中國畫藝術(shù)在進(jìn)入新世紀(jì)的時(shí)候，在當(dāng)今中外文化如此空前交匯的時(shí)刻，隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，文化藝術(shù)呈現(xiàn)出更加多元的趨勢(shì)，形式更加多樣，內(nèi)容更加豐富。因此中國畫的創(chuàng)新、變革也是必然的，特別是對(duì)中國畫筆墨的討論非�；钴S。而時(shí)代的變革和轉(zhuǎn)換則不斷向傳統(tǒng)的中國藝術(shù)進(jìn)行挑戰(zhàn)，同時(shí)也為中國畫藝術(shù)的推陳置新帶來新的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。當(dāng)前中國畫家對(duì)筆墨畫持有很多疑問，有的極力維護(hù)并盡力表現(xiàn)新的感受，有的則是疏遠(yuǎn)傳統(tǒng)，把精力用于探索新的方法上，還有的則是認(rèn)為筆墨畫已經(jīng)走到盡頭等。但是中國畫能夠走到今天，經(jīng)歷很多波折，面臨很多困難，所以對(duì)于畫家而言，我們需要從自身出發(fā)，尋找機(jī)會(huì)摸索出一條屬于自己的道路，這樣無疑是比較困難的，但是需要自身的努力。

　　摘要：筆墨意境是中國畫意境的基礎(chǔ)。塑造個(gè)性化筆墨意境是畫家安身立命的首要問題。在實(shí)踐中本人發(fā)現(xiàn)了“筆墨意境”。其實(shí)筆墨含“性”之說，早已被古今大師所認(rèn)識(shí)、所運(yùn)用，且論著甚豐，如石濤《一畫論》。“筆墨意境”作為一個(gè)新概念提出來，旨在使中國畫返璞歸宗，筆墨在沒有完全組合、構(gòu)成物象之前，其自身已經(jīng)具有味素，也就是筆墨自身顯現(xiàn)出來的抽象意境。上述筆墨元素在誕生過程中由于受畫家品性等諸多因素的影響，“筆墨意境”時(shí)常會(huì)出現(xiàn)無法預(yù)料的效果。以下評(píng)論，僅為個(gè)人體會(huì)。

　　關(guān)鍵詞：中國畫,筆墨意境,筆墨元素,畫家品性

　　中國畫由于它材料的獨(dú)特性就決定了其在中筆墨語言的藝術(shù)上的重要性。

　　中國畫，顧名思義是由中華民族特有的審美情趣和社會(huì)意識(shí)來創(chuàng)作，其材料的獨(dú)特性和表現(xiàn)形式的多樣性，無論哪一種都離不開筆墨。因?yàn)楣P墨是中國畫的根本，對(duì)于傳統(tǒng)的中國畫家來說，拋棄掉筆墨組合水墨畫的基礎(chǔ)語言形式和語言單位，就相當(dāng)于丟掉了中國畫最根本的精神和自身的語言。因?yàn)樵谥袊�千余年的文化環(huán)境中，筆墨畫奠定了深厚的中國精神和中國智慧，即使它沒有自身的形式和精神了，但是它一直有自己的地位。中國畫的用筆和用墨，是中國畫語言體系中的關(guān)鍵與樞紐。筆墨通人性，它們通過之間相互轉(zhuǎn)換，積滲，能將自然物象和自己的思維、意識(shí)狀態(tài)緊密聯(lián)系起來，達(dá)到了一種理想化的認(rèn)識(shí)。筆墨體現(xiàn)著畫家的修養(yǎng)、學(xué)識(shí)和思想認(rèn)識(shí)，所以有時(shí)僅憑筆墨就能看出畫家的所為，作品的優(yōu)劣，也就是畫如其人。

　　筆墨是否已經(jīng)走到了盡頭？我們可以看到前人創(chuàng)造的筆墨與筆墨規(guī)范是很成熟的，但不能說筆墨已經(jīng)用盡。但是我們不能夠老是重復(fù)前人的東西，需要?jiǎng)?chuàng)新出適應(yīng)現(xiàn)代需要的筆墨畫。傳統(tǒng)筆墨畫是一個(gè)廣大的體系，它具有博大精深的寓意，它給予我們除了固有的限制外，還有無限的資源再創(chuàng)造空間。所以我們要不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)藝術(shù)規(guī)律，這是每一個(gè)畫家要有的使命感和責(zé)任感。中國畫在其發(fā)展過程中，需要兼容但是也要有新的表現(xiàn)手法融入到舊觀念中，這樣才能夠適應(yīng)當(dāng)代的審美需求。

　　一幅成功的作品，都是畫家將所有意志、情感、心靈特性完美的融化在筆墨之中。意境是中國畫的靈魂，而筆墨則是傳遞作品意境、神韻的媒介和手段，因此一幅中國畫筆墨的運(yùn)用直接會(huì)影響到作品的成敗優(yōu)劣。當(dāng)然它通過描繪物像而傳情達(dá)意的同時(shí)，本身也是有一定的形式，審美特性和精神意義。

　　本人認(rèn)為，筆為筋骨，墨為血肉，筆主氣，墨生韻，骨之氣骨由筆而生，所以他們認(rèn)為兩者相互依存，緊密結(jié)合，才能筆氣貫暢，筋脈相連，再與形象，造境等相融，讓作品更加蒼潤(rùn)華滋、雋永秀雅。

　　歷代中國畫大師都在筆墨畫上做出自己的貢獻(xiàn)，并且創(chuàng)立了自己的風(fēng)格。但是風(fēng)格只是畫家對(duì)自然最為強(qiáng)烈的，也是最能夠打動(dòng)人的一種獨(dú)特的表現(xiàn)形式，這是畫家必備的基本素質(zhì)，因?yàn)槭钱嫾易陨砩�活�?jīng)歷、藝術(shù)功底和文化修養(yǎng)乃至是畫家人品的綜合表現(xiàn)。中國畫的筆墨歷練是一項(xiàng)長(zhǎng)期而艱苦的工作，不能呈現(xiàn)出浮躁的心態(tài)，急功近利，始終不能脫離筆墨的根本。要有足夠耐心，認(rèn)真理解筆墨的真諦。在現(xiàn)代繪畫中會(huì)遇到很多問題，如具體物象和現(xiàn)如今人們的感受等等。其中如何統(tǒng)一筆墨畫的抽象性和景觀的具體性，是畫家們需要捉摸的問題。如何強(qiáng)化筆墨的獨(dú)特性也是需要畫家下大功夫來突出兩者，不能讓他們彼此強(qiáng)化。中國畫的最高價(jià)值就是體現(xiàn)在筆墨中。首先繼承先師那種嚴(yán)謹(jǐn)雅致的風(fēng)格特點(diǎn)，強(qiáng)化瞬息之功，即時(shí)之情，采用墨出無法而意向定法，整體嚴(yán)謹(jǐn)而局部縱姿的規(guī)則，通過干濕沖激，相互浸化，濃淡調(diào)合，冷暖相濟(jì)的處理，將偶然性與必然性連為一體，將偶有即得和偶有所感融注一道。盡其淘濾生活印象的積蓄，捕捉自然的浮光掠影，從而擴(kuò)大藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的容量。繪畫藝術(shù)要有時(shí)代感，應(yīng)大膽嘗試，但必須用得恰到好處。一幅好的作品絕對(duì)不能有墨無筆或有筆無墨，要筋嬗骨健，筆酣墨飽，兩者依賴映發(fā)，才能相得益彰。

　　總之，我們必須尊重藝術(shù)規(guī)律，繼承傳統(tǒng)，立足本土，大膽嘗試，不斷創(chuàng)新，要體現(xiàn)出時(shí)代的特點(diǎn)。筆墨構(gòu)成需要有較強(qiáng)的形式感和視覺沖擊感，這樣才能符合現(xiàn)代人的審美和需求。為了適應(yīng)表現(xiàn)當(dāng)代生活，需要畫家不斷歷練筆墨的質(zhì)量。

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