文學(xué)期刊論文省級期刊推薦
文學(xué)期刊論文省級期刊推薦《文學(xué)與藝術(shù)》雜志是經(jīng)國家新聞出版署批準(zhǔn),由：吉林省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主管,延邊州文學(xué) 藝術(shù)界聯(lián)合會主辦。本刊系CNKI中國期刊全文數(shù)據(jù)庫、中國學(xué)術(shù)期刊綜合評價(jià)數(shù)據(jù)庫等網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)庫全文收錄、中國核心期刊(遴選)數(shù)據(jù)庫收錄期刊。
【摘要】批評文章首發(fā)于網(wǎng)頁上是在線批評區(qū)別于非在線批評的一大標(biāo)志。由于在線匿名特性和無編輯把關(guān)帶來的自由和在線即時(shí)評論,在線網(wǎng)絡(luò)批評以俏皮、調(diào)侃、幽默的話語點(diǎn)評,嘯聚網(wǎng)民,營造出旺盛的人氣,其所具有直覺性、特指性、明晰性、生活化、短小犀利、批評客體邊緣化等特征,推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)寫作的興旺和網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的發(fā)展。
【關(guān)鍵詞】在線,網(wǎng)絡(luò)批評,類型,特征
在線網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評指的是網(wǎng)絡(luò)批評者在網(wǎng)絡(luò)上直接寫作、直接發(fā)貼子,帖子供廣大網(wǎng)民隨意閱讀、隨意評點(diǎn)的一種寫作方式。在線網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評者是以大眾的、平民的身份出場,批評者多數(shù)是網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的親歷者和實(shí)踐者,他們可能沒有接受過專門、系統(tǒng)的文學(xué)理論知識訓(xùn)練,但因?yàn)槭怯H歷者,所以對網(wǎng)絡(luò)寫作和網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)這一新生事物有著深刻的體認(rèn),他們對網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的理解與分析更直觀、更到位、更具現(xiàn)場感和史料價(jià)值。在線批評呈現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)的、交互性的“在場”互動(dòng)特征。本文將以這兩大陣營的相關(guān)文章為線索,對目前國內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)研究現(xiàn)狀進(jìn)行梳理和分析。
在線網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評是伴隨著網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的出現(xiàn)而出現(xiàn)的。在線網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評多數(shù)是兩棲人物,他們既是網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)寫手,也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評者。批評者往往以親歷者的身份活躍于各個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站,他們或認(rèn)真地創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)小說,或?qū)懸恍┈F(xiàn)代派詩歌,或幽默風(fēng)趣機(jī)智地調(diào)侃批評,或?qū)懸恍┟牢奈幕烂嫉难矍?營造出“眾星捧月”的戲劇效果來滿足一時(shí)的樂趣。他們有的是網(wǎng)絡(luò)上的資深寫手,有的則是剛剛涉網(wǎng)不久的“菜鳥”級新手。但不管是資深網(wǎng)蟲還是“菜鳥”新手,他們的批評文章總是首發(fā)于網(wǎng)頁上,這是在線批評區(qū)別于非在線批評的一大標(biāo)志。由于在線匿名特性和無編輯把關(guān)帶來的自由和在線即時(shí)評論,在線網(wǎng)絡(luò)批評以俏皮、調(diào)侃、幽默的話語點(diǎn)評,嘯聚網(wǎng)民,營造出旺盛的人氣,而網(wǎng)民總是能根據(jù)他們的指點(diǎn)及時(shí)地看到優(yōu)秀的網(wǎng)文,在一定程度上推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)寫作的興旺和網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的發(fā)展。
一、在線網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評類型
在線網(wǎng)絡(luò)批評因?yàn)榕u者的文化修養(yǎng)、學(xué)識水平、審美鑒別能力、表達(dá)能力和批評的目的不同,所以,批評的形式和質(zhì)量也有所區(qū)別。
(一)“灌水”批評。“灌水”批評,一種類似于日常生活評論的網(wǎng)絡(luò)在線批評,是在線網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評最普遍最廣泛的一種批評方式。如,(翻看各個(gè)雜志和選本上的趙麗華作品),我能夠從港口的一堆輪船中把她和別人區(qū)別開來,我不是通過辨別她詩歌的色彩和形狀,而是聽她詩歌的聲音。她的詩歌有一種非常獨(dú)特的聲音,不是“噓———”的一聲,是“砰———”的一聲。評論人:車前子
文章評論:
1·噓———是撒尿,砰———是放響屁。發(fā)布人:石頭;發(fā)布時(shí)間:2006.10.8
2·為垃圾張目……發(fā)布人:冷眼看世界;發(fā)布時(shí)間:2006.10.11
3·這些只是你們這些所謂的詩人的高論。我類普通老百姓可看不明白趙麗華的詩高明在何處?只覺得比我10歲女兒的作品還差許多。發(fā)布人:風(fēng)兒柔柔;發(fā)布時(shí)間:2006.10.11
4·這個(gè)時(shí)代沒有詩,說明了詩的期待;沒有詩意的人生,怎么能有藝術(shù)的詩。發(fā)布人:無言寺;發(fā)布時(shí)間:2006.11.18
5·支持趙麗華及她的詩。當(dāng)然我更希望詩人的詩在走近生活時(shí),更能給讀者多些感動(dòng)和希望。發(fā)布人:森林伐木;發(fā)布時(shí)間:2006.11.23
6·原來是這伙人給捧上去的!演藝圈爛了,可憐的詩壇啊!發(fā)布人:直言;發(fā)布時(shí)間:2006.11.28
7·還是比較欣賞我自己的詩:想起往日苦,肥肉當(dāng)蘿卜;如今翻了身,半年沒開葷。詩人寫的詩,實(shí)乃一坨屎。毋讀今人詩,卻品古人志。詩者何所為?答曰以詠志。問君品何物?曰—屎!不妨實(shí)話說真屎以為肥此屎沒人志詩屎詩屎詩詩屎屎詩屎詩屎屎詩尸死尸死尸尸死屎詩尸死成史詩。發(fā)布人:紅塵多可笑,癡心最無聊?問卿是何故,只因找不到;發(fā)布時(shí)間:2006.11.30
8·詩人恐怕也有發(fā)神經(jīng)的時(shí)候。發(fā)布人:JZM發(fā)布時(shí)間:2007.1.1
9·趙麗華,趕快閉上烏鴉嘴,凈化一下我們的空氣吧。發(fā)布人:男人;發(fā)布時(shí)間:2007.1.23……[1]
在車前子簡短的評論之后的“文章評論”欄目中,眾多的網(wǎng)民以“灌水”的方式對詩人趙麗華的新詩和車前子的評論發(fā)表了眾多的看法。網(wǎng)民的批評內(nèi)容五花八門。有讀了網(wǎng)友“車前子”對趙麗華的評點(diǎn)后,極端不滿“車前子”的評點(diǎn),于是引發(fā)出再批評,如石頭和直言的帖子。有對詩人的創(chuàng)作態(tài)度產(chǎn)生不滿而老實(shí)不客氣地直呼其名,并以辱罵的方式譴責(zé)的,如男人的帖子。有借批評彰顯自我的,如風(fēng)兒柔柔的帖子。有人則干脆“王婆賣瓜自賣自夸”地拿自己自嘲,如網(wǎng)名叫做“紅塵多可笑,癡心最無聊?問卿是何故,只因找不到”的帖子。有因此生發(fā)出對社會怨憤的,如無言寺的帖子。當(dāng)然在眾多的評論中也夾雜著理解和支持詩人的評論,比如森林伐木的評論。也有的以戲仿調(diào)侃的方式表達(dá)讀后感受的。“灌水”批評給我們的感受是網(wǎng)民的評論相當(dāng)活躍,批評者毫不掩蓋自己的感受和觀點(diǎn),實(shí)話實(shí)說,毫不做秀。雖然隨意簡短,但在眾多的批評帖子中,不難感受到網(wǎng)民對趙麗華的實(shí)驗(yàn)新詩和車前子的評論,表示出不理解,不支持,甚至偏激地連帶著把整個(gè)詩壇罵得“狗頭淋血”。
新詩教授王珂對這一現(xiàn)象的看法是:“這可能是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代參與者最多的一次詩歌事件,也是百年新詩史上第一次詩人與讀者的規(guī)模最大的一次交鋒,是詩人受到最多人的大圍攻,是第一出詩人與讀者上演的“狂歡”鬧劇,一出非常有意義的喜劇。讀網(wǎng)友的評論,我產(chǎn)生了很多感慨:人民的眼睛是雪亮的,專家的眼睛是盲目的。人民是正直的,膽子是大的,專家是虛偽的,膽子是小的。人民,只有人民,才是創(chuàng)造世界歷史的動(dòng)力;網(wǎng)民,只有網(wǎng)民,才是敢于直面詩壇惡習(xí),純潔詩風(fēng),為新詩的健康發(fā)展保駕護(hù)航的動(dòng)力。良藥苦口,忠言逆耳,少有自知之明的詩壇人士應(yīng)該警醒了。”教授王珂讀了網(wǎng)友的評論后說“我感到‘爽’!不僅因?yàn)樗麄儺?dāng)了《皇帝的新衣》中的那位小孩,說出了詩人和詩評家因?yàn)榕碌米锶硕桓艺f的真話”。他甚至還說:“很多網(wǎng)友以詩的形式留的評論相當(dāng)?shù)木?完全是優(yōu)秀的詩作,甚至比‘消息’中趙麗華的詩都更像詩。”[2](P52)確實(shí),網(wǎng)友的批評就像在議論日常生活中一件事、一個(gè)人一樣隨意,但這種看似漫不經(jīng)心的灌水評論方式,實(shí)際上類似于中國古典的評點(diǎn)式批評。評點(diǎn)式批評側(cè)重于尋找與自己的生命意趣相交融吐納的對象,批評是為了表達(dá)閱讀之后被觸動(dòng)或引起的一種欣然自得的情趣。因?yàn)榕u目的指向的是主觀意趣的表現(xiàn),所以一切批評體系的建構(gòu)、繁瑣的論證、冗長的篇幅都和它不相容。又因?yàn)槭羌磁d評點(diǎn),所以它能很好地傳達(dá)讀者在閱讀時(shí)的一點(diǎn)意趣、一種感悟、一種意識、一種心情,透著鮮明的個(gè)人愛好。此外,評點(diǎn)式批評由于短小和即興,所以,它是不費(fèi)力、不費(fèi)神的閑聊。因?yàn)槭情e聊,所以在內(nèi)容上躲避崇高。有些“灌水”批評的帖子完全屬于肆意的笑謔,用語隨心情表達(dá)且不時(shí)有粗俗、“流氓”的話語出現(xiàn),甚至是無意義的攻訐。這類日常生活中常見的閑聊式批評以書寫的形式豁然展現(xiàn)在大眾網(wǎng)民的面前,只有在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代才可以做到,也只有在網(wǎng)絡(luò)上,批評者才有機(jī)會發(fā)泄所思、所想、所感。平民大眾的批評言說,有著它的必然性與合理性,因?yàn)樗鼈儽緛砭褪侨诵缘囊徊糠帧?/p>
(二)“板磚”批評。在線網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評還有一類被網(wǎng)絡(luò)寫手稱之為“板磚”的批評。這類批評相對于“灌水”批評而言,數(shù)量相對比較少,但篇幅比—122—較長,內(nèi)容比較豐富,批評也比較深刻,寫手的創(chuàng)作態(tài)度相應(yīng)要認(rèn)真一些。“板磚”批評在寫法上有小品文的特點(diǎn),也有雜文的特色,還有的如散文,如詩歌,如文學(xué)欣賞,如心得體會。批評中夾帶著寫手的情緒、感悟、心境和崇拜等個(gè)人主觀意識。“板磚”批評同樣注重迅速反映、適時(shí)交流,注重便于視屏閱讀,且幽默風(fēng)趣和口語化率性的特點(diǎn)。
“板磚”批評的好壞有級別之分。初級拍磚基本上和灌水一個(gè)級別,幼稚簡單,文字義憤填膺,但表達(dá)方向不明。中級拍磚則憤世嫉俗,闡述觀點(diǎn)總會找一些理論作為支撐點(diǎn),一般能點(diǎn)到對方的要害,但力度不夠。高級拍磚講究諷刺與幽默,善于玩弄文字技巧,犀利中帶著優(yōu)美,刻薄中帶著小資。
“板磚”批評大體上可以劃分為欣賞型、鑒賞型、神韻型、心理批評型四種類型。
1·欣賞批評。欣賞批評是指欣賞者對對象的欣賞是以一種接受的心態(tài),輕松愉悅不做更深刻探討和思索的批評。欣賞批評在在線網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評中占的比重較多。欣賞批評一般只把閱讀網(wǎng)絡(luò)作品當(dāng)作消遣娛樂休息放松的活動(dòng)。因?yàn)榉潘?因?yàn)橄矚g,所以能夠?qū)捜莸亟邮?因?yàn)榻邮軇t能達(dá)到心領(lǐng)神會心心相印,甚而達(dá)到只可意會不可言傳,可神通不可語達(dá)的境界。欣賞批評在表達(dá)上是隨性的直抒胸臆的。如風(fēng)中玫瑰在創(chuàng)作《風(fēng)中玫瑰》的過程中,farshine張貼于2000.-02-0404:15的帖子寫到:
我說玫瑰啊,長夜難眠,這已經(jīng)是第七頁了,簡直就是七本魂斷藍(lán)橋,我看得,看得(哎呀,誰打我?)一夜太短,七夜太長,許迎風(fēng)揮慧劍,奮而斬情絲,倚青柳,寧心思慮足下路。名人名言;心痛傷,心痛活不長。……整個(gè)早晨,展轉(zhuǎn)著難以入眠,在半夢半醒之間徘徊。時(shí)而是展眉微笑,時(shí)而又在眼眶中泛起了淚光。那是怎樣的一個(gè)開始,又是怎樣的一個(gè)結(jié)局啊!命運(yùn)竟是如此無知,讓我又愛又恨。在這鋼鐵的森林里,找不到我夢里縈繞的玫瑰園,只有那冰冷的墻一般的“文明”,使我找不到方向,找不到愛的出口……夢來夢往,我的筆尖流出的不再是墨,是永遠(yuǎn)難收的覆水。[3]
2·鑒賞批評。鑒賞批評和欣賞批評有相似之處,但又比欣賞批評深刻一些。欣賞主要用喜愛、放松的心情來領(lǐng)會網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的韻味,心態(tài)偏于感性,情感比較活躍,鑒賞批評重在鑒別分析,思維偏向于理性判斷,所以鑒賞批評不局限于作品表層意思,而是能透過文字看到深層的意義。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)鑒賞批評并不想對觀點(diǎn)做充分的闡發(fā)和論證,他們看重的仍然是分析和把玩。請看網(wǎng)友衛(wèi)捷的一篇關(guān)于《酷評王小波》的帖子(選自花開別樣紅):
除了“酷”以外,王小波還異常的“狠”,而且狠得常常出乎你的想象,他能把筆尖鋒利地插向任何一個(gè)敏感的問題,然后條理分明的攪動(dòng)一通,把那些自認(rèn)不傻其實(shí)卻很蔫的讀者攪得兩眼發(fā)傻、稀里糊涂,然后躺下去呼呼而睡。每當(dāng)看到這種場面,我就能在幸災(zāi)樂禍的心情下高興得無法自制。“我現(xiàn)在所寫的東西大體屬于文學(xué)的范疇,所謂文學(xué),我看來就是:先把文章寫好看了再說,別的就管他媽的。”這就是王小波的“狠”,這就是王小波的“酷”。
王小波的文章很好看,美麗的如同落差極大的瀑布,氣勢雄偉,聲勢浩大。不僅如此,他還可以隨心所欲地讓瀑布進(jìn)行質(zhì)的變化。他可以讓瀑布冷到極點(diǎn)后凝結(jié)成有強(qiáng)大殺傷力的冰,然后隨心所欲地去攻擊任何一個(gè)不順眼的目標(biāo)。
文字是一門藝術(shù),正著來、橫著去都是一門藝術(shù);語言也是一門藝術(shù),正著來、橫著去也都是一門藝術(shù)。在這兩門藝術(shù)里,王小波是個(gè)天才,因此他的語言,他的文字有一種未經(jīng)琢磨的“美”,有一種盛氣凌人的“威”,有一種寶劍出鞘的“鋒”……
王小波的“酷”、王小波的“狠”,將是中國現(xiàn)代文壇一道亮麗的風(fēng)景,不管別人怎么看,我都會這么認(rèn)為。這便如同王小波的決心一樣:“我這輩子干什么都可以,就是不能做一個(gè)一無所能,就能明辨是非的人。”
衛(wèi)捷的批評欣賞中帶有鑒賞的韻味,既表達(dá)出自己對作家王小波的喜愛之情,也對王小波的作品做了一些理性分析,雖然分析是蜻蜓點(diǎn)水的,但還是能通過王小波的作品,挖掘出其深層的韻味,從而表明自己獨(dú)到的見解。因?yàn)槭窃诰�發(fā)表,所以寫手采用口語言說的方式,將“酷”、“恨”、“稀里糊涂”、“管他媽的”等口語貫穿始終。簡潔明了與快節(jié)奏的短句式,讓讀者仿佛坐在三五個(gè)好友之間,一邊品茶,一邊聽著他活潑靈動(dòng)談笑風(fēng)生的神侃。因?yàn)檎f的有趣,不由的聽者頻頻點(diǎn)頭稱是。
3·神韻批評。所謂神韻評點(diǎn)式批評是指批評者只注重作品整體神韻而不以作品的客觀研究為目的的批評。就像前人對孟浩然詩作的批評“自然渾成,而意境清迥,韻致流溢”,對韋應(yīng)物詩作的批評“風(fēng)格婉麗,音調(diào)流美”一樣。神韻批評在形式上類似于“灌水”批評,但批評者的態(tài)度、批評的質(zhì)量上,神韻批評遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于“灌水”批評,“灌水”批評更加隨性,更口語化。神韻批評往往是以讀者產(chǎn)生的美感程度強(qiáng)弱和時(shí)間長短來品評作品的高下得失的,具有賞析評價(jià)的性質(zhì)。批評特點(diǎn)是知覺的、整體的品悟,印象的、瞬間的判斷,重視閱讀者個(gè)體的深刻體驗(yàn),重視情感的評價(jià),反復(fù)沉潛的涵詠,既不太實(shí)也不太虛地表達(dá)自己的直觀感受。批評語言形象性、比喻性和文學(xué)性。神韻批評設(shè)喻既鮮活明麗又賞玩不盡,盡可能地一語中的說出別人想說又說不出的復(fù)雜體驗(yàn),注重整體韻味、整體文氣的把握,講究批評語言的彈性和空靈。如著名的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論者散宜生和方舟子的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論就屬于神韻型批評。比如,方舟子在《新語絲》中評點(diǎn)美華網(wǎng)絡(luò)作家中最具專業(yè)水準(zhǔn)的阿待時(shí)是這樣說的:“她的小說在總體上都有著歐·亨利式的結(jié)構(gòu)特征和博爾赫斯式的神秘色彩,”而且“每一篇又都有不同的特色,《兒子》的深沉,《貓眼石》的怪異,《我的太陽》的感人,《處女塔》的氣勢,《饕鴨》的詼諧,《拉茲之歌》的純真,《金手鐲》的離奇,《路殺》的魔幻,《烏鴉》的陰郁等等,絕不單調(diào)。”[5](P15—19)方舟子采用的是古典神韻評點(diǎn)法,只把握整體而不涉及細(xì)枝末節(jié),只追求對文本神韻的欣賞而放棄客觀具體的剖析。這樣的批評讓讀者對阿待作品有一個(gè)宏觀把握,至于作品的細(xì)枝末節(jié)留待讀者自己去領(lǐng)略。
4·心理批評。心理批評是指批評者認(rèn)為文學(xué)是人類在現(xiàn)實(shí)中得不到滿足的欲望補(bǔ)償,所以把閱讀網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品當(dāng)作和寫作者共同分享精神盛宴。讀者在欣賞文本的同時(shí)幻想能在其中看到自己的影子。閱讀時(shí)會忘形地把文本中的角色當(dāng)成現(xiàn)實(shí)生活中的真人真事來理解,甚至把自己當(dāng)做書中的某個(gè)角色,完全沉醉其中,為書中的人物而哭而笑欲生欲死。這類型的閱讀對網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的特質(zhì)理趣有較深的認(rèn)同和了解。如《網(wǎng)絡(luò)張愛玲》[4]中有個(gè)網(wǎng)友寫了一貼題目叫做“也說說張愛玲”的帖子。但縱觀全文,作者并沒有理性地客觀地分析張愛玲其人其事,也沒有分析“我”眼中的張愛玲是一個(gè)什么樣的女人,“我”更多的是關(guān)注“我”對張愛玲的心情感受:“我喜歡張愛玲已有多年了”,喜歡的理由有三:“我”被她散文中的“那些大珠小珠落玉盤的清脆幽默所吸引”;“我”接觸了“她更為精粹迷人的小說便醉死其中,一直走不出來”;末尾引用了張愛玲的最膾炙人口的一段話來指正張愛玲是一個(gè)“洞釋了男女情事”的作家,所以“又如何不讓人永遠(yuǎn)著迷和愛?”字里行間透露出“我”喜歡張愛玲的“文字”,喜歡她對男女情事的洞釋。而只要喜歡上了她的文字,“我”就可以“迫不及待地進(jìn)去忍不住要說些什么”了。至于要“怎么說”,甚至于張愛玲到底是一個(gè)怎樣的作家怎樣的女人,她的文字怎么的好,在“我”來講是可以忽略不計(jì)的�？傊�,“我”喜歡,“我”需要,“我”就寫了,如此而已。
二、在線網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的特征
在線網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評具有直覺性、特指性、明晰性、生活化、短小犀利、批評客體邊緣化等特征。
(一)直覺性:因?yàn)樵诰�寫作,所以寫手一般無法從容地、深思熟慮地醞釀、構(gòu)思和推敲作品,在線寫作要求寫作者在閱讀的瞬間迅速作出反應(yīng),憑直覺隨手寫下自己的見解和意見。憑直覺作出的反應(yīng)需要評論者有極強(qiáng)的感悟能力、解讀能力和審美判斷能力,需要寫手擁有較敏感的語言修養(yǎng),具備良好的語言認(rèn)知背景。
(二)特指性:在線網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評在多數(shù)情況下,它特指某一個(gè)人某一具體的文章,所以針對性比較強(qiáng),不帶有普遍涵蓋意義。
(三)明晰性:匿名特性使在線批評不管是欣賞還是批駁,寫手一般不避嫌疑,不繞彎子,欽佩可五體投地,反對則尖酸刻薄,直指要害,不避諱,不留情面。網(wǎng)絡(luò)在線批評最忌諱寫的抽象、籠統(tǒng)或者是故弄玄虛,含糊其詞。有些新手更是性急,帖子的意思還沒有看懂,就匆匆忙忙發(fā)表看法。老鳥級拍磚寫手,看一遍就能看出好孬,批評文字溫文爾雅,但不板著臉教誨人家,不猶疑也不扭捏作態(tài)。在線網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評是在溝通交流中誕生的。在場性使人們追求“本我”精神,所以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評相對比較直接化、簡便化,過程中所需的手段、途徑能省則省,能簡則簡。人們的交流不再附加一些附屬性的內(nèi)容而直奔主題。
(四)生活化:口語化是在線網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評“在場”的標(biāo)志,寫手與讀者、讀者與讀者、批評者與批評者之間是面對面平等交流的。因?yàn)樽⒅乜谡Z化交流,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評結(jié)構(gòu)比較松散,缺乏嚴(yán)密的邏輯推理。上下文可以不連貫,中心可以不突出�？傊窍氲侥睦锞驼f到哪里,不必如書面文章那樣嚴(yán)謹(jǐn)。
(五)短小犀利:在線網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評可以是兩千多字的文章,也可以是一兩句話的評點(diǎn)。帖子篇幅精短,如雜文,像小品。最長的“板磚”不超過兩千,短小犀利是在線批評的一個(gè)特征。在線網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的語言風(fēng)格和思想情緒就像雜文那樣,具有寓莊于諧之幽默感和舉重若輕的靈巧性,嬉笑怒罵皆是文章。在線網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評者因?yàn)椴淮嬖诼毞Q評定的問題,所以他們的批評以神韻評點(diǎn)為主,多數(shù)是一句、兩句,一段兩段,不講究格式,也無文體限制。
(六)批評客體邊緣化:選擇通俗、娛樂、消遣的原創(chuàng)文本是在線網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的首選對象。如痞子蔡、安妮寶貝、李尋歡、衛(wèi)慧、棉棉、木子美、林長治等人的作品和徐靜蕾的博客,這些人的作品獲得了網(wǎng)上最大量的跟貼評論。還有一些言情類、搞笑類、武俠類等作品,其評論也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過那些經(jīng)典作品或名作家的評論,即便是一些不成其為文學(xué)的文學(xué)也能獲得評論。對于網(wǎng)絡(luò)之外的作品與作家,網(wǎng)絡(luò)批評也是以通俗、趣味來選擇的。比如,圍繞著金庸的武俠和王朔似的小市民通俗小說和愛情進(jìn)行的批評遍布網(wǎng)絡(luò)各個(gè)角落。對張愛玲、魯迅、沈從文等名作家與作品的批評也不在少數(shù),但網(wǎng)民對魯迅的關(guān)注更多的是敬慕他的“罵人”技術(shù),對沈從文的批評更多的是欽佩他的剛正不阿的正人君子品格,欣賞他的才子氣質(zhì),關(guān)注他的個(gè)人輝煌和婚戀經(jīng)歷,喜歡張愛玲是因?yàn)橄矚g她的小資,同樣也關(guān)注她與胡蘭成的愛戀關(guān)系。在線網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評中,搜集、發(fā)布名作家的或與作家相關(guān)的照片或者收集一些細(xì)節(jié)性的生活趣聞逸事、行蹤等,也成為網(wǎng)絡(luò)批評者的一項(xiàng)重要內(nèi)容。這種做法實(shí)際上是為了取悅讀者、滿足讀者的好奇心。
在線網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評選擇非經(jīng)典、主題非重大、藝術(shù)技巧非正統(tǒng)性的邊緣化為批評對象。原因是:有些名篇名著和年輕網(wǎng)民的情感距離太遙遠(yuǎn);因?yàn)槲谋镜纳願(yuàn)W,要對它們進(jìn)行批評,不是三言兩語就能說清楚的,網(wǎng)絡(luò)在線乃是直觀的、觀賞的、動(dòng)態(tài)的電子媒體,本來就不適合靜態(tài)的、深?yuàn)W的長篇巨制在網(wǎng)絡(luò)上閱讀、互動(dòng)和交流;當(dāng)然也和批評者的學(xué)術(shù)水平、文化修養(yǎng)、審美取向等因素相關(guān)。
在線網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評有精致的也有蕪雜的,有認(rèn)真深刻的也有隨意膚淺的,有真心誠意地幫助寫手的,也有攪局搗亂的,各式各樣五花八門。但不管怎么說,如果網(wǎng)絡(luò)寫作離開了在線網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批的話,那么寫手會很寂寞,很無趣的�？梢哉f,正是有了在線網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評,才使得許多網(wǎng)絡(luò)寫手能夠堅(jiān)持創(chuàng)作,也正是有了在線網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評,才使得網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)越寫越好。網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的批評任重而道遠(yuǎn),我們希望能有大量優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)批評的出現(xiàn),并在網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的天地里形成一股良好的批評氛圍。如果非在線學(xué)者批評與在線網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評能取長補(bǔ)短,共同探討研究網(wǎng)絡(luò)寫作和網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的現(xiàn)狀,為全面準(zhǔn)確地了解網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)生存樣,為推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)寫作健康發(fā)展獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策,那將是文學(xué)史上的一大幸事。
參考文獻(xiàn):
[1]趙麗華的詩歌評論選摘.梨花[EB/OL].http://lihua-fan.bokee.com/viewdiary.12593053.html2006.9.2210:10.
[2]王珂.著名女詩人為何被惡搞[J].理論與創(chuàng)作,2006,(6).
[3]風(fēng)中玫瑰.風(fēng)中玫瑰[M].北京:人民文學(xué)出版社,2001.
[4]葛濤遍選.網(wǎng)絡(luò)張愛玲[M].北京:人民文學(xué)出版社,2002.
轉(zhuǎn)載請注明來自：http://www.jinnzone.com/lishilw/21334.html
