2013年2月第85屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，《尋找小糖人》（searchingForSugarMan）獲奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。在洛杉磯杜比劇院的頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，許多紀(jì)錄片業(yè)內(nèi)人士對(duì)導(dǎo)演MalikBendjelloul在資金告罄的時(shí)候啟用iphone手機(jī)拍攝并最終完成該片大感興趣。無(wú)獨(dú)有偶，DanfungDennis在阿富汗戰(zhàn)場(chǎng)用單反相機(jī)拍攝了一部長(zhǎng)紀(jì)錄片《重回地獄》（HellandBackAgain），不僅在圣丹斯電影節(jié)上奪得了最佳紀(jì)錄片大獎(jiǎng)，也獲得奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)。這似乎也意味著著紀(jì)錄片的拍攝將從貴族式的膠片或?qū)�業(yè)攝像機(jī)拍攝轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N人人都能共同參與的藝術(shù)創(chuàng)作形式，我們可以斷言：紀(jì)錄片的拍攝進(jìn)入了易拍時(shí)代。

　　摘要：數(shù)字技術(shù)的發(fā)展極大地改變了紀(jì)錄片創(chuàng)作的生態(tài)環(huán)境。除了傳統(tǒng)的膠片及攝像機(jī)拍攝外，照相機(jī)等設(shè)備被越來(lái)越多地使用于紀(jì)錄片制作之中。紀(jì)錄片進(jìn)入易拍、易編、易傳的時(shí)代，但我們必須理性思考當(dāng)下中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展現(xiàn)狀以及逐步探索紀(jì)錄片未來(lái)的發(fā)展道路。本文認(rèn)為拍攝媒介的易獲得性、大眾參與的多元化以及傳播渠道的多樣化是紀(jì)錄片實(shí)現(xiàn)易拍的重要條件，未來(lái)中國(guó)紀(jì)錄片與新媒體的結(jié)合將更加緊密，紀(jì)錄片的市場(chǎng)機(jī)制也將會(huì)逐步建成。

　　關(guān)鍵詞：易拍時(shí)代,紀(jì)錄片,新媒體

　　無(wú)論是從電影發(fā)展史人手還是從電視發(fā)展史來(lái)看，不僅紀(jì)錄片的制作技術(shù)在發(fā)展，也從來(lái)都沒(méi)有一個(gè)被學(xué)界和業(yè)界公認(rèn)的明確定義。從約翰·格里爾遜在《紀(jì)錄片的首要原則》中認(rèn)為“凡是實(shí)地拍攝的影片都被稱(chēng)為紀(jì)錄片”，到新紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)認(rèn)為的紀(jì)錄片“無(wú)需定義”，重在“關(guān)注過(guò)程，要求一切處于現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)的未知狀態(tài)”的記錄，雖然沒(méi)有對(duì)紀(jì)錄片的公認(rèn)定義，但這不妨礙我們判斷什么是紀(jì)錄片。參考一下奧斯卡對(duì)紀(jì)錄片評(píng)獎(jiǎng)的官方文件，它認(rèn)為“紀(jì)錄片從理論上必須為非虛構(gòu)……在強(qiáng)調(diào)事實(shí)、非虛構(gòu)的情況下，紀(jì)錄片可以是對(duì)真實(shí)事件的拍攝，或運(yùn)用部分的情景再現(xiàn)、資料片、劇照、動(dòng)畫(huà)、單格拍制以及其它拍攝技術(shù)”。從其規(guī)則中可以看到動(dòng)畫(huà)、情景再現(xiàn)等手段是被廣泛接受的，且在數(shù)字傳播時(shí)代，紀(jì)錄片進(jìn)入的技術(shù)門(mén)檻不斷走低已是不爭(zhēng)的事實(shí)。

　　一、技術(shù)發(fā)展實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片的易拍、易編、易傳

　　麥克盧漢認(rèn)為媒介是人的延伸。進(jìn)入全媒體時(shí)代，數(shù)碼相機(jī)、手機(jī)等多種拍攝媒介大量出現(xiàn)，極大解決了以往紀(jì)錄片制作獲取拍攝工具難、拍攝成本高昂的問(wèn)題，任何人都擁有制作、傳播紀(jì)錄片的能力。

　　（一）相機(jī)手機(jī)DV多管齊下，“易拍”便于創(chuàng)作

　　各種拍攝工具進(jìn)入紀(jì)錄片的制作領(lǐng)域，紀(jì)錄片創(chuàng)作不再是高不可攀的殿堂之物，進(jìn)入易拍時(shí)代的紀(jì)錄片拍攝得到了技術(shù)上的極大便利�！吨鼗氐鬲z》一片是佳能5D2數(shù)碼相機(jī)所拍攝的。5D2技術(shù)指標(biāo)高、體積小，適合紀(jì)錄片拍攝的需要。熱播美劇《豪斯醫(yī)生》第六季的最后一集全部采用5D2拍攝完成，導(dǎo)演GregYaitanes更是認(rèn)為高清單反拍攝代表著未來(lái)。我們不能不承認(rèn)，電影與電視劇能夠用照相機(jī)拍攝，紀(jì)錄片同樣可行。而且單反相機(jī)的廉價(jià)與普及，是紀(jì)錄片進(jìn)入易拍時(shí)代從理論可能到實(shí)施可行的一個(gè)重要信號(hào)和坐標(biāo)。

　　同樣，隨著智能手機(jī)的價(jià)格走低加上使用范圍以及拍攝技術(shù)等方面的較少限制，手機(jī)拍攝也成為紀(jì)錄片制作人的一種新嘗試。《尋找小糖人》是最新的成功案例，而在這之前意大利《新愛(ài)的集會(huì)》號(hào)稱(chēng)是世界首部由手機(jī)完成全部拍攝的紀(jì)錄長(zhǎng)片，長(zhǎng)93分鐘，全部以諾基N90拍攝而成。而在我國(guó)利用手機(jī)這種新媒介方式拍攝紀(jì)錄片的也不在少數(shù)，廣西北流市銅州中學(xué)學(xué)生用諾基亞5230拍攝兼配音的記錄片《落伍》，講述了銅州中學(xué)理科三班學(xué)生高四復(fù)讀的酸甜苦辣。不論此類(lèi)紀(jì)錄片制作水平如何，至少說(shuō)明在新媒體時(shí)代，紀(jì)錄片拍攝工具朝多樣化的方向發(fā)展，“易拍”已經(jīng)極大的便利了紀(jì)錄片的創(chuàng)作。

　�。ǘ�）后期編輯技巧一點(diǎn)就通，“易編”利于修改

　　實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片易拍的另一個(gè)技術(shù)保障是后期編輯軟件的多樣化以及編輯技巧的易掌握性�，F(xiàn)在幾乎每臺(tái)電腦上都可以安裝各種專(zhuān)業(yè)或者非專(zhuān)業(yè)的后期編輯軟件，而數(shù)字時(shí)代的受眾媒介素養(yǎng)也有極大提升，早已不是“烏合之眾”了，既是信息的接受者，又為信息的編輯者、傳播者。所以即使是非專(zhuān)業(yè)人士都能利用會(huì)聲會(huì)影這樣一些平民編輯軟件對(duì)采集的材料進(jìn)行后期的加工處理，如《落伍》就是用會(huì)聲會(huì)影這一軟件進(jìn)行編輯的。《尋找小糖人》這樣一部反映美國(guó)民謠歌手羅德里格斯的紀(jì)錄片，許多紀(jì)錄片制作者或愛(ài)好者可能并不了解，但可以給許多專(zhuān)業(yè)或業(yè)余紀(jì)錄片工作者以極大啟發(fā)的是，在耗完所有籌措的資金后，使用iphone拍攝是節(jié)約的一個(gè)途徑，借助電腦進(jìn)行的后期制作也是節(jié)省成本、方便修改的重要手段。

　�。ㄈ�）傳播發(fā)行網(wǎng)絡(luò)四通八達(dá)，“易傳”水到渠成

　　有學(xué)者分析中國(guó)紀(jì)錄片時(shí)，認(rèn)為獨(dú)立紀(jì)錄片的導(dǎo)演是“弱勢(shì)的藝術(shù)家”，原因之一在于他們大多數(shù)作品只能在地球上旅行，無(wú)法在本國(guó)獲得體制內(nèi)的傳播通道，而在易拍時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的開(kāi)放將為紀(jì)錄片的有效傳播提供表演的舞臺(tái)，國(guó)內(nèi)外視頻網(wǎng)站為紀(jì)錄片的傳播解決了傳播渠道的問(wèn)題。同時(shí)接收終端的多樣化也為紀(jì)錄片的廣泛傳播提供了技術(shù)的可能性。時(shí)下人們收看紀(jì)錄片并不局限于我們電視紀(jì)錄片欄目以及少數(shù)影院定時(shí)定量的播放，觀(guān)眾可以選擇臺(tái)式電腦，手提電腦，平板電腦，甚至手機(jī)終端來(lái)獲得紀(jì)錄片視頻資源。

　　二、大眾參與激活紀(jì)錄片的多元生產(chǎn)

　�。ㄒ唬﹦�(chuàng)作者群體龐大，紀(jì)錄片創(chuàng)作類(lèi)型多樣，繁榮紀(jì)錄片市場(chǎng)

　　從以往對(duì)紀(jì)錄片的研究來(lái)看，一般認(rèn)為高端及專(zhuān)業(yè)人士是主要?jiǎng)?chuàng)作主體，但是自從紀(jì)錄片具有易拍特性以來(lái)，其創(chuàng)作已經(jīng)擴(kuò)散到非專(zhuān)業(yè)人士中來(lái)，因此也就豐富了紀(jì)錄片的類(lèi)型。部分小眾紀(jì)錄片面對(duì)的往往都是受教育程度高、經(jīng)濟(jì)收入較好的人群，這在一定程度上吸引了廣告商有針對(duì)性的投放廣告。2011年反映80后奮斗之路的紀(jì)錄片《語(yǔ)路》就是在尊尼獲加的贊助下完成，原因在于該片所表達(dá)的內(nèi)涵與尊尼獲加的品牌精神“keepwalking！”相一致。據(jù)《2011年中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告》顯示，2011年紀(jì)錄片專(zhuān)業(yè)頻道和衛(wèi)視頻道紀(jì)錄片欄目，紀(jì)錄片首播總量為16000小時(shí)，制作節(jié)目約8700小時(shí)，市場(chǎng)總投資約為8億，總收入超過(guò)10億元。相較于2010年，紀(jì)錄片首播時(shí)長(zhǎng)總計(jì)13219小時(shí)，總投資大約在5億元以?xún)?nèi)，總收入7億元左右，有很大增長(zhǎng)。我國(guó)紀(jì)錄片的制作市場(chǎng)份額在不斷擴(kuò)大，紀(jì)錄片收益情況也將有所改善，并且可以預(yù)計(jì)的是隨著新一批具有紀(jì)錄片收視習(xí)慣和拍攝愛(ài)好的受眾群的出現(xiàn)，我國(guó)紀(jì)錄片市場(chǎng)將會(huì)更加繁榮。

　　（二）生產(chǎn)成本低，改變紀(jì)錄片自籌資金、國(guó)外拿獎(jiǎng)的營(yíng)銷(xiāo)模式

　　一直以來(lái)，中國(guó)紀(jì)錄片尤其是體制外的紀(jì)錄片往往都遵循自籌資金、國(guó)外拿獎(jiǎng)的營(yíng)銷(xiāo)模式，世界各地影展總能看到中國(guó)紀(jì)錄片的身影。1996年《八廓南街16號(hào)》獲法國(guó)蓬皮杜中心“真實(shí)電影節(jié)”首獎(jiǎng)，這是中國(guó)紀(jì)錄片在世界紀(jì)錄片影展獲首獎(jiǎng)的第一部作品；2008年《潁州的孩子》獲奧斯卡最佳短片獎(jiǎng)；范立欣的《歸途列車(chē)》則獲2010年阿姆斯特丹國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片獎(jiǎng)。然而從這些紀(jì)錄片的放映情況來(lái)看，除《歸途列車(chē)》、《姐妹》等少量紀(jì)錄片獲得公映許可證，通過(guò)院線(xiàn)獲得一定的收益以外，其他大部分獲獎(jiǎng)作品并沒(méi)有獲得與之相匹配的創(chuàng)作回報(bào)。也就是說(shuō)，這種投入一產(chǎn)出不成比例的尷尬迫使一些導(dǎo)演不得不放棄紀(jì)錄片題材的拍攝。

　　易拍時(shí)代的紀(jì)錄片則在一定程度上有助于改善傳統(tǒng)的紀(jì)錄片營(yíng)銷(xiāo)模式帶來(lái)的弊端，緩解導(dǎo)演創(chuàng)作的壓力：紀(jì)錄片拍攝設(shè)備要求的降低，紀(jì)錄片的前期投入減少；并且，借助于網(wǎng)絡(luò)傳播平臺(tái)，付費(fèi)播放以及相應(yīng)的廣告收入可以成為易拍時(shí)代紀(jì)錄片營(yíng)銷(xiāo)模式的新嘗試。

　�。ㄈ�）涉及題材廣，借力主流媒體，發(fā)揮紀(jì)錄片的輿論監(jiān)督功能

　　保羅·萊文森提出的“軟”媒介決定論認(rèn)為“即使有可能，媒介也很難產(chǎn)生絕對(duì)的、不可避免的社會(huì)影響。……隨時(shí)隨地地，每一種媒介的影響都受制于使用者對(duì)它的評(píng)估，使用者的評(píng)估不僅表現(xiàn)在思想上，而且表現(xiàn)在他們是否使用該媒介的行為上”。按照其理論，易拍時(shí)代用于紀(jì)錄片拍攝的數(shù)碼相機(jī)、手機(jī)、DV等拍攝設(shè)備、各種后期編輯軟件以及媒介接收終端并不能對(duì)社會(huì)發(fā)展產(chǎn)生絕對(duì)的影響。如果要使這些記錄媒介真正起到改變現(xiàn)實(shí)，觸動(dòng)社會(huì)的作用，關(guān)鍵在于拍攝者是否能夠挖掘那些容易被人遺忘和忽視的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也就是紀(jì)錄片所強(qiáng)調(diào)的紀(jì)錄片工作者的在場(chǎng)狀態(tài)是否真實(shí)，對(duì)生活的干預(yù)是否有力，以及這種干預(yù)是否被納入到媒介議程。

　　易拍時(shí)代對(duì)紀(jì)錄片多元生產(chǎn)的一個(gè)重要表現(xiàn)就是題材廣泛性，涉及到農(nóng)民工、環(huán)境保護(hù)、艾滋病、維權(quán)等方方面面的問(wèn)題，而主流媒體受到各種因素的制約在深度、廣度、敏銳度上都無(wú)法對(duì)眾多領(lǐng)域問(wèn)題進(jìn)行深入的記錄，紀(jì)錄片則能彌補(bǔ)這些不足，多角度、多層次挖掘那些被掩蓋的社會(huì)真實(shí)，從而引起社會(huì)的關(guān)注，起到一定的輿論監(jiān)督作用。

　　三、渠道暢通成就紀(jì)錄片的有效傳播

　　進(jìn)入Web2.0時(shí)代以來(lái)，文化也伴隨著新媒體的迅速發(fā)展加速了其自身生產(chǎn)的循環(huán)和再循環(huán)過(guò)程，文化的發(fā)展似乎越來(lái)越印證了鮑德里亞的觀(guān)點(diǎn)“文化再也不是為了延續(xù)而被生產(chǎn)出來(lái)”，文化更多的是一種呈現(xiàn)的表達(dá)，文化的消費(fèi)主義傾向使人們更加關(guān)注的符號(hào)本身所具有的意義。因此，在這個(gè)以讀圖為主要特征的媒介環(huán)境下，人們往往傾向于通過(guò)各種渠道有選擇性地接受那些具有個(gè)性的符號(hào)表達(dá)。紀(jì)錄片往往代表一種選擇性的文化并具有獨(dú)特的符號(hào)意義，其視覺(jué)語(yǔ)言契合了消費(fèi)主義文化的期望，其有效傳播在新的媒介環(huán)境條件下釋放出強(qiáng)大的生命力。

　　2011年進(jìn)入主流院線(xiàn)放映過(guò)的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影只有14部，票房最高的《歸途列車(chē)》也不足4萬(wàn)元，其他票房更少，而法國(guó)紀(jì)錄片《海洋》在內(nèi)地市場(chǎng)斬獲2700萬(wàn)人民幣的票房。由此可見(jiàn)，院線(xiàn)發(fā)展的道路雖然有利于擴(kuò)大紀(jì)錄片的影響。但是在中國(guó)整個(gè)大的背景環(huán)境下紀(jì)錄片完全靠院線(xiàn)收入是行不通的。而新媒體的發(fā)展不僅為紀(jì)錄片市場(chǎng)帶來(lái)了活力，也為紀(jì)錄片有效傳播提供了更加暢通的渠道，深刻影響到紀(jì)錄片的內(nèi)容和制作。

　�。ㄒ唬┮曨l網(wǎng)站播放，參與拍攝紀(jì)錄片

　　從目前紀(jì)錄片和網(wǎng)絡(luò)的結(jié)合情況來(lái)看，各類(lèi)專(zhuān)業(yè)視頻網(wǎng)站都有開(kāi)辟專(zhuān)題用于紀(jì)錄片的點(diǎn)播，如優(yōu)酷、搜狐、良友等。另外，還有一些專(zhuān)業(yè)性的紀(jì)錄片網(wǎng)站，如中國(guó)紀(jì)錄片、中國(guó)紀(jì)錄片網(wǎng)、CNTV旗下的紀(jì)實(shí)臺(tái)。并且，視頻網(wǎng)站并不滿(mǎn)足于低層次的播放紀(jì)錄片，更是參與到紀(jì)錄片的拍攝中來(lái)。2011年8月搜狐視頻開(kāi)播的《大視野》，定位為互聯(lián)網(wǎng)首檔高端自制紀(jì)錄片，針對(duì)時(shí)事熱點(diǎn)、史實(shí)揭秘等多種題材深入解讀，創(chuàng)下在線(xiàn)視頻網(wǎng)站高端原創(chuàng)自制欄目的觀(guān)看紀(jì)錄。并且《大視野》憑借自身專(zhuān)業(yè)的制作水準(zhǔn)，反向輸出到CMMB、地鐵電視、上海電視臺(tái)等多家戶(hù)外新媒體及電視渠道。

　�。ǘ�）電視網(wǎng)絡(luò)聯(lián)姻，同步播放紀(jì)錄片

　　電視媒體在紀(jì)錄片的傳播過(guò)程中一直扮演著極其重要的角色，尤其是2010年10月，廣電總局印發(fā)《關(guān)于加快紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見(jiàn)》，以及2011年1月中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道開(kāi)播以來(lái)，中國(guó)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)化發(fā)展獲得政策保障，但由于電視節(jié)目的不易保存性以及不能重復(fù)播放的特點(diǎn)，僅靠單獨(dú)的電視媒介并不能使紀(jì)錄片的傳播效果達(dá)到最大化，而網(wǎng)絡(luò)所具有的對(duì)于節(jié)目保存時(shí)間長(zhǎng)以及多次播放的特性彌補(bǔ)了電視媒體的不足。因此，兩者的結(jié)合形成互補(bǔ)作用，一方面滿(mǎn)足了觀(guān)眾媒介選擇的偏好，保證了紀(jì)錄片的收視率和點(diǎn)擊率；另一方面也有利于提高紀(jì)錄片的重復(fù)播放率，擴(kuò)大紀(jì)錄片的影響力。

　�。ㄈ�）借助微博平臺(tái)，巧妙宣傳紀(jì)錄片

　　微博進(jìn)入受眾視野以來(lái)，其強(qiáng)大地傳播效應(yīng)為大家始料未及。本年度央視推出的紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》在非黃金時(shí)期播出的收視率甚至超過(guò)了很多電視臺(tái)的黃金檔電視臺(tái)，除去節(jié)目本身具有的吸引力外，《舌尖上的中國(guó)》所采取的微博推廣的宣傳策略也是其成功的重要因素之一。前文提及的《重回地獄》等紀(jì)錄片的影響也是通過(guò)微博等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)得到極大的擴(kuò)大而最終獲得成功。借助微博等新媒體傳播工具，易拍時(shí)代的紀(jì)錄片創(chuàng)作全環(huán)節(jié)都將得到全面提升。

　　結(jié)語(yǔ)

　　紀(jì)錄片易拍時(shí)代的到來(lái)是技術(shù)發(fā)展、大眾活躍參與以及傳播渠道暢通等多種因素共同產(chǎn)生的結(jié)果。紀(jì)錄片易拍性在釋放創(chuàng)作者的表達(dá)權(quán)，發(fā)揮輿論監(jiān)督功能以及繁榮我國(guó)紀(jì)錄片市場(chǎng)等方面都將釋放出了巨大的正能量，當(dāng)然我們也應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，紀(jì)錄片的易拍性所產(chǎn)生的負(fù)效應(yīng)同樣不容忽視，比如視頻網(wǎng)站紀(jì)錄片合法播放的版權(quán)問(wèn)題，個(gè)人隱私的保護(hù)問(wèn)題以及紀(jì)錄片行業(yè)自身市場(chǎng)化發(fā)展問(wèn)題。因此，我們必須防微杜漸，為易拍時(shí)代紀(jì)錄片潛在的危機(jī)提前預(yù)警，使紀(jì)錄片更好發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)，扮演好時(shí)代的記錄者和挖掘者的角色。