美術作品強調的是一種審美愉悅和內心情感的外在表現(xiàn)，并將思想融入其中，是人民對精神文化的追求;而現(xiàn)代美術設計是以在滿足人們的生活需要的前提之下，以進一步推進社會發(fā)展為目的，所以更注重的是其實用性，是以工廠能夠批量化生產(chǎn)為前提進行的設計。而在作為裝飾品時，由于現(xiàn)代美術設計的特征使多數(shù)設計人員更多的是尋求一種夸張的藝術美感來吸引觀者的眼球，讓大部分的消費者都難以接受;而傳統(tǒng)工藝美術源于生活，又高于生活，既有一定的觀賞價值，又使廣大人民易于并樂于接受。

　　1.2傳統(tǒng)工藝美術和現(xiàn)代美術設計的聯(lián)系

　　所以，以前瞻性的眼光看，現(xiàn)代美術設計隨著時間的變遷，其中的精華也定然會成為傳統(tǒng)工藝美術的一部分。同樣，以歷史性的眼光看，現(xiàn)代美術設計實際上也是傳統(tǒng)工藝美術的一種現(xiàn)代化的外在表現(xiàn)形式，二者具有密切的關聯(lián)。雖然現(xiàn)代美術設計的概念最開始是在西方藝術界出現(xiàn)的，更多的表現(xiàn)和蘊含著西方世界的精神文化。可是現(xiàn)代美術設計的概念傳至我國后，在傳統(tǒng)工藝美術審美的影響下，現(xiàn)代美術設計在我國得到了突破性的發(fā)展，使其具有了中華傳統(tǒng)文化的內涵，也正是這樣，我國的傳統(tǒng)工藝美術在現(xiàn)代也逐漸為世人再次熟知。在傳統(tǒng)工藝美術中，也出現(xiàn)過大量兼具裝飾性與實用性的作品，其中最為出名的便是東漢時期的天文學家張衡發(fā)明的地動儀了，其不僅有測定地震之功效，而且八龍八蟾蜍的形象也深入人心、廣為流傳。這是傳統(tǒng)工藝美術作品對實用性以及美學兩者的自然聯(lián)結，對于現(xiàn)代美術設計注重實用性的潮流，非常具有啟發(fā)性，也更加符合現(xiàn)代社會的人們對美術設計作品的要求以及精神需求。因此，為了更好地繼承和發(fā)揚中華傳統(tǒng)工藝美術，同時更加適宜地享受現(xiàn)代美術設計帶來的便捷，傳統(tǒng)工藝美術應當在如今這個迅速發(fā)展的時代，更多地與現(xiàn)代美術設計相聯(lián)系，以滿足人民群眾的需求。[1]

　　2傳統(tǒng)工藝美術對現(xiàn)代美術設計教育的影響

　　在科技迅猛發(fā)展的當今時代，全球化的浪潮席卷世界，互聯(lián)網(wǎng)使人類的聯(lián)系更加緊密，各個國家在吸收其他國家優(yōu)秀科技、文化的同時，也在堅定不移地保護著自己國家的優(yōu)秀文化。中華傳統(tǒng)文化源遠流長，底蘊深厚，作為一名現(xiàn)代美術設計教育人員，更應當以我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為基礎，大力發(fā)揚我國傳統(tǒng)工藝美術，在教育中以其為核心，結合現(xiàn)代科技元素、時尚潮流以及時代精神，將其重新提煉和創(chuàng)新，讓傳統(tǒng)工藝美術在現(xiàn)代美術設計教育中發(fā)光發(fā)熱，更好地繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)工藝美術。

　　2.1傳統(tǒng)工藝美術思想文化的影響

　　中華民族傳統(tǒng)工藝美學的思想文化是在中華悠久歷史文化的影響下形成的，不同時期的思想文化和當時的民族形態(tài)以及民族經(jīng)濟的發(fā)展有著深厚的關系，其思想會滲透到民族的骨子里，形成特別的民族文化。在中國傳統(tǒng)文化中，儒道兩家的思想教育深入人心，大多數(shù)的文學以及藝術作品均體現(xiàn)了二者的審美思想，從情懷、意蘊等各方面，均注重人與自然和諧統(tǒng)一的關系。這些思想也符合現(xiàn)代以人為本，人與自然和諧發(fā)展的社會觀，讓人與社會、自然結合起來，讓自然的生機通過藝術作品進入人們生活的方方面面。

　　2.2傳統(tǒng)工藝美術造型的影響

　　傳統(tǒng)工藝美術造型多種多樣，不同的形式均有各自代表的含義，也為現(xiàn)代美術設計提供了大量可用的材料，不論是單一字符還是復雜圖像都被運用在現(xiàn)代美術設計中，即使是工廠化的生產(chǎn)，也出現(xiàn)了很多蘊含古典元素的產(chǎn)品。例如，傳統(tǒng)工藝技術中的木雕造型被現(xiàn)代美術設計所吸收，多運用在背景墻以及玄關等處，讓家居體現(xiàn)出深厚的古典藝術氣息。除此之外，在現(xiàn)代美術工藝設計中被使用較多的則是符號性的傳統(tǒng)造型，在2008年的北京奧運會上，傳統(tǒng)工藝美術中的符號意象被使用得淋漓盡致，通過各種各樣的徽標展示了奧運會中多種多樣的體育項目，不僅向人們簡單明了地表現(xiàn)出了項目種類和特性，更展示出了中華傳統(tǒng)工藝美術文化的神秘感。所以，在現(xiàn)代美術設計教育中也應當注重傳統(tǒng)造型所發(fā)揮出的難以想象的吸引力。

　　2.3傳統(tǒng)工藝美術技藝的影響

　　中國傳統(tǒng)工藝美術中，不僅最后的作品要有美感，制作過程的技巧也應當具有美感。但是在現(xiàn)代社會中，在工業(yè)經(jīng)濟浪潮的拍打下，人們往往追求結果的最終表現(xiàn)和利益，而忽視了中間過程，甚至為了省時省力而盡可能減少了中間技藝環(huán)節(jié)，也餓正因為這樣，傳統(tǒng)工藝美術的技巧似乎在現(xiàn)代社會中被逐漸忽視。可是實際上并非如此，因為任何工藝技術都是一步一步發(fā)展而來的，如果不從技藝的源頭去重視、去學習、去開發(fā)，那么也難有真正符合人們需求的好作品。在現(xiàn)代美術設計教育中，必須正視這一點，仔細研究傳統(tǒng)工藝美術技巧所能帶給我們的啟示，通過教育，讓學習者努力開發(fā)和創(chuàng)新傳統(tǒng)工藝技巧。

　　3結語

　　傳統(tǒng)美術工藝對現(xiàn)代美術設計教育的影響是方方面面的，也正是這些影響，才能讓我們在全球化的時代中保持中華民族的特性與個性，向世界宣揚中華傳統(tǒng)文化，而這也是中國現(xiàn)代美術設計教育不可推托的任務。

　　參考文獻：

　　[1]…李甜甜.試論中國民族傳統(tǒng)工藝美術對現(xiàn)代設計的影響及應用[J].吉林廣播電視大學學報，2016(2)：127-128.

　　閱讀期刊：《藝術與設計》

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