由House SA探究坂本一成的建筑思想
趙詩佳 陳蛟
摘要：坂本一成對(duì)住宅設(shè)計(jì)的思考，經(jīng)歷了一個(gè)由封閉箱體(Box in box)、家型(House Type)到開放的盒子(Open box)的轉(zhuǎn)變過程。從封閉到開放的這個(gè)過程中，我們截取了“家型”的典型代表“House SA”,分析坂本一成對(duì)“中性化”空間的日常性思考、空間組織。
關(guān)鍵詞：開放 場(chǎng)所 日常

2011年3月7日——4月9日，坂本一成“建筑的詩學(xué)”國內(nèi)首展在同濟(jì)大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院C樓地下展廳舉行。本次展覽通過25個(gè)建筑模型、25幅大型圖片以及數(shù)冊(cè)建筑設(shè)計(jì)圖紙，充分展示了坂本一成四十年來的代表作品，給予中國建筑師一個(gè)新的角度和視野去了解其對(duì)于住宅的日常性的思考。
基于“真正的建筑就是要呈現(xiàn)感覺”，坂本一成的建筑被稱之為“日常的詩學(xué)”,在建筑空間維度上時(shí)對(duì)傳統(tǒng)秩序和使用生活的均衡性推敲與表達(dá)，而在思想體驗(yàn)維度上是對(duì)住宅與現(xiàn)實(shí)、物性與生活性的概念博弈，其后所達(dá)到空間上的體驗(yàn)或是建筑思想上的內(nèi)涵表現(xiàn)為一種日常的詩學(xué)。

在坂本一成的建筑思想發(fā)展過程中，很難說其不是受到了 Adolf loos的空間設(shè)計(jì)思想的影響，他的Muller Villa中沒有一、二層設(shè)計(jì)之分，有的只是空間的整合。因?yàn)椴煌�功能�?duì)空間高度的不同需求，Adolf loos將每個(gè)空間當(dāng)做一個(gè)盒子，盒子之間有不同程度的打開，每個(gè)盒子面對(duì)不同的景觀視野，人在其行走過程中不斷看見不同的空間，視線兩側(cè)都有如畫式的效果，空間相互滲透，區(qū)分而又整合。從Muller Villa的在二維空間上來看，Adolf loos 將其融匯在1:1的正方形和2:1的長方形的關(guān)系之中，可以看做是對(duì)6個(gè)大小一樣的正方形的變換應(yīng)用。餐廳及屋頂花園為1：1的正方形盒子，而起居室為2:1的長方形盒子�？梢钥闯觯珹dolf loos在類型學(xué)上對(duì)空間特性與幾何關(guān)系的準(zhǔn)確把握與應(yīng)用：正方形以體現(xiàn)空間中心感，長方形以體現(xiàn)對(duì)空間的軸向引導(dǎo)，這二者結(jié)合在一起就是路斯所獨(dú)特的幾何空間建筑。
可以看出，幾何關(guān)系是路斯建筑形成的基礎(chǔ)，在外部如此，在內(nèi)部也是如此，而在坂本一成的house SA中，能發(fā)覺到，坂本的建筑在設(shè)計(jì)開始就掙脫了軸線和幾何框架的束縛，有了更加自由的片段式組合。

盡管House SA的一層和二層都是錯(cuò)開的，可以看到樓梯沿著一、二層的錯(cuò)動(dòng)延展而上；但我們?cè)谄渲懈惺艿搅藦膬?nèi)部生成的變化，坂本將這種變化表述成“開放”。此處的“開放”是一種由二維平面視覺到三維空間體驗(yàn)的流線互動(dòng)，在這樣的“開放”空間中，視線隨著傾斜的地面二在建筑室內(nèi)空間中展開游移，在不同的視覺高度，得到的是不同的“開放”性體驗(yàn)——即錯(cuò)開的空間所形成的變化的空間尺度。最難得的是，行進(jìn)路線中的突變點(diǎn)，比如轉(zhuǎn)角與螺旋上升處，視線的突變多帶來對(duì)“開放”空間的戲劇性的“放”與“開”，是“柳暗花明又一村”在建筑尺度內(nèi)由靜而及動(dòng)的細(xì)膩而又流暢的體驗(yàn)。

House SA的設(shè)計(jì)過程可以展現(xiàn)出建筑力學(xué)與建構(gòu)技術(shù)的發(fā)展與整個(gè)社會(huì)發(fā)展相輔相成，一同推動(dòng)了整個(gè)現(xiàn)代、當(dāng)代建筑語言和建筑理念的前行，作為這個(gè)變換時(shí)代中的獨(dú)特建筑思考者，坂本一成對(duì)住宅設(shè)計(jì)的思考，也經(jīng)歷了一個(gè)由封閉箱體(Box in box)、家型(House Type)到開放的盒子(Open box)的轉(zhuǎn)變過程。這個(gè)從封閉到開放的過程，就是上文中“開放”二字的核心所在，而這又進(jìn)一步推進(jìn)了“中性場(chǎng)所”的發(fā)展：
一方面，“開放”是一種建筑語匯，也是一種哲學(xué)文化，在對(duì)住宅發(fā)展和日本哲學(xué)文化的多維度研究和考量之下，坂本一成在實(shí)踐中現(xiàn)實(shí)化他的住宅理念。“多米諾體系”面世以來，墻體以柱的形式解放成為通用的對(duì)自由開放平面的追求，然而，正是在對(duì)建筑文化和語匯的多層次挖掘之下，坂本一成不再遵循慣例，重新連接其我們對(duì)生活場(chǎng)所的原始認(rèn)識(shí)，并將其展示為住宅前行的動(dòng)力。放下慣例，追尋本源與本求，坂本一成放下了箱體，放下了家型，隨后又放棄了房身與屋面的構(gòu)造上的分離，尋找到一種新的“中性化場(chǎng)所”。
另一方面，“中性化”的生活場(chǎng)所是坂本一成對(duì)“臥室、餐廳、起居室”的傳統(tǒng)配置本源化思考，無意識(shí)化地回歸住宅中生活與空間的中性化穿插與交融——場(chǎng)所化的住宅片段。在這個(gè)意義上，“house SA”，這個(gè)以居住為目的的小住宅，凝聚了坂本一成對(duì)“開放”、“中性場(chǎng)所”的思考發(fā)展，但并非完結(jié)。

最終，建筑回歸日常，這是對(duì)日常生活的再次編程，“日常”為這個(gè)世界的根本，能否在新的世界多元化思潮中探尋出日常本源的生活建筑，是對(duì)建筑師技術(shù)和靈魂理念的考驗(yàn)。坂本一成回避了所謂的約定俗成的慣例，正如在house SA中所他通過以螺旋的動(dòng)作連續(xù)的樓面，展現(xiàn)了日常的生活場(chǎng)所，其對(duì)于住宅三維空間的日常性思考為人類世界性日�；顒�(dòng)中展現(xiàn)了新一個(gè)維度的日常思考空間。

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