通過從負(fù)空間的造型特征和視覺特征及作用，探討如何讓正負(fù)圖形在圖形設(shè)計中合理運(yùn)用，達(dá)到形式的豐富、信息的迅速傳達(dá)、滿足受眾的審美心理的重要作用。核心期刊論文發(fā)表網(wǎng)推薦設(shè)計期刊《化工設(shè)計通訊》(雙月刊)創(chuàng)刊于1975年，由湖南化學(xué)工業(yè)設(shè)計院主辦。發(fā)行范圍遍及全國各省、市、自治區(qū)化工主管 部門、設(shè)計院、科研院(所)、化肥企 業(yè)、化工企業(yè)、大專院校、圖書館及各信息部門。報道化工產(chǎn)品的設(shè)計、科研、生產(chǎn)、建設(shè)、技改等方面的新工藝、新材料、新產(chǎn)品、新設(shè)備、新技術(shù)。

　　摘要：“空”作為一種美學(xué)思想源遠(yuǎn)流長，作為一種藝術(shù)處理手法也被各領(lǐng)域廣泛應(yīng)用。平面設(shè)計中的空間是有限的，在有限的平面空間中創(chuàng)造無限的遐想空間是設(shè)計師絞盡腦汁所要達(dá)到的審美情趣。了解并恰當(dāng)?shù)乩�用�?fù)空間，有助于設(shè)計師可以大膽利用正、負(fù)空間的關(guān)系來創(chuàng)造自己的個性和風(fēng)格,烘托畫面的氣氛,使作品達(dá)到渲染情感的作用。

　　關(guān)鍵詞：核心期刊論文發(fā)表網(wǎng),負(fù)空間,圖形,藝術(shù)特征

　　一、負(fù)空間與圖形的概念

　　(一)負(fù)空間的定義和意義

　　在平面設(shè)計中的負(fù)空間就是指空白的空間，在很大程度上講負(fù)空間比填充材料還要重要。負(fù)空間就像形狀一樣，在構(gòu)成中必須把它當(dāng)做正空間的形狀來同等對待。如果對之置之不理，負(fù)空間就會顯得死氣沉沉，難于與周邊的視覺材料相融合。如果填的太滿，構(gòu)成會造成壓迫感，那么沒有人對這個設(shè)計感興趣。

　　(二)圖形設(shè)計的目的和意義

　　在現(xiàn)代社會中，圖形設(shè)計的目的和意義，已不再是單純的表達(dá)個人的思想情感，而是延伸到社會領(lǐng)域，引起一種群體共鳴。圖形設(shè)計的目的是通過想象和意念上的轉(zhuǎn)換，創(chuàng)造出新的、具有視覺張力的圖形來有效、成功的傳播圖形的視覺形象。人們可以借助圖形去了解和認(rèn)識世界，它區(qū)別于“圖像”的紀(jì)實性、“圖畫”的技術(shù)再現(xiàn)和藝術(shù)表現(xiàn)性、“圖案”的裝飾性。圖形憑借它的直觀性和通識性的主要特征，準(zhǔn)確快速的把信息傳達(dá)給人們，給人的視覺印象要優(yōu)于文字。用有力而又充滿智慧的圖形語言來表達(dá)思想，成為當(dāng)今應(yīng)用最廣泛的一種設(shè)計形式。

　　二、圖形設(shè)計中負(fù)空間的應(yīng)用及視覺特征

　　人們習(xí)慣于將主要的物體外相關(guān)聯(lián)的背景視做被動的，然而視覺藝術(shù)家很快就注意到了元素周圍及元素之間的空間關(guān)系，合理地利用負(fù)空間，不僅可以增加信息承載量，而且可以使圖形顯示出獨特的藝術(shù)魅力和視覺效果。

　　(一)“周而復(fù)始”的運(yùn)動空間構(gòu)成形式

　　中國的吉祥符號《太極圖》，就體現(xiàn)著正負(fù)圖形運(yùn)動的空間關(guān)系。當(dāng)視線集中在黑色的部分時，陽魚在前進(jìn)、突出的同時向白形處擴(kuò)張，陰魚好像在退縮的同時也不甘于退后而與陽魚發(fā)生視覺上的爭奪。二者在相互方向的作用力下形成一個特殊的運(yùn)動著畫面。

　　正負(fù)圖形中虛實互襯的運(yùn)用，設(shè)計師利用正負(fù)圖形的虛實關(guān)系和圖與底的互換造成的視覺運(yùn)動，把正負(fù)形同等對待，最終營造出的正負(fù)圖形以其虛實相生的視覺魅力使圖形設(shè)計的語言在傳播中達(dá)到強(qiáng)化記憶的目的。

　　(二)“相生、相克”的形式美感

　　早在1915年的格式塔心理學(xué)家愛德加·魯賓做的反轉(zhuǎn)圖形——《花瓶幻覺》，是設(shè)計史上正負(fù)圖形的代表作。當(dāng)把視覺重點放在黑色部分時，我們便可看到白色部分兩個側(cè)面相生臉;正形與負(fù)形分別成為整體，我們看到的只能是人臉或者是花瓶，二者形成了對抗的關(guān)系。但是，黑形與白形在相互對抗的同時蘊(yùn)藏著和諧，二者在視覺運(yùn)動過程中是相互統(tǒng)一的。黑形與白形不可能孤立的存在，正因為是對方的存在才將自己顯現(xiàn)出來，沒有“負(fù)形”的存在正形也就不可能存在，《花瓶幻覺》將這種“相生、相克”的形式美感發(fā)揮到了極致。

　　利用圖與底矛盾統(tǒng)一的關(guān)系，在圖與底之間尋找一種平衡，為形式和空間帶來活力和秩序，增強(qiáng)了視覺的沖擊力。

　　(三)生動、有趣的視覺語言

　　荷蘭著名藝術(shù)家埃舍爾在《天與水》中，它的構(gòu)圖生動自然，黑與白相得益彰。畫面上半部黑色的鳥飛翔在白色背景的天上;下半部白色的魚游在黑色背景的水里。畫面似乎有一種內(nèi)在的力量吸引著我們的視線，反復(fù)跳躍，在天與水飛鳥與游魚之間反復(fù)尋找、回味，讓人覺得妙趣橫生，獲得心理上的心靈愉悅。

　　正負(fù)互襯的多意象的視覺感創(chuàng)造美妙的視覺空間。正負(fù)圖形的語言形式帶來視覺震撼及心理的愉悅，增強(qiáng)了人們視覺的趣味性，滿足了人的心理需要。

　　(四)“形有盡而意無窮”的簡潔之美

　　在德國設(shè)計師為愛情劇《安托尼和克雷歐佩特拉》設(shè)計的招貼圖形中，女人體和蛇的巧妙結(jié)合形成了非常有趣的視覺效果, 當(dāng)我們注視白色的圖形時，展現(xiàn)出的是女性的柔美形象，當(dāng)視點在紅色線條上時，出現(xiàn)的是一條游動的蛇。將女性溫柔的特性以及基督文化中蛇與女性的關(guān)系表現(xiàn)的淋漓盡致，讓人享受著藝術(shù)營造的美妙的文化空間。

　　簡潔的圖形語言，讓人在快節(jié)奏的現(xiàn)代社會中，體會到閱讀的輕松與愉悅。正負(fù)圖形的簡潔之美與現(xiàn)代設(shè)計倡導(dǎo)的簡約風(fēng)格不謀而合。

　　三、圖形設(shè)計中負(fù)空間的造型特征

　　通過利用圖底反轉(zhuǎn)和矛盾形態(tài)進(jìn)行新空間的創(chuàng)造，如共用線、共用形、疊印填充、錯視利用、矛盾空間等，具有多面性、多種效果、呈現(xiàn)更多意味，增加圖形傳達(dá)新的能量。

　　(一)適形：以形換形、置換形象

　　以原始形態(tài)為基礎(chǔ)，在不破壞原形態(tài)的情況下，在虛空間里以適合原本形態(tài)的方式添加新的形象內(nèi)容，使圖形更生動、趣味性更濃，含義更豐富。利用人們生理、心理等方面的經(jīng)驗，具象的抽象化，抽象的意象化，意象的具象化、形象化，通過借代、比喻、象征使圖形傳達(dá)更準(zhǔn)確，更引人入勝。

　　(二)合璧： 圖文并茂，相合成趣

　　合璧之法，在現(xiàn)代設(shè)計中應(yīng)用特別普遍，如漢字與西文的巧妙組合、人與物的相融。設(shè)計者在尋找和發(fā)現(xiàn)同形、同構(gòu)的可能性，并保持各自的可讀性、識別性。

　　(三)共形：筆畫共用，合而為一

　　形態(tài)的相似、相像，思想、意圖的關(guān)聯(lián)是共形的基礎(chǔ)。相同的筆畫、一樣的形式、類似的風(fēng)格都是共形的前提。

　　(四)重構(gòu)：打破拆解，裁剪重組

　　把原有的筆畫、原始的圖形元素打散、拆解，重新組合、構(gòu)成，打破常規(guī)，再創(chuàng)新形，表達(dá)新意。可以通過加減的修整、方向的倒置、扭曲變形等處理再次融合到一起。這種做法往往能夠激活受眾者的興趣，收到以少勝多、令人恍然大悟的效果。

　　結(jié)語

　　綜上所述，負(fù)空間不但給人帶來心理上的松弛，而且也給人帶來緊張與節(jié)奏的變化。正負(fù)圖形作為一種藝術(shù)表現(xiàn)手法，在視覺傳達(dá)設(shè)計中被廣泛運(yùn)用，對表現(xiàn)形式的豐富、信息的迅速傳達(dá)、滿足受眾的審美心理等都發(fā)揮了重要的作用，并且仍在不斷取得突破和進(jìn)展。因此，在現(xiàn)代的平面設(shè)計中更應(yīng)該通過負(fù)空間的合理運(yùn)用表達(dá)設(shè)計師的訴求，好的設(shè)計不僅是通過正面的文字、圖像與讀者進(jìn)行心理上的對話，同時也借助負(fù)空間進(jìn)行表達(dá)。如何合理地運(yùn)用正負(fù)圖形無限的價值空間，嘗試新的創(chuàng)造，進(jìn)而達(dá)到視覺傳達(dá)的最佳效果，是一個值得我們不懈努力的課題。

　　參考文獻(xiàn)：

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