穿幫是影視劇里一種常見的錯誤，包括錯誤的場景、劇情不合理、鏡頭亂入以及用錯道具等。穿幫問題大小不一，小到劇情鏡頭內(nèi)出現(xiàn)拍攝工具，也有好奇的行人亂入畫面等，大的有劇中時空混亂�？偠�言之，穿幫就是畫面與劇情對觀眾的觀賞造成困擾、將熒幕里的時空打破的一種現(xiàn)象。對部分觀眾而言，是沒有穿幫這種說法的，因為他們在觀看過程中沒有意識到或是發(fā)現(xiàn)穿幫的存在;但是對有部分在觀看時發(fā)現(xiàn)穿幫鏡頭的觀眾而言，穿幫會造成他們對劇情欣賞的不適，乃至成為衡量該劇能否成為優(yōu)秀作品的重要因素。本文以影視制作流程為根本研究穿幫，十分詳盡地對穿幫的出現(xiàn)作一個充分的分析，提出應(yīng)該如何避免穿幫，可對減少影視劇的穿幫鏡頭有參考作用。

　　一、影視制作中穿幫鏡頭產(chǎn)生原因

　　(一)畫面中出現(xiàn)拍攝設(shè)備與器材

　　在影視劇穿幫鏡頭中，現(xiàn)場拍攝設(shè)備以及器材出現(xiàn)在作品中的這種情況屬于常見的穿幫鏡頭之一，與工作人員的工作態(tài)度存在密切聯(lián)系。例如在采用拍攝器材時，部分物體是鏡面材質(zhì)，容易將人像映入鏡面中，而拍攝過程中為找角度，經(jīng)常不重視鏡面映入人影的情況。在2007版《天龍八部》中，拍攝段譽高處墜落戲份時，在畫面的左下角就有一個工作人員，工作人員現(xiàn)代化的打扮嚴重影響了成品質(zhì)量。[1]

　　(二)環(huán)境穿幫

　　歷史劇中容易看到的是環(huán)境穿幫，為了將過去的情景重現(xiàn)到觀眾眼中，劇組會用搭內(nèi)景或者影視城這兩種方式，這就導(dǎo)致一些現(xiàn)代化的東西無法避免地進入劇中而造成搞笑的場景。[2]比如古劇中出現(xiàn)現(xiàn)代汽車，古代的牌匾寫的卻是現(xiàn)代字，另外還有年代戲取景時，也會有部分現(xiàn)代場景亂入劇中，產(chǎn)生可笑的畫面。以20世紀50年代的山東青島作為拍攝背景的《父母愛情》，在拍攝演員坐車這一段戲里，在街道上出現(xiàn)現(xiàn)代垃圾桶，且在對城市進行遠景拍攝的過程中，有信號塔出現(xiàn)在屋頂。除此之外，行人出于對拍攝的好奇而作停留也會影響畫面，《小時代2青木時代》里面有一段戲是林蕭(楊冪飾)在過馬路，場外眾多駐足觀看的路人，遠處還有幫忙指揮車輛行駛的交警。大多時候都是對場景的勘查不夠細致，沒有仔細地布置場景，或者在審核時粗心大意，造成穿幫鏡頭產(chǎn)生。

　　(三)服裝道具穿幫

　　道具、服裝對一部作品來說是它的細節(jié)成分，直接關(guān)系到影視劇是否精良，而且兩者對人物形象的塑造十分有利。小道具在劇中出錯的情況隨處可見：人物裝飾品的變化、水杯水位的變化、手機拿錯等。馮小剛導(dǎo)演的新作《私人訂制》里面有一段拍照戲，楊重(葛優(yōu)飾)開始時雙手握在身前，隨后鏡頭所展示出的拍好的片子里，他的手卻放在兩側(cè)。這張照片是當(dāng)作的道具，卻因為場記的大意，沒有將拍攝前的演員動作記錄好，所以穿幫。還有《古劍奇譚》里，有一段戲是方沁蘭死了，其弟弟方蘭生抱著衣服大哭，這衣服是她生前親自為弟弟做的婚服，可衣服卻出現(xiàn)了穿幫畫面——婚服出現(xiàn)現(xiàn)代衣服的品牌領(lǐng)標。

　　二、基于影視制作流程視閾分析穿幫鏡頭規(guī)避對策

　　穿幫這個問題貫穿作品的整個制作過程，因此要處理這個大問題，就需要各個部門的相關(guān)人員把關(guān)好自己的工作，以最大限度地降低穿幫的出現(xiàn)率。

　　(一)拍攝過程引起重視

　　就影視劇本身來說，不管是對創(chuàng)作者精神表現(xiàn)主義的重視，還是以捕捉真實而號稱的寫實主義，究其根本，它的材料都是現(xiàn)實世界中可以找到的。它需要打造跟觀眾所認識的生活相符合的熒幕空間。影視劇中給觀眾重新塑造的時空，會因為出現(xiàn)某些穿幫元素而被打破，干擾觀眾對作品的觀賞。因此，作為拍攝素材非常重要的成分——鏡頭，它同時也是作品語言的基礎(chǔ)，減少內(nèi)部穿幫鏡頭的出現(xiàn)，有利于熒幕時空的建造，而且也能為下階段的剪輯打好基礎(chǔ)。在拍攝時出現(xiàn)的穿幫鏡頭與多個部門有關(guān)，因此想要解決比較麻煩。針對穿幫，想盡量減少不應(yīng)出現(xiàn)在畫面內(nèi)的成分，就需要相關(guān)工作人員全方位地防范現(xiàn)場;服裝這類小錯誤需要工作人員做好記錄工作并仔細檢查;行人的闖入這類問題，需要特別注意相機在拍攝時的行進路線;對導(dǎo)演也有所要求，導(dǎo)演需要做好控制現(xiàn)場與排查畫面的工作�？傊�，穿幫最容易出現(xiàn)在拍攝階段，且拍攝后發(fā)現(xiàn)的較大的穿幫場景，后期需要用電子技術(shù)消除或者補拍，就需要用到較多的資金。因此，工作人員在拍攝時要具備嚴謹認真的工作作風(fēng)。

　　(二)剪輯過程重視修正

　　前期穿幫鏡頭改正有一個重要的階段就是剪輯階段，但是操作不當(dāng)還是會形成鏡頭間銜接的穿幫。相同的素材經(jīng)過多次使用后，會在不同的劇中產(chǎn)生時空的偏差，各種素材互相聯(lián)用是否會有穿幫鏡頭的產(chǎn)生，也是剪輯需要特別注意的地方。要解決剪輯階段的穿幫，需要工作人員在工作時熟練掌握剪輯技巧，嚴謹選取素材，清除拍攝中出現(xiàn)的較為明顯的穿幫鏡頭，裁剪或遮蓋能夠修剪的穿幫元素;剪輯的時候應(yīng)該仔細，鏡頭與鏡頭的拼接要符合視覺感受，避免工作疏忽大意而產(chǎn)生錯誤穿幫。在穿幫鏡頭不能運用剪輯清除時，就要依靠電子特效來修改，也可以用補拍來完成這部作品。此外，作品完成后，還需要校對員嚴格把關(guān)排查整片，專業(yè)顧問也要觀看該片，保證在影片公映前清除劇中存在的穿幫鏡頭。例如《父母愛情》這部電視劇，雖然電視劇內(nèi)容比較平淡，但是剪輯過程中邏輯的保留與劇情的順暢，使這部普通的軍人家庭生活劇引起了觀眾的共鳴，繼而取得較好的成績。

　　(三)增強電子技術(shù)處理過程的真實性

　　電子特技隨著科技的發(fā)展而發(fā)展，“工欲善其事，必先利其器”。首先，工作者要深入了解自己要掌握的技術(shù)，在滿足影視創(chuàng)作的需求的同時，更重要的是對作品藝術(shù)性要有更高的要求。與此同時，工作人員還要有良好的職業(yè)素質(zhì)、嚴謹?shù)墓ぷ鲬B(tài)度，才足夠從根源上防止電子特技穿幫出現(xiàn)。我們可以從影視的制作過程中看出，影視創(chuàng)作以一個團隊為單位，不管哪個工作單位疏漏，都可能出現(xiàn)穿幫鏡頭。雖然穿幫過去為影視藝術(shù)手法的發(fā)展立下了不可忽略的功勞，但是低劣的穿幫只會降低作品藝術(shù)性，對觀眾觀看影視劇的愉悅產(chǎn)生干擾。影視作品是一門與科技密切相關(guān)的藝術(shù)，它的創(chuàng)作受益于最新的科技，雖然穿幫鏡頭能夠后期修改，但稍不留意就會使穿幫更加顯眼。[3]例如《流浪地球》這部電影，該電影為科幻電影，影片真實觀感效果與后期處理有直接關(guān)系。從《流浪地球》后期特效處理部分可以看出，該電影是目前我國科幻電影中比較完善的影片之一。正是因為后期特效處理比較精細，才使得該電影呈現(xiàn)出來的效果讓觀眾有身臨其境之感，繼而取得高票房。

　　三、結(jié)語

　　到目前為止，我國的影視劇里到處都能看到穿幫鏡頭，究其根本，就是制作時不仔細不細心。因為影視制作人員的心態(tài)不夠嚴謹，覺得穿幫是一種不足掛齒的瑕疵，所以才會使劇中頻頻出現(xiàn)穿幫現(xiàn)象。雖然可能不能完全杜絕穿幫，但不能忽略穿幫鏡頭對觀眾觀看的負面影響。作為一名影視工作者，想要制作優(yōu)良的影視作品，給觀眾帶來美妙的視聽感受，就必須不斷努力學(xué)習(xí)，掌握好穿幫的出現(xiàn)規(guī)律，使各階段的創(chuàng)作技巧更精進一層，與此同時，還要保持嚴謹?shù)乃囆g(shù)創(chuàng)作態(tài)度。

　　參考文獻：

　　[1]孔令彬.也談新編電視劇《紅樓夢》中的失誤與穿幫鏡頭[J].電影評介，2010(19)：52-54.

　　[2]郭傳梅.電視劇《上海的早晨》中的穿幫鏡頭[J].大眾文藝，2013(18)：170.

　　[3]井維泉.略論蒂姆·波頓動畫電影風(fēng)格及拍攝技術(shù)的應(yīng)用[J].科教導(dǎo)刊，2014(13)：59-62.

　　《影視制作流程穿幫鏡頭》來源：《新聞研究導(dǎo)刊》，作者：胡佳棋

轉(zhuǎn)載請注明來自：http://www.jinnzone.com/guangbodianshilw/69791.html