電影音樂藝術審美的出現(xiàn)是個綜合表現(xiàn)過程，其和觀眾的文化累積、心理變化、各自趣味不同緊密關聯(lián)，有積極參與和被動牽制兩種審美取向。接下來小編簡單介紹一篇優(yōu)秀影視藝術論文。

　　一、電影音樂的共有特點和獨特個性

　　若我們不深入了解電影音樂的自身特征，就不能由音樂藝術的共性層面去整體掌握和提升欣賞水準，在某種程度上講，若真正了解電影音樂的個性，就能切實提升電影音樂的欣賞水平。就藝術的表現(xiàn)形態(tài)來講，電影音樂具有時空性、視覺和聽覺綜合性以及動靜結合的共同特點，它的共性方面基本是透過樂音的有機組合，然后逐步形成音樂形象，最終來表達意圖。它的個性方面，也就是音樂若融入電影藝術中以后，其一它保留了自身所擁有的藝術表現(xiàn)的獨特性與一般性，其二在藝術表現(xiàn)形式方面卻有了很大改變。電影音樂的獨特個性大致表現(xiàn)為下面幾點:第一，電影音樂需要融入電影的中心主題，對電影藝術起到升華作用。電影音樂不僅僅是直白的對電影故事情境的烘托渲染，音樂創(chuàng)作者要在電影劇本以及導演構思的基礎之上來創(chuàng)作，所創(chuàng)作的音樂要融入電影藝術形象之中，且要為它服務，不能和電影本身有抵觸。電影音樂創(chuàng)作者要運用各種音樂藝術表現(xiàn)手法，很好地輔助電影故事情節(jié)，表現(xiàn)電影主題，引導人們更好地欣賞電影。第二，電影音樂需要隨著電影整體進程非連續(xù)性出現(xiàn)，要和電影畫面、各種聲音音響協(xié)調一致。在實際應用過程中，音樂蒙太奇在電影藝術中恰如其分的應用，有超越時空的性質與感情上的參與性。它超越時空的特性不但能夠創(chuàng)造一個廣闊的超越時空的思考空間，還能把各個時空中的突發(fā)事件擺放在相同界面之上給予其一種真實感受。盡管音樂蒙太奇和普通的電影鏡頭組合相近，有某種構造性功能，可是音樂在組合電影鏡頭時，不可能規(guī)避自身所擁有的藝術表現(xiàn)力，所以音樂對電影畫面里面的劇情有參與性，音樂蒙太奇實際應用中可分為以下用法:順時空、超時空與交叉時空音樂蒙太奇三種。大多數(shù)情況下，順時空音樂蒙太奇用于強化電影畫面內涵較多，交叉時空的音樂蒙太奇一般對電影劇情有總結概括的功用以及適合展現(xiàn)電影場景中所急需的多重意義。而超時空音樂蒙太奇應用最普遍，其表現(xiàn)力有無限開拓性。其不但能對各種電影鏡頭進行變換，也能變換各種電影場景。在超時空音樂蒙太奇的應用過程中，音樂能擔負相當重要之職能，不管是在中心主題音樂的整個布局之中，還是在電影主題音樂的開篇之中，它都扮演著重要角色。所以，也可以說電影音樂有很強的依賴性，其需要依照電影故事情節(jié)的實際需要，且在時間上有限制，不能使音樂具有連貫性。第三，電影音樂需要為電影的整體布局而設計，經(jīng)過錄音等現(xiàn)代技術的加工和處理，最終形成視聽上的美的享受。電影音樂之構造是建立在電影音樂和故事情節(jié)的整體關系之上的，我們由電影音樂的眾多組成方式中能夠分出幾種類型:電影主題音樂延展發(fā)展形成的框架式構造、色彩式構造和兩者兼具的綜合式構造�？蚣苁綐嬙熘谐霈F(xiàn)最多的有:(1)以電影主題音樂的形式概括總結，提示電影故事情節(jié)，對電影藝術風格做展示，對影片中的情調做烘托之構造。(2)運用電影主題音樂烘托整個電影情節(jié)，和故事情節(jié)演進相互配合的網(wǎng)絡型構造。(3)兩者兼具的綜合式構造，不但有以主題音樂當做概括總結性音樂，還有極具特點的場景性音樂，讓電影在整體上不但中心主題突出且極具特色。音樂在參與電影總體藝術展現(xiàn)的過程中，透過音樂的巧妙融入，讓電影層次顯得異常豐富，也讓電影總體藝術水平獲得提升。所以，進行電影音樂創(chuàng)作的作曲家，和劇本創(chuàng)作者以及導演能否緊密配合，在很大程度上決定了電影音樂是否能夠獲得成功。

　　二、電影音樂的美學特點

　　電影音樂美的感受要對作用于電影的多重層面進行分析，此特征催生電影音樂藝術審美，需要通過文化上的理解進行變換。若文化理解分析不出電影本身的多重內涵，肯定就不能對和它密切關聯(lián)的電影音樂產生直覺審美。此審美障礙的出現(xiàn)，源自于對電影音樂解讀層次問題的處理。觀看聆聽:感受與觀看層次。電影音樂的審美是在電影藝術的審美活動過程中產生的。電影是一種綜合性藝術，在音樂和畫面相互關系方面對觀眾的欣賞心理提出了更高的要求，電影藝術之中的新理念，比如蒙太奇音樂、音樂和畫面同步和對位等，全新藝術表現(xiàn)形式的出現(xiàn)，需要培育觀眾和它相對應的觀賞心理與感知能力。因為電影音樂的流行性和大眾性也對當時的人們有影響，電影音樂早已形成了那種可以對觀眾的智力、感知力和審美情趣有深刻作用的力量，此社會性的教育工作肯定會提到議事日程。與此同時，電影音樂伴隨電影藝術的快速發(fā)展，也需要提出培育欣賞電影音樂之能力問題。第一要懂得如何發(fā)現(xiàn)電影音樂的美，第二是培育感知此種美的能力。結合感知和互動層次。電影音樂需要和電影融合在一起才能很好地展現(xiàn)其審美價值觀。若音樂和電影之中人物角色情感的發(fā)展完全契合，觀眾常常會被電影中故事情節(jié)的演進而深深吸引，會和人物角色的情感一同起伏，表現(xiàn)出音樂和電影故事情節(jié)完美融合，音樂和電影畫面完美融合，此時觀眾則表現(xiàn)出最好的審美狀態(tài)。從審美視角來說，電影、電影音樂、觀眾三者相互間構建起緊密的互動關系，三者是相互影響、相輔相成的。第一，電影故事情節(jié)要有真實感受;第二，音樂的渲染時機要恰當，起到升華之功用;第三，觀眾的審美體會，不但要對電影故事情節(jié)進行把握，還要對音樂在電影中的實際功用有一定體會，且可以融入電影藝術之中，最終形成綜合表現(xiàn)的審美過程，解讀水平越高，審美感受的內容就更加豐富多彩，程度也就越深。相反，若觀眾的文化程度無法精準理解電影蘊涵的多層含義，也就無法理解電影音樂，最終不能產生互動。電影音樂的突出特征就是音樂融合電影畫面，音樂與電影畫面一同進行電影藝術形象的塑造。電影音樂之構造需要和電影故事情節(jié)結合在一起才能很好地表現(xiàn)出來，音樂藝術要服從電影內容之需要，需要始終如一地考慮電影畫面與電影情節(jié)的演進，把音樂構造融合到電影的戲劇沖突之中，把音樂旋律融入人物角色之中，盡量實現(xiàn)視覺與聽覺形象的完美融合。電影音樂創(chuàng)作的具體實踐表明，音樂創(chuàng)作有一般性規(guī)律，不過若不認為電影是綜合性藝術，一味突出音樂獨立的創(chuàng)作規(guī)律，過分堅持音樂完整的藝術表現(xiàn)形式，這都會導致音樂和電影畫面出現(xiàn)隔離現(xiàn)象。音樂構思要服從于電影的構思，而電影構思會優(yōu)化音樂構思�？傊�，電影音樂所表現(xiàn)出的創(chuàng)作形式以及運用的創(chuàng)作手法，還有展現(xiàn)出的審美意蘊和全新的藝術表現(xiàn)形態(tài)，在以我們想象不到的速度與方式不斷延展與豐富，這都切實展現(xiàn)了現(xiàn)代社會的基本特征，其中藝術形態(tài)美學特征特別突出。電影音樂在電影藝術的發(fā)展過程中早已融入了各種文化以及現(xiàn)代技術手段，其擁有的文化價值逐步被人們所認知，且在現(xiàn)代社會中漸漸變成傳播媒介的重要流通途徑，并對現(xiàn)代人們有重要影響。電影音樂表現(xiàn)出了藝術發(fā)展的光明前景，所以，深入研究電影音樂藝術的美學特點是當前社會的需要，更是當前從事音樂工作人員的職責。

　　閱讀期刊：《電影藝術》

　　1956年10月28日，《電影藝術》( 時名《中國電影》)在北京創(chuàng)刊，迄今已有50多年歷史，是新中國第一家專事電影評論、電影理論研究的學術期刊，中文社會科學引文索引(CSSCI)來源期刊。雜志以其歷史的悠久、學術的嚴肅、理論的建樹在國內外久享盛譽。

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